Форум реставраторов v1.5

Close Panel

Login

 

04Марта2011
PDFПечатьE-mail

нанесение покровного лака как заключительный этап реставрации

нанесение покровного лака как заключительный этап реставрации


В реставрационных процессах покровный лак выполняет следующие основные функции:
1) выявляет тональность авторской живописи (утратившуюся в ходе процедур укрепления, удаления и утоныпения лакового покрова, а также удаления записей);
2) создает легкорастворимую пленку между поверхностью первоначального (авторского) слоя и красочного слоя реставрационных тонировок;
3) закрепляет нижележащие слои старых лаков;
4) создает новое (реставрационное) защитное лаковое покрытие, обеспечивающее кроме защиты визуально равномерное покрытие с заданными свойствами: легкая удаляемость и способность создавать матовость поверхности; последнее чрезвычайно важно для настенных росписей, выполненных в технике масляной живописи.

В соответствии с этими функциями в реставрации настенной живописи используются как обычные картинные (для станковых произведений) лаки, так и специально приготовленные лаки, главным образом, с добавлением очищенного воска. Воск придает влагостойкость смоляным лакам, что важно для настенной живописи особенно в таких общественных помещениях, где периодически повышается влажность: при скоплении народа, особенно в дождливую погоду, на поверхности живописи появляются капли воды (конденсат). Воск снижает и глянцевитость покрытия, что важно в случае, когда настенная роспись покрывает поверхности, различные по конфигурации и расположению (стены, своды и т.д.).
В реставрационной практике настенной живописи пользуются как правило двумя составами лаков. Первые — чисто смоляные лаки (даммарный, акрил-фисташковый и др.) — наносят на поверхность слоя первоначальной живописи перед процессом тонирования или восполнения утрат для создания легкоразмягчаемой промежуточной пленки. Вторые — упомянутые выше лаки с добавлением воска — используются для нанесения покрытия после завершения всех реставрационных работ.
Даммарный лак выпускается промышленностью 30%-ной концентрации. Даммара (см. с. 75) при этом растворена в смеси пинена (85—90%) и этилового спирта (10—15%). Цвет жидкого лака слегка желтоватый. Срок хранения до использования — не более шести месяцев по причине способности пинена к осмолению, от чего лак темнеет, но, главное, увеличивается время его твердения за счет образующейся смолы. Даммарная смола гигроскопична. При хранении лака в сыром помещении и в неплотно закрытой посуде раствор его мутнеет. Для восстановления прозрачности лак прогревают на водяной бане при температуре около 60°С. Горлышко пузырька или бутылки затыкают сухой ватой, а под дно обязательно помещают прокладку, изолирующую стекло от дна сосуда, которое имеет более высокую температуру, чем вода в нем.
В практике реставрации редко пользуются 30%-ным раствором. Для покрытия он густ и ложится толстым слоем. Таким раствором пользуются только тогда, когда красочный слой очень рыхлый, от чего лак, разбавленный пиненом, может проникнуть слишком глубоко, не создав защитной пленки. Чаще всего используют 15%-ный раствор: для этого в лак вливают равный объем пинена. Пленка из такого лака, как правило, получается тонкой и равномерной с достаточными защитными качествами для красочного слоя масляной живописи.
Акрил-фисташковый лак состоит из двух смол: это полибутилметакрилатовая смола и небольшое количество фисташковой. Смоляная часть лака — 23%. В качестве растворителя используется пинен с небольшим количеством уайт-спирита (около 2%) и бутилового спирта. Раствор лака — густая жидкость слегка зеленоватого оттенка. В тонкой пленке он, как и даммарный лак, бесцветен. Однако пленка акрил-фисташкового лака несколько эластичнее, чем пленка даммарного, что, впрочем, не мешает ей быть более стойкой к влажности и неблагоприятному воздействию других атмосферных явлений. По сравнению с даммарной, пленка акрил-фисташкового лака твердеет медленнее.
Перед употреблением акрил-фисташковый лак, как и даммарный, разбавляют, понижая содержание смолы до 12—15%.
Мастичный лак — 30%-ный раствор натуральной смолы мастике в пинене (см. гл. 6). Лак представляет собой желтоватую, довольно густую жидкость. Основной недостаток лаковой пленки — ее сильное желтение. При подготовке к работе лак разбавляют пиненом до желаемой густоты.
Лаки с добавлением воска, как сказано выше, создают умеренно блестящую или матовую пленку с повышенной стойкостью к атмосферным воздействиям. Большим преимуществом пленок с воском перед чисто смоляными является их легкая растворимость в скипидаре.
Воск для добавления в лаки должен быть хорошо промытым — освобожденным от посторонних примесей (см. гл. 6). Его добавляют уже растворенным в пинене или скипидаре — соотношение с твердой смолой 1:6 или 1:2. Содержание смолы с воском в готовом растворе не должно превышать 20%. Например, на 100 мл даммарного 30%-ного лака нужно добавить 10 г отбеленного воска, растворенного в 100 мл пинена.
В известной книге Б. Сланского для повышения прочности и упругости лакового покрытия рекомендовано добавлять в мастичный лак 10—30% воска или 5—15% полимеризованного растительного масла.
В том случае, когда раствор воско-смоляного лака получился непрозрачный, замутненный, следует добавить в него этиловый спирт, который в смеси с пиненом повышает
растворимость воска. А в целях предупреждения новых биопоражений настенной живописи в воско-даммарный покровный лак сотрудниками реставрационной мастерской УССР добавляется 0,5% катапина бактерицидного, растворенного в пинене.
Нанесение покровных лаков на поверхность красочного слоя осуществляют, как уже говорилось, флейцами или тампонами, размер которых зависит от размера и положения плоскости, покрытой живописью. Вертикальные поверхности хорошо покрывать флейцами, ширина которых определяется площадью соответствующих участков. На наклонные и потолочные поверхности лак удобнее наносить с помощью ватно-марлевого тампона, при изготовлении которого нужное количество ваты завертывается в два слоя марли. По завершении реставрационных работ на больших площадях живописи должно работать одновременно несколько реставраторов, параллельно и синхронно продвигающихся в одну и ту же сторону вниз. При нанесении лака требуется внимательно следить за тем, чтобы он равномерно распределялся по всей поверхности и ложился ровным тонким слоем. Поэтому после смачивания лаком флейц или тампон слегка отжимают о край посуды. Посуда предпочтительнее стеклянная, фарфоровая, а лучше всего эмалированная (поскольку она не бьется), причем такого размера, чтобы в нее свободно входил флейц или тампон.
Возможные дефекты после покрытия поверхности красочного слоя лаком необходимо исправить. Вот их перечень.
1. Длительное отвердение лакового покрова, свидетельствующее о том, что поверхность живописи могла иметь остатки растительного масла в результате неумеренного протирания поверхности красочного слоя маслом или от осмоления лака при долгом его хранении. В этом случае красочный слой следует освободить от лака на всей поверхности, для чего ее нужно протереть ватно-марлевыми тампонами, смоченными в пинене, до полного удаления вновь нанесенного слоя. При этом следует соблюдать большую осторожность, чтобы не смыть тонировок на промежуточном слое лака.
2. Наличие матовых участков лакового покрова (рыхлые места красочного слоя или
пожухание тонировок). Для выравнивания на этот участок следует нанести тонкий слой того же лака, но повышенной концентрации содержания смолы.
3. Неравномерность поверхностного блеска лакового слоя с воском, которая является следствием неровно нанесенного лака или загустевания лакового состава от холода. Поверхность лакового покрытия нужно прополировать щеткой умеренной жесткости.
4. Повеление отдельных участков лакового покрова как результат воздействия на поверхность красочного и лакового слоев влажной среды. Лак следует тогда полностью удалить и просушить влагосодержащий слой данного
участка простым проветриванием с помощью сухого теплого воздуха фена или этиловым спиртом, ацетоном на тампоне. Обе жидкости, соединяясь с водой, будут испаряться вместе с ней.
Меры безопасности при работе с растворами лаков те же, что и при работе с горючими жидкостями. Идентичны и условия хранения. Прогревание лака делать только в водяной бане, не оставляя процесс без присмотра. После окончания работы остатки убирать в металлические ящики или шкафы. При хранении плотно закупоривать стеклянные пузырьки и бутыли во избежание испарения растворителей.

Форум реставраторов

RestoreForum.ru

 

Авторы сайта являются единомышленниками. Наша основная задача - способствовать распространению информации о реставрации, формированию адекватного прозрачного профессионального реставрационного сообщества.

Полезные ссылки: реставрация мебели "Антик Нуво"Производство Стеклофибробетона для архитектуры

Активные темы