Форум реставраторов v1.5

Close Panel

Login

 

03Марта2011
PDFПечатьE-mail

консервация и РЕСТАВРАЦИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ (1947) › ОБЩИЕ УСЛОВИЯ ХРАНЕНИЯ МУЗЕЙНЫХ КОЛЛЕКЦИЙ РЕЖИМ МУЗЕЙНОГО ЗДАНИЯ

Автор: Administrator
 
Всякий предмет в музее может находиться в трех состояниях: 1) он может быть выставлен для обозрения публики, 2) может находиться в кладовых в целях хранения, 3) может находиться в кабинетах, лабораториях, мастерских для той или иной обработки.

Если в кладовых, как мы видим на примере Метрополитэн-музея в Нью-Йорке, лучше всего полностью отказаться от естественного освещения (а во время работы включать электричество), то для выставленных вещей освещение является основным условием видимости предмета. Большие американские музеи, а также Национальная галлерея в Лондоне и некоторые музеи Скандинавии и Германии даже и для этой цели отказываются от естественного освещения и обращаются к электричеству, мотивируя это как постоянной и легко регулируемой силой электрического освещения, так и разрушительными свойствами солнечного света.

Для кабинетной или лабораторной работы только живопись требует дневного света, все иные виды памятников могут обрабатываться при любом освещении.

 

Можем ли мы идти в условиях краеведческих музеев по пути американцев и англичан? Это пока трудно, но осуществимо.

В нашей работе мы остаемся при естественном освещении, вводя электрическое только в вечерние часы или в темноватых помещениях.

Таким образом, перед нами вопрос о разрешении глубокого противоречия: экспозиция требует сильного света, чтобы максимально поднять видимость предмета; цели сохранения требуют максимального затемнения и защиты от солнечных лучей.

Анализируя солнечный свет и действие отдельных его лучей на те или иные материалы, современная наука приходит к выводу, что особенно активными являются невидимые ультрафиолетовые лучи. Это не значит, что другие лучи безвредны, но данные лучи выделяются своей химической активностью. Поэтому важно было бы защитить музейные объекты особенно от этих лучей, тем более, что они невидимы и не поддаются простому музейному контролю.

Обыкновенное оконное стекло известное количество ультрафиолетовых лучей задерживает; так называемое зеркальное, т. е. стекло толстое, шлифованное задерживает еще больше ультрафиолетовых лучей, но больше всего этих лучей задерживает стекло свинцовое, в котором в качестве плавня присутствует окись свинца, т. е., иначе говоря,— хрустальное. В настоящее время выработан тип специального стекла, задерживающего большинство ультрафиолетовых лучей; из такого стекла складывается в некоторых музеях целая световая стена, что удовлетворяет и целям экспозиции и гарантирует от чрезмерного действия вредных лучей.

В дальнейшем обозрении отдельных материалов будет везде указана большая или меньшая чувствительность данного материала к воздействию света. Сейчас же, как общее правило, следует принять, что надо защищать все музейные объекты от прямых солнечных лучей, а там, где находится живопись, документы (на бумаге, папирусе, пергаменте), ткани, бумаги — окна в солнечные дни должны быть обязательно защищены шторами.

Совершенно избавиться от солнечного света почти невозможно. Значит, как бы мы ни затемняли источник света, все-таки этот свет s известном количестве проникает в помещение и производит соответствующее разрушение предметов. Следовательно, дело идет о том, чтобы это разрушение до некоторой степени затормозить. Наиболее чувствительны живопись и ткани, потому что здесь страдает химически самая тонкая, самая деликатная субстанция и то, что является основой зрительного впечатления — краски.

Для того чтобы избежать некоторых неудобств обыкновенных окон, зачастую в музеях устраивают верхний свет. Он очень удобен для экспозиции, однако не для всех материалов, но самые конструкции, дающие верхний свет, являются аккумулятором тепла, и поэтому к ним надо относиться с большой осторожностью и принимать всяческие меры к тому, чтобы не допускать перегревания стеклянных колпаков. Так, летом между стеклянными перекрытиями нового выставочного здания Русского музея (Ленинград) температура поднималась до 65°. Едва ли в настоящее время есть простые и доступные средства, «которые бы позволили с достаточной эффективностью бороться с этим перегреванием. Поэтому следует от верхнего света в местностях более жарких вообще отказаться. Правда, мы знаем, что в Каире (Египет) устанавливают непрерывное поливание стеклянных перекрытий, но это не везде доступно. Во всяком случае, когда наступает знойный период, необходимо между этими перекрытиями устраивать занавески из белой материи, которые бы закрывали весь стеклянный верхний плафон, и обязательно озаботиться сильной вентиляцией пространства между верхним стеклянным фонарем (куполом, перекрытием) и плафоном (потолком в зале).

Возникает вопрос об электрическом освещении и его безвредности.

Электрическое освещение доступно у нас почти везде. В Средней Азии, где солнечный свет бывает особенно страшным фактором разрушения, чрезвычайно заманчиво по примеру Америки и Англии перейти на электричество.

Поэтому и вопрос, не действует ли оно каким-либо особым разрушающим образом на картины или вообще на музейные предметы (мы берем картины, документы и ткани, как наиболее чувствительный материал), является очень серьезным. Здесь результат зависит от системы электрического освещения. Есть источники электрического света, которые чрезвычайно богаты ультрафиолетовыми лучами, даже более богаты, чем солнечный свет; таковы, например, дуговые угольные лампы. Они дают огромное количество ультрафиолетовых лучей и, конечно, для постоянного освещения музеев неприемлемы. Но в то же время имеются лампы, приближающиеся по своей световой характеристике довольно близко к дневному свету, а специальные лабораторные лампы для испытания выцветания передают солнечный свет почти полностью.

При этих условиях, надо думать, в ряде музеев Средней Азии и Кавказа переход на электрическое освещение не является праздным или неосуществимым, а во всех служебных помещениях и в кладовых — весьма желательным, кроме только реставрационной мастерской по живописи.

Обновлено Апр062014

Форум реставраторов

RestoreForum.ru

 

Авторы сайта являются единомышленниками. Наша основная задача - способствовать распространению информации о реставрации, формированию адекватного прозрачного профессионального реставрационного сообщества.

Полезные ссылки: реставрация мебели "Антик Нуво"Производство Стеклофибробетона для архитектуры

Активные темы