Картина «Неизвестный военный верхом на лошади» (ил. 1) поступила на реставрацию в ГосНИИР в 2005 году из фондов Музея коневодства РГАУ— МСХА имени К.А.Тимирязева [1].
Основанием для реставрации послужило образование на картине устойчивых деформаций основы различного характера (в том числе от бумажной этикетки с лицевой стороны). Прорывы и проколы холста повлекли за собой утраты и осыпи красочного слоя и грунта; в нижней, центральной части крупный горизонтальный «П-образный» прорыв (5x13 см) с загибом холста на оборот явился причиной усадки холста, слома красочного слоя и грунта. По всей поверхности картины наблюдался жесткий кракелюр красочного слоя и грунта. Живопись находилась под слоем стойких поверхностных загрязнений; в рельефе красочного слоя присутствовали затеки потемневшего и пожелтевшего лака, изначально положенного неравномерно, что меняло ее колорит и тональность. На изображении были видны следы предыдущей реставрации. На участке вокруг фигуры всадника (на фоне) лак фрагментарно удалялся, а на изображении всадника лак был полностью регенерирован — это подтверждали исследования в УФ-области видимого спектра.
Авторская подпись и дата в правом нижнем углу выполнены кистью черной масляной краской по просохшему красочному слою. Они имели общие повреждения с красочным слоем и грунтом — потертости и сетку старого и жесткого кракелюра. Сигнатура читалась нечетко, в частности, из-за общего сильного пылевого загрязнения картины. Первоначально подпись прочитывалась как: «An BlanKpin / 1800».
Реставрации картины предшествовало изучение основы, грунта, красочного слоя и покровного лака. Изображение исследовалось в видимых лучах УФ-области, выполнен стратиграфический анализ грунта и микрохимические исследования грунта и пигментов [2].
После проведения местного укрепления красочного слоя и грунта с использованием 5% АК-211 в этиловом спирте [3],картина была расположена лицевой стороной вниз, восполнены утраты основы и устранены прорывы методом «встык» на ПВБ [4]. На место фигурного прорыва с загибом холста на несколько дней ставился мраморный груз для устранения деформации основы, холст вокруг прорыва зачищался скальпелем; с обеих сторон прорыва при помощи ПВБ приклеивались петли из холста на расстоянии 2 см друг от друга. Сквозь петли методом шнуровки протягивалась нитка, края прорыва слегка смачивались, петли соединялись, стягивая прорыв (ил. 2). Груз ставился на 12 часов, затем петли удалялись. Края прорыва стыковались с использованием ПВБ, утраты были восполнены холстом, идентичным авторскому. На стыковочные швы и вставки с лицевой стороны нанесена профилактическая заклейка микалентной бумагой на осетровый клей. Раздублирована бумажная этикетка с лицевой стороны, картина демонтирована с подрамника и закреплена с помощью полос бумаги «крафт» на рабочем подрамнике. В места утрат грунта и красочного слоя подведен реставрационный грунт — 4% осетровый клей + мел.
Ил.1. Неизвестный художник. Конный портрет Наполеоновского дивизионного генерала. До реставрации (в боковом освещении)
Проведение проб на укрепленном красочном слое и грунте с укладкой жесткого кракелюра (размер рабочего участка 5x5 см) позволило подобрать наиболее подходящую методику. В результате, на рабочий участок флейцем наносилась медицинская желчь, после ее испарения — 3% осетровый клей с медом (1:1), t =+28—30°С. Дождавшись его высыхания, по рисунку жесткого кракелюра наносилось с кисти лавандовое масло и «ставилась» профилактическая заклейка из папиросной бумаги на 5% осетровый клей с медом (1:1). Через фторопластовую пленку рабочий участок прогревался утюжком (t =+50—60°С) в течение 15—20 минут. С наступлением пластичности красочного слоя и грунта проводилась укладка кракелюра.
Далее рабочий участок проглаживался через фильтровальную бумагу до полного высыхания, устанавливался холодный мрамор через прокладку из фильтровальной бумаги. Картина заклеена 4 листами профилактической бумаги. После механической расчистки оборота скальпелем, отмыта профилактическая заклейка и снова нанесена одним листом папиросной бумаги. После чего проводилось укрепление красочного слоя и грунта с оборота холста, использовался 5% осетровый клей с медом (1:1), t =+29—30°С. Холст прогревался через фторопласт утюжком (t =+50—60°С), затем досушивался через отрезок холста.
Дублирование основы проходило по методу «подрамник в подрамник» на мраморном столе, использовался 8% осетровый клей с медом (1:1), t клея =+40—45°С. Через сутки с красочного слоя была отмыта профилактическая заклейка.
Картина натянута на новый экспозиционный подрамник. Завернуты кромки, подвязаны колки.
В нашем случае удаление стойких поверхностных загрязнений и копоти, спаявшихся с лаковым покрытием, потребовало выработать свою, индивидуальную методику. На рабочий участок наносилась эмульсия — медицинская желчь : дистиллированная вода : яичный желток (1:1:1), накрывалась пленкой, экспозиция выдерживалась 25—30 минут. После чего копоть удалялась ватным тампоном на черенке, смоченным в дистиллированной воде, и при помощи короткой жесткой щетинной кисти. Копоть удалялась равномерно.
В результате проведенных мероприятий в правом нижнем углу удалось выявить и прочитать дополнительные буквы и уточнить дату написания картины: «Ant. BlanKpin / 1809» (ил. 3). В левой нижней части картины, на дальнем плане проступило изображение батальной сцены.
Ил. 2. Фрагмент. Оборот картины. В процессе стяжки прорыва
Ил. 3. Фрагмент в процессе реставрации. Подпись и «новая» дата
Утоньшение и выравнивание лака проводились с использованием состава — спирт : пинен (1:2). В процессе работы с лаком были удалены подлаковые записи. В местах утрат подведен реставрационный грунт: 4% осетровый клей + мел +пигмент (охра).Тонировки выполнены в местах утрат авторского красочного слоя водорастворимыми красками по реставрационному грунту в технике пуантель. На поверхность картины был нанесен состав — реставрационный мастичный лак + дамарный лак + пинен (1:1:2). Тонировки уточнялись обезжиренными масляными красками на пинене и мастичном лаке (1:4) колонковыми и беличьими кистями № 0, 1, 2 в технике пуантель.
Результатом проведенных работ стало возвращение картине экспозиционного вида (ил. 4.). Прочитано предполагаемое имя автора и дата написания портрета.
Ил. 4. Общий вид. После реставрации
Перед нами парадный портрет. На фоне темно-голубого неба с розовыми клубящимися облаками, под деревом изображен неизвестный нам генерал верхом на лошади серой масти. Он придерживает поводья, в правой руке — хлыст. Портрет выполнен в несколько «упрощенной» манере, сродни стилистике наивного искусства, ориентирующегося на профессиональные академические образцы. Автор утрированно и старательно воспроизводит анатомические «подробности» корпуса лошади и пейзажный фон.
Фигура портретируемого кажется непропорциональной, вписанной в уже заданный масштаб; в такой же «подробной» манере написаны лицо всадника и его форма. В картине нет динамики движения — оно как бы «остановленное». По особенностям рисунка и живописи можно предположить, что перед нами произведение художника без академической школы.
Подпись и дата, имеющие общие разрушения с красочным слоем, аутентичны живописи; они нанесены по слабо просохшей красочной поверхности. По индивидуальности темпа нанесения и графике начертания букв подпись, скорее всего, принадлежит автору картины.
Если ее идентифицировать как имя художника, то найти такого автора в справочной литературе не удалось («ThiemeBecker», «Vollmer»). Подпись хорошо читается, но не расшифровывается однозначно. Вопрос об авторстве полотна остается открытым.
Анализ деталей изображения позволил высказать предположение о звании и личности портретируемого, связав это «прочтение» с «новой» датой - 1809 год.
Всадник представлен в мундире французского дивизионного генерала уже «сложившейся» наполеоновской эпохи — времен войн Наполеона начала XIX века. Отсутствуют трехцветный шарф и плюмаж. У генерала темно-синий мундир, красно-золотой шарф и золотые эполеты с тремя серебряными звездочками, что точно соответствует униформе дивизионного генерала, согласно уставным образцам, введенным в 1803 году. Это прямое свидетельство в пользу «новой» даты.
Батальная сцена также указывает на военные события — войны Наполеона 1803-1809 годов. Французская пехота ведет бой с неприятелем на фоне некого условного «западноевропейского» пейзажа — это можно предположить по характеру ландшафта и архитектуре замка. Солдаты в синих длиннополых мундирах с прямоугольными открытыми лацканами, с белыми, перекрещивающимися на груди патронными ремнями и в двууголках, которые носились, согласно уставу, вплоть до 1807 года. Ношение кивера — головного убора цилиндрической формы, введенного в 1790 году для легкой пехоты, — распространилось во всей армии к 1808 году. Очевидно, автор хотел напомнить о заслугах генерала в наполеоновских кампаниях 1803-1809 или точно в 1809 году, когда была сдана Вена, произошли сражения при Асперне и Ваграме и заключен Шенбруннский мир.
Большое значение имеет идентификация наград. На левой стороне груди портретируемого — орден на красной ленте в форме пятилучевой звезды — орден Почетного легиона и звезда [5]. На шее на голубой ленте с золотой полосой — орден в форме четырехконечного креста с «лучеобразными» окончаниями и императорской короной над ней — саксонский орден Св. Франциска.
Открывшиеся в ходе реставрации прочитываемые подпись, дата и детали изображения подтверждают вывод, что перед нами портрет французского дивизионного генерала, написанный не в 1800 году, как предполагалось ранее, а после 1807 — в 1809 году.
Автор выражает благодарность сотруднику ГосНИИР — художнику-реставратору Ю.Г.Козаку и искусствоведу Г.Н.Иншакову в подборе изобразительного материала.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Инв. № А-657. Ant. BlanKpin. Неизвестный военный на лошади. Музей коневодства РГАУ - МСХА им. К.А.Тимирязева. XIX век. X., м. 101 х77.
2. Технико-технологические исследования проведены заведующей Кафедрой технологии живописи Российской Академии живописи, ваяния и зодчества Т.А.Лукьяновой.
3. Методические рекомендации по укреплению красочного слоя масляной станковой живописи на масляных грунтах с помощью акриловых дисперсий АК-211 и АК-251.
4. Использована методика ГосНИИР для реставрации прорывов, утрат холста и кромок в произведениях станковой масляной живописи стыковым методом.
5. «19 мая 1802 года первым консулом
Франции Наполеоном Бонапартом был учрежден орден Почетного легиона... Знаком ордена стала пятилучевая звезда, покрытая белой эмалью и обрамленная зеленым венком из лавровых и дубовых листьев. В центре был изображен профиль основателя, а вокруг надпись: «Бонапарт первый консул 19 мая 1802». С 1804 года, когда Наполеон стал императором, надпись вокруг профиля изменилась: «Наполеон, император французов». Лента ордена стала красной. Первым двум степеням ордена придавалась звезда, в центре которой был изображен императорский орел. ... Это был первый массовый орден XIX века». См.: Можейко И.В. Награды. М., 1998. С. 115.
Реставрации картины предшествовало изучение основы, грунта, красочного слоя и покровного лака. Изображение исследовалось в видимых лучах УФ-области, выполнен стратиграфический анализ грунта и микрохимические исследования грунта и пигментов [2].
После проведения местного укрепления красочного слоя и грунта с использованием 5% АК-211 в этиловом спирте [3],картина была расположена лицевой стороной вниз, восполнены утраты основы и устранены прорывы методом «встык» на ПВБ [4]. На место фигурного прорыва с загибом холста на несколько дней ставился мраморный груз для устранения деформации основы, холст вокруг прорыва зачищался скальпелем; с обеих сторон прорыва при помощи ПВБ приклеивались петли из холста на расстоянии 2 см друг от друга. Сквозь петли методом шнуровки протягивалась нитка, края прорыва слегка смачивались, петли соединялись, стягивая прорыв (ил. 2). Груз ставился на 12 часов, затем петли удалялись. Края прорыва стыковались с использованием ПВБ, утраты были восполнены холстом, идентичным авторскому. На стыковочные швы и вставки с лицевой стороны нанесена профилактическая заклейка микалентной бумагой на осетровый клей. Раздублирована бумажная этикетка с лицевой стороны, картина демонтирована с подрамника и закреплена с помощью полос бумаги «крафт» на рабочем подрамнике. В места утрат грунта и красочного слоя подведен реставрационный грунт — 4% осетровый клей + мел.
Ил.1. Неизвестный художник. Конный портрет Наполеоновского дивизионного генерала. До реставрации (в боковом освещении)
Проведение проб на укрепленном красочном слое и грунте с укладкой жесткого кракелюра (размер рабочего участка 5x5 см) позволило подобрать наиболее подходящую методику. В результате, на рабочий участок флейцем наносилась медицинская желчь, после ее испарения — 3% осетровый клей с медом (1:1), t =+28—30°С. Дождавшись его высыхания, по рисунку жесткого кракелюра наносилось с кисти лавандовое масло и «ставилась» профилактическая заклейка из папиросной бумаги на 5% осетровый клей с медом (1:1). Через фторопластовую пленку рабочий участок прогревался утюжком (t =+50—60°С) в течение 15—20 минут. С наступлением пластичности красочного слоя и грунта проводилась укладка кракелюра.
Далее рабочий участок проглаживался через фильтровальную бумагу до полного высыхания, устанавливался холодный мрамор через прокладку из фильтровальной бумаги. Картина заклеена 4 листами профилактической бумаги. После механической расчистки оборота скальпелем, отмыта профилактическая заклейка и снова нанесена одним листом папиросной бумаги. После чего проводилось укрепление красочного слоя и грунта с оборота холста, использовался 5% осетровый клей с медом (1:1), t =+29—30°С. Холст прогревался через фторопласт утюжком (t =+50—60°С), затем досушивался через отрезок холста.
Дублирование основы проходило по методу «подрамник в подрамник» на мраморном столе, использовался 8% осетровый клей с медом (1:1), t клея =+40—45°С. Через сутки с красочного слоя была отмыта профилактическая заклейка.
Картина натянута на новый экспозиционный подрамник. Завернуты кромки, подвязаны колки.
В нашем случае удаление стойких поверхностных загрязнений и копоти, спаявшихся с лаковым покрытием, потребовало выработать свою, индивидуальную методику. На рабочий участок наносилась эмульсия — медицинская желчь : дистиллированная вода : яичный желток (1:1:1), накрывалась пленкой, экспозиция выдерживалась 25—30 минут. После чего копоть удалялась ватным тампоном на черенке, смоченным в дистиллированной воде, и при помощи короткой жесткой щетинной кисти. Копоть удалялась равномерно.
В результате проведенных мероприятий в правом нижнем углу удалось выявить и прочитать дополнительные буквы и уточнить дату написания картины: «Ant. BlanKpin / 1809» (ил. 3). В левой нижней части картины, на дальнем плане проступило изображение батальной сцены.
Ил. 2. Фрагмент. Оборот картины. В процессе стяжки прорыва
Ил. 3. Фрагмент в процессе реставрации. Подпись и «новая» дата
Утоньшение и выравнивание лака проводились с использованием состава — спирт : пинен (1:2). В процессе работы с лаком были удалены подлаковые записи. В местах утрат подведен реставрационный грунт: 4% осетровый клей + мел +пигмент (охра).Тонировки выполнены в местах утрат авторского красочного слоя водорастворимыми красками по реставрационному грунту в технике пуантель. На поверхность картины был нанесен состав — реставрационный мастичный лак + дамарный лак + пинен (1:1:2). Тонировки уточнялись обезжиренными масляными красками на пинене и мастичном лаке (1:4) колонковыми и беличьими кистями № 0, 1, 2 в технике пуантель.
Результатом проведенных работ стало возвращение картине экспозиционного вида (ил. 4.). Прочитано предполагаемое имя автора и дата написания портрета.
Ил. 4. Общий вид. После реставрации
Перед нами парадный портрет. На фоне темно-голубого неба с розовыми клубящимися облаками, под деревом изображен неизвестный нам генерал верхом на лошади серой масти. Он придерживает поводья, в правой руке — хлыст. Портрет выполнен в несколько «упрощенной» манере, сродни стилистике наивного искусства, ориентирующегося на профессиональные академические образцы. Автор утрированно и старательно воспроизводит анатомические «подробности» корпуса лошади и пейзажный фон.
Фигура портретируемого кажется непропорциональной, вписанной в уже заданный масштаб; в такой же «подробной» манере написаны лицо всадника и его форма. В картине нет динамики движения — оно как бы «остановленное». По особенностям рисунка и живописи можно предположить, что перед нами произведение художника без академической школы.
Подпись и дата, имеющие общие разрушения с красочным слоем, аутентичны живописи; они нанесены по слабо просохшей красочной поверхности. По индивидуальности темпа нанесения и графике начертания букв подпись, скорее всего, принадлежит автору картины.
Если ее идентифицировать как имя художника, то найти такого автора в справочной литературе не удалось («ThiemeBecker», «Vollmer»). Подпись хорошо читается, но не расшифровывается однозначно. Вопрос об авторстве полотна остается открытым.
Анализ деталей изображения позволил высказать предположение о звании и личности портретируемого, связав это «прочтение» с «новой» датой - 1809 год.
Всадник представлен в мундире французского дивизионного генерала уже «сложившейся» наполеоновской эпохи — времен войн Наполеона начала XIX века. Отсутствуют трехцветный шарф и плюмаж. У генерала темно-синий мундир, красно-золотой шарф и золотые эполеты с тремя серебряными звездочками, что точно соответствует униформе дивизионного генерала, согласно уставным образцам, введенным в 1803 году. Это прямое свидетельство в пользу «новой» даты.
Батальная сцена также указывает на военные события — войны Наполеона 1803-1809 годов. Французская пехота ведет бой с неприятелем на фоне некого условного «западноевропейского» пейзажа — это можно предположить по характеру ландшафта и архитектуре замка. Солдаты в синих длиннополых мундирах с прямоугольными открытыми лацканами, с белыми, перекрещивающимися на груди патронными ремнями и в двууголках, которые носились, согласно уставу, вплоть до 1807 года. Ношение кивера — головного убора цилиндрической формы, введенного в 1790 году для легкой пехоты, — распространилось во всей армии к 1808 году. Очевидно, автор хотел напомнить о заслугах генерала в наполеоновских кампаниях 1803-1809 или точно в 1809 году, когда была сдана Вена, произошли сражения при Асперне и Ваграме и заключен Шенбруннский мир.
Большое значение имеет идентификация наград. На левой стороне груди портретируемого — орден на красной ленте в форме пятилучевой звезды — орден Почетного легиона и звезда [5]. На шее на голубой ленте с золотой полосой — орден в форме четырехконечного креста с «лучеобразными» окончаниями и императорской короной над ней — саксонский орден Св. Франциска.
Открывшиеся в ходе реставрации прочитываемые подпись, дата и детали изображения подтверждают вывод, что перед нами портрет французского дивизионного генерала, написанный не в 1800 году, как предполагалось ранее, а после 1807 — в 1809 году.
Автор выражает благодарность сотруднику ГосНИИР — художнику-реставратору Ю.Г.Козаку и искусствоведу Г.Н.Иншакову в подборе изобразительного материала.
ПРИМЕЧАНИЯ
1. Инв. № А-657. Ant. BlanKpin. Неизвестный военный на лошади. Музей коневодства РГАУ - МСХА им. К.А.Тимирязева. XIX век. X., м. 101 х77.
2. Технико-технологические исследования проведены заведующей Кафедрой технологии живописи Российской Академии живописи, ваяния и зодчества Т.А.Лукьяновой.
3. Методические рекомендации по укреплению красочного слоя масляной станковой живописи на масляных грунтах с помощью акриловых дисперсий АК-211 и АК-251.
4. Использована методика ГосНИИР для реставрации прорывов, утрат холста и кромок в произведениях станковой масляной живописи стыковым методом.
5. «19 мая 1802 года первым консулом
Франции Наполеоном Бонапартом был учрежден орден Почетного легиона... Знаком ордена стала пятилучевая звезда, покрытая белой эмалью и обрамленная зеленым венком из лавровых и дубовых листьев. В центре был изображен профиль основателя, а вокруг надпись: «Бонапарт первый консул 19 мая 1802». С 1804 года, когда Наполеон стал императором, надпись вокруг профиля изменилась: «Наполеон, император французов». Лента ордена стала красной. Первым двум степеням ордена придавалась звезда, в центре которой был изображен императорский орел. ... Это был первый массовый орден XIX века». См.: Можейко И.В. Награды. М., 1998. С. 115.