реставрация КЛЕЕВОЙ ЖИВОПИСИ НА ЛЕССОВОЙ ШТУКАТУРКЕ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК
реставрация КЛЕЕВОЙ ЖИВОПИСИ НА ЛЕССОВОЙ ШТУКАТУРКЕ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК
Роспись клеевыми красками по лессовой штукатурке была распространена в раннем средневековье на территории Средней и Центральной Азии вплоть до Китая. Лесс - пылевидное желтоватое песчано-мергелистое отложение, состоящее из глины, мельчайших зерен песка углекислого кальция с различными примесями. На огромной территории лесс в древности являлся основным строительным материалом. Местное население и сейчас использует его для изготовления сырцовых кирпичей или крупных пахсовых (глинобитных) блоков, обмазки крыш, хозяйственных помещений, заборов, для этого лесс заливают водой и перемешивают в определенных пропорциях с рубленой соломой (саман).
Археологическими раскопками в Среднее Азии открыты многочисленные древние города и комплексы храмовых построек, стены которых сложены из сырцовых кирпичей или крупных пахсовых блоков, покрыты лессовой штукатуркой и расписаны. Стены оштукатуривались обычно несколькими слоями - первый, толщиной 25-30 мм, с примесью мелко рубленой соломы, второй - 4-5 мм - с незначительным количеством примесей; затем шла затирка тонким слоем без примеси соломы (0,5-1 мм) Встречаются и многослойные обмазки стен. Поверх тонкого слоя накладывали грунт (гипс с примесью кальцита) и по нему выполняли
роспись минеральными красками на клеевом связующем растительного происхождения (камеди вишневого или урюкового дерева). Палитра росписей включала различные оттенки коричневых, красных, желтых красок - железных, реже встречаются киноварь и лимонно-желтый аурипигмент; синие - натуральный ультрамарин; черный - растительные и костные угли, сажа; зеленые — земли или мешанные, малахит (в Центральной Азии).
Клеевая живопись на лессовой штукатурке, открытая при раскопках чрезвычайно легко и быстро подвергается разрушению от атмосферных воздействий. Но и защита от них не обеспечила бы сохранность росписей, поскольку нет возможности устранить такую причину разрушения, как кристаллизацию на поверхности солей, содержавшихся в почве, растворенных в грунтовых водах. Поэтому росписи необходимо снять со стен. Однако красочный слой и лессовая штукатурка крайне непрочны, и чтобы вести все необходимые реставрационные работы, росписи необходимо предварительно закрепить.
Полевые работы состоят из следующих разделов: освобождение от завала, раскрытие и расчистка (предварительная) росписей, закрепление их на стене и сушка, подготовка к снятию и снятие живописи со стен, обработка тыльной стороны, упаковка для транспортировки. Как показала практика раскопок, стены зданий, сложенных из сырцовых кирпичей, или пахсовых блоков, сохраняются на значительную высоту, иногда до 4-5 м, в то время как росписи стен, за редким исключением, сохраняются лишь на нижних частях. Уже в начале раскрытия незначительные остатки красочного слоя или грунта в верхних частях стен могут свидетельствовать о том, что ниже имеется живопись. Учитывая это, археологи, раскапывая помещение, оставляют около стен завал примерно полуметровой толщины, углубляя раскоп до 1,5-2 м. Выборочным удалением участков завала определяют наличие росписей и, по возможности, их границы. Затем раскопки продолжают, сообразуясь с высотой и размерами сохранившейся росписи. У стен оставляют удобные для работы реставраторов площадки, которые понижают по мере обработки и снятия росписей. Такое ведение раскопок позволяет открывать и снимать росписи частями (ярусами) в возможно короткие сроки, что необходимо при засоленности почвы и кладки стен и интенсивном подтягивании солей к поверхности.
Завал, заполняющий помещение, состоит из обломков разрушенных стен, перекрытий и массы нанесенного засыпавшего их лесса. Завал может быть различной плотности - от рыхлого до очень крепкого, прочно сцементированного при проникновении влаги. Для удаления оставленного около стен завала используют следующие инструменты: кирку, тешу (местный инструмент, типа односторонней кирки без заостренного конца), ножи, скальпели, кисти. Рыхлый завал легко поддается удалению, плотный приходится разбивать. Отдельные кирпичи и упавшие части пахсовых блоков сначала освобождаются от засыпки, затем вынимают, стараясь избежать давления на стену. Сначала удаляют основную толщу, оставляя у стены небольшой слой, затем снимают и его. Обычный завал при хорошей сохранности красочного слоя сравнительно легко отделяется от поверхности живописи. Значительно сложнее открывать роспись в тех случаях, если она заложена кладкой при позднейших перестройках, или же оштукатурена, а затем заложена кирпичом. Первый случай особенно труден, так как заложенную живопись находят через какое-то время на пересохших стенах. Разборка закладки требует предельной осторожности. Снимать кладку начинают сверху по рядам кирпичей. Не исключено, что на кирпичах, если они плотно прилегают и стене, может оставаться отлип красочного слоя с грунтом. Его следует закрепить, заклеить марлей на ацетоновом растворе, отделить от кирпича, а в лабораторных условиях вернуть на соответствующее место. В том случае, когда роспись сначала заштукатурена, а потом заложена, кладка не примыкает непосредственно к росписи. Пристроенную стену разбирают по частям, живопись, если возможно, очищают от штукатурного слоя, или же утоняют штукатурное покрытие и закрепляют вместе с ним, а затем уже продолжают разборку.
Штукатурка раскрытых росписей обычно очень непрочная, грунт и красочный слой, утратившие связующее, имеют со штукатуркой минимальное сцепление. Длительное пребывание в сырости привело в ряде случаев к полному отсутствию грунта или же к его деформации, когда он из тонкой прослойки превратился в неровный, взбугренный слой, что вызвало в свою очередь разрушение красочного слоя. На таких участках загрязнение лессом значительно сильнее, т. к. частицы его прилипают к неровной, поврежденной поверхности. Причины разрушения росписей различные - умышленные повреждения изображений (особенно лиц), пожары, обрушение зданий, атмосферные факторы. Значительное разрушающее действие оказывала влага, дождевая вода размывала лессовую штукатурку, смывала красочный слой, образовывала на поверхности лессовые натеки. Тем не менее, наряду со стертой, поврежденной живописью находят росписи и вполне удовлетворительной сохранности. Выше отмечалось, что при раскрытии, когда росписи еще влажные, насыщенность цвета интенсивнее, и изображения более четкие и ясные, Затем по мере высыхания (испарения влаги) росписи становятся бледнее, подсохшие и ставшие непрозрачными частицы лессового загрязнения делают их еще бесцветнее. Такое состояние живописи значительно отличается от первоначального. Это следует иметь в виду при окончательной обработке росписей, при решении вопроса о степени насыщения связующим красочного слоя.
Расчистка поверхности живописи ведется по мере освобождения росписей от завала. Возможности полевой расчистки зависят от степени разрушения штукатурки, грунта, красочного слоя, типа и характера лессового загрязнения, сцепления с красочным слоем, от степени влажности стены.
Лессовое загрязнение может быть в виде рыхлой запорошенности; чаще - это натеки лесса, достаточно плотные, иногда - штукатурные покрытия. Расчистка их очень сложна, так как такие наслоения иногда значительно прочнее лежащего под ним красочного слоя. При относительно хорошем состоянии красочного слоя и грунта (что бывает сравнительно редко), т. е. когда плотный красочный слой лежит на ровном грунте, загрязняющий лесс удаляют сравнительно легко скальпелем и мягкой кистью. Но и при такой сохранности прочность и сцепление красочного слоя, грунта и штукатурки настолько слабы, что малейшее, неосторожное движение скальпелем приводит к повреждению. Чаще всего расчистка представляет собой комплекс приемов, в котором сочетаются удаление лесса, закрепление красочного слоя, склейка расслоений, а иногда и закрепление вместе с красочным слоем лежащего на нем загрязнения. Так при наличии различного вида расслоений (отслоения красочного слоя от грунта, красочного слоя с грунтом от штукатурки, расслоения штукатурки) подклейку их приходится вести одновременно с удалением завала, не расчищая живопись т. к. расслаивающиеся участки по мере просыхания могут отпадать. Если стена очень сырая, а загрязнение прочно связано с поверхностью живописи, расчистку нельзя вести сразу; в таком случае стене дают некоторое время просохнуть, чтобы ослабить связь загрязнения с красочным слоем. Вместе с тем следует помнить, что при излишне пересохшей стене налепы лесса отделять очень трудно. Налепы удаляют в основном скальпелем, причем лезвие ставят перпендикулярно к плоскости стены, и при легком надавливании часть налепа отделяется. Если толщина этих натеков значительна их сначала утоньшают срезанием. В случае, когда связь красочного слоя с загрязнением сильнее, чем с основой, и частицы красочного слоя могут отпасть вместе с налепом, расчистку прекращают, слой загрязнения по возможности делают тоньше, а оставшийся закрепляют вместе со всей поверхностью живописи, а расчистку проводят уже в лаборатории.
Если расчистку открытого участка нельзя провести до конца за рабочий день, а стена интенсивно подсыхает, роспись следует прикрыть полиэтиленовой пленкой. Пленку снимают на следующий день очень осторожно, т. к. под ней скапливается влага.
Закрепление росписей на стенах помещений
В зависимости состояния штукатурки и живописи, степени сцепления ее со стеной, закрепление росписей на стене может быть двух типов:
1. Глубинная пропитка ксилольными растворами ПБМА, при которой штукатурку закрепляют на стене на глубину 3-3,5 мм. Такая пропитка требует длительной сушки.
2. Поверхностное, быстро высыхающее закрепление ацетоновыми растворами ПБМА, при котором закрепляется красочный слой, грунт и штукатурка на глубину 0,5-1,0 мм.
Рабочие концентрации ксилольных растворов - 15-20%, ацетоновых - 5-7%. Колебания концентраций в указанных пределах зависят от плотности (пористости) штукатурки.
Пропитку красочного слоя и штукатурки ксилольными растворами ПБМА производят нанесением раствора на поверхность широкой мягкой кистью (флейц). При первых покрытиях необходимо осторожно наносить раствор, еле касаясь кистью росписи. Следует брать на кисть такое количество раствора, чтобы он не стекал по стене, а сразу же впитывался в штукатурку. Раствор наносят горизонтальными движениями кисти, начиная сверху. Нанесение повторяют 20-25 раз, по мере впитывания раствора. При средней концентрации 17% на закрепление 1 кв. м росписи уходит 4-5 литров раствора. Закрепление следует проводить в утренние, наиболее прохладные часы.
Распыленный красочный слой можно предохранить от прикосновения кисти при пропитке ксилольными растворами ПБМА. для этого красочный слой покрывают не менее чем за два часа до закрепления фиксативом - 2% раствором поливинилбутираля (ПВБ) специальной марки в смеси вода — этиловый спирт. Фиксатив наносят пульверизатором или два раза кистью. Ксилольный раствор ПБМА беспрепятственно проходит через эту защитную пленку, которая не мешает и всей дальнейшей обработке.
Сушка росписей, закрепленных ксилольным раствором ПБМА, продолжается 5-7 суток.
Чтобы получить более равномерное распределение полимера в толще штукатурки, пропитанную живопись закрывают на первые двое суток полиэтиленовой пленкой. Пленку укрепляют на стене следующим образом: над росписью в стене прорубают горизонтальную полосу (желательно это сделать до освобождения росписи из завала), в которую вкладывают рейки с закрепленной на них пленкой. Через час после пропитки пленку опускают как можно ближе к стене, но так, чтобы она не касалась поверхности. Внизу концы пленки засыпают землей, края прибивают к стене гвоздями с прокладкой полоски из нескольких слоев бумаги. Через сутки пленку вплотную придвигают к поверхности росписи. Если перед закреплением красочный слой был покрыт фиксативом, роспись можно затянуть полиэтиленовой пленкой уже через 1-1,5 часа, прибив ее по всему периметру тем же способом. В таком положении роспись оставляет на двое-трое суток. Затем пленку убирают, и роспись сушат открытой. Оба вида закрывания должны быть сделаны тщательно, чтобы направить испарение растворителя в основном через толщу стены. Кроме того, закрытие предохраняет роспись от запыления.
Закрепление росписей следует производить не позднее чем через 3—4 суток после открытия. Если же по каким-либо причинам глубинная пропитка откладывается, необходимо сделать небольшое временное зак¬репление живописи 5-6% ксилольным раствором (6 покрытий) или 5— 6% ацетоновым раствором (2-3 покрытия). Это временное закрепление в дальнейшем не помешает провести полный цикл пропитки.
В тех случаях, когда сцепление штукатурки с кладкой стены нарушено, имеется угроза обрушения, или время работы ограничено, и нельзя пропитывать ксилольными растворами, требующими длительной сушки, закрепление ведут 5-6% ацетоновыми растворами ПБМА (5-6 покрытий). После 2-3 покрытий кисть следует промывать в ацетоне.
Большинство археологических памятников, открытых в Средней Азии, подвержены разрушению солевыми отложениями. Источником засоления являются грунтовые воды, содержащие растворы различных водорастворимых солей - хлоридов, сульфатов, карбонатов. Грунтовые воды поднимаются по кладкам стен раскопанных зданий.
По мере испарения воды соли накапливаются на поверхности и в слое штукатурки. Кристаллы солей разрывают поверхность штукатурки и красочного слоя, скапливаются в трещинах, местах расслоений, усиливая этот процесс. Кристаллизация солей продолжается после закрепления росписи растворами ПБМА, т. к. пропитанный слой остается паропроницаемым. Кристаллизуясь на поверхности живописи, соли покрывают его грязно-бурым налетом. Поэтому роспись следует оставлять на стене на минимальный срок, необходимый для подготовки к снятию.
Накопившиеся в штукатурке соли представляют опасность и для снятой со стены живописи, т. к. под воздействием температурно-влажностных колебаний они приходят в движение. Этот процесс может быть интенсивным или замедленным, в зависимости от климатических условий, в которых будут находиться росписи, и от количественного содержания водорастворимых солей в снятом слое, что, в конечном счете, неизбежно приведет к разрушению, если соли не будут полностью удалены.
Для подготовки к снятию используют период сушки. Прежде всего, намечают границы фрагментов, по которым будут сделаны прорези. Необходимо, чтобы резы проходили по поврежденным и наименее ответственным частям росписи, т. е. по фону, по разделяющим композиции полосам, по утратам, Резы желательно располагать строго по вертикали и горизонтали, что в дальнейшем значительно облегчит соединение росписей для экспозиции. Лишь в тех случаях, когда имеются значительные смещения участков живописи и разрывы между ними, границы снятия намечают по этим разрывам и трещинам.
Перед тем, как приступить к разрезке росписей, их покрывают защитной пленкой ПБМА нанесением 6% ацетонового раствора (5-6 раз) Разрезают роспись по предварительной разметке скальпелем с помощью уровня, отвеса и металлической линейки. Ширина резов около 4-5 мм, глубина 7-10 мм. После того, как резы сделаны и очищены от пыли, их стенки закрепляют 5-6% ксилольным раствором, а затем 5— 6% ацетоновым раствором ПБМА (4-5 покрытий), для чего используют маленький плоский флейц. В тех случаях когда размеры фрагмента около одного и более квадратного метра, резы дополнительно обклеивают по краям узкими бинтами (3-4 см), при этом часть ширины бинта заправляют в рез, а часть оставляют на поверхности. Размеры фрагментов, на которые разделяют живопись для снятия, желательно ограничивать до 1,2 м в высоту и 1,8 м в ширину; такие габариты Удобны для снятия, перевозки и обработки.
Разметку живописи фиксируют на схеме снятия: на миллиметровке вычерчивают в масштабе 1:10 расположение кусков на стене, их форму, размеры, ориентацию стен, нумерацию фрагментов; наносят на схему все отдельно снятые куски и их расположение по отношению к основной части росписи; название и номер объекта, помещения, дату работы (год раскопок).
Следующий этап подготовки к снятию - заклейка росписей марлей. Заклейку ведут 6-10% ацетоновым раствором ПБМА. Перед началом заклейки марлю располагают, таким образом, чтобы по краям оставались свободные полосы шириной 10-25 см, с помощью которых фрагмент будет крепиться к щиту. Ткань должна быть тщательно расправлена. Раствор наносят широкой плоской кистью сверху вниз и слева направо таким образом, чтобы избежать складок. Второй слой наклеивают после высыхания первого. Таким образом, заклеивают все подлежащие снятию фрагменты.
По размерам и форме размеченных фрагментов изготавливают фанерные щиты на деревянных подрамниках (при больших размерах с крестовинами); фанера должна быть толщиной не менее 5-6 мм, бруски для подрамников - 25x50 мм. На эти щиты росписи будут снимать, на них же и обрабатывать. Щиты сложной конфигурации изготовляют по кальке, снятой с фрагмента. На щит должны быть наложены по два слоя оберточной бумаги и кальки и прикреплены к подрамнику кнопками с тыльной стороны (а не с боковой).
Снятие росписей со стен - самый ответственный этап полевой обработки, безопасность которого обеспечивается всеми предыдущими операциями, в также точностью проведения самого процесса отделения живописи от стены. Применяют три способа снятия росписи со стен раскопанных зданий.
Первый способ - вырубание росписи со штукатуркой из кладки стены. Прежде всего выбирают направление и участок, с которого следует начинать снятие. Обычно это край росписи около дверного проема или около утраты. В том случае, если росписи сохранились на всех стенах полностью, выбирают наименее сохранный участок, из которого вырезают кусок, горизонтальный размер которого - около 30 см. Образовавшийся разрыв и является тем свободным от живописи участком, откуда начинают снятие всего комплекса. В вертикальный и горизонтальный резы вбивают полосы из оцинкованного кровельного железа шириной 5-6 см с отверстиями для шурупов (диам. 3-3,5 мм), сделанными с
интервалом в 7-10 см. Затем к фрагменту плотно прижимают фанерный щит, свободные концы марлевой заклейки крепят к щиту кнопками. Для более надежного крепления щита к плоскости фрагмента металлические полосы, вбитые в резы, шурупами соединяют с подрамниками щита. Эти полосы ограждают соседние куски от повреждения во время снятия. Щит неподвижно укрепляют с помощью реек, для чего их одним концом упирают в щит, другим во вбитые в землю колья. У нижней и верхней кромок, ближе к углам ставят по две упорных рейки. Соседние фрагменты также прикрывают щитами, чтобы комья земли, падающие сверху при снятия не повредили их. После установки щитов, за фрагментом киркой начинают прорубать кладку стены бороздой в 25-30 см шириной. Лесс отгребают и выбрасывают на свободную сторону. По мере углубления тыльную сторону фрагмента зачищают ножом до толщины штукатурки 1-1,5 см, облегчая вес куска, и тем самым исключают возможность отрыва тяжелого толстого слоя штукатурки от защитной марлевой заклейки. Металлические полосы, вбитые в стену, четко показы¬вают границы снимаемого фрагмента при зачистке тыльной стороны штукатурки. Когда до нижней кромки остается 25-30 см, оставшуюся часть прорезают ножом. Нож вводят между слоем штукатурки и кладкой. Убедившись, что нож по всей длине борозды упирается в горизонтальную металлическую полосу, убирают упоры, щит с росписью немного приподнимают и быстро опрокидывают в горизонтальное положение. Снятие обязательно ведут два реставратора.
Второй способ снятия - срезание росписей со стены - в практике используют чаще всего. Для работы требуются ножи длиной от 25 до 60 см и более длинные - 70-80 см, специально изготовленные из металлического полотна. Ножи должны быть из упругого металла. Этим способом можно снимать со стены фрагменты, закрепленные как ксилольным, так и ацетоновым раствором. Роспись готовят к снятию описанным выше способом, заклеивают поверхность фрагмента так, чтобы у верхней кромки оставался свободный конец шириной в 50 см, а по другим сторонам, если резы не были предварительно обклеены узкими бинтами - небольшой припуск. После высыхания заклейки припуск марли срезают до ширины в 1 см, заправляют в резы и приклеивают. При поверхностном закреплении росписи ацетоновым раствором кромки не обклеивают. Снятие росписи ведут следующим образом: разделяющие резы углубляют на всю толщину штукатурного слоя, затем в них вбивают металлические полосы, которые будут ограждать кромки соседних кусков во время снятия. Кроме того, если снимаемые росписи расположены в несколько ярусов, на полосы, вбитые в горизонтальные резы, можно ставить щит, на который снимают фрагмент. Свободный конец марли, оставленный
у верхней кромки, плотно накручивают на рейку, к росписи приставляют щит, и на верхний его край плотно опирают рейку с накрепленной на нее марлей. Чаще всего щит устанавливают свободно, но при снятии фрагментов размером более одного кв. м. его неподвижно укрепляют в нижней части. Затем неглубокой бороздой намечают со всех доступных для отделения сторон рез снятия, который должен проходить по границе штукатурного слоя и кладки или по стыку слоев штукатурки. Отделение фрагмента от стены начинают короткими ножами, вводя их в проделанную борозду строго параллельно плоскости росписи, на глубину 10-15 см. Постепенно углубляясь, меняют ножи на более длинные. Как только длина ножей становится недостаточной, фрагмент очень осторожно за рейку вместе со щитом отклоняют от стены. Образовавшаяся щель по¬зволяет вводить ножи дальше в глубину. С этого момента следует особенно пристально следить за фрагментом, т. к. снятие подходит к концу; и как только кусок отделиться от стены, его следует сразу перевести со щитом в горизонтальное положение.
Если снятие можно вести только с одной стороны, желательно, чтобы один из размеров фрагмента был не более 70 см, что обеспечит безопасность и простоту снятия.
Третий способ- срезание росписи со стены без сохранения слоя штукатурки или с очень небольшой ее толщиной (0,5-1,0 мм). Этот способ используют, когда требуется срочное снятие. Закрепление росписи и заклейку поверхности марлей ведут 5-6% ацетоновым раствором ПБМА. Размеры могут быть любые, ограниченные лишь возможностью транспортировки. Свободный конец марли крепится к рейке как при втором способе. К фрагменту приставляют гибкий фанерный щит, который в нижней части плотно прижимают к стене и неподвижно фиксируют. Рейку с закрепленной на ней марлей перекидывают через верхний край щита, что придает гибкой фанере жесткость в горизонтальном направлении. Роспись срезают тонким слоем, по мере срезания щит вместе с отделенной от стены живописью отгибают. Работу ведут три реставратора: один срезает роспись, двое других по его команде с двух сторон отгибают щит. На гибкий щит удобно вести снятие больших фрагментов (1,5-2 и более кв. м).
Тыльные стороны фрагментов росписи, снятых со стен со штукатуркой сразу же зачищают до толщины 5-7 мм; такая толщина определяется глубиной проникновения ксилольного раствора ПБМА при двухсторонней пропитке. Кроме того, сохранение толщины штукатурного слоя облегчает возможность перемещения полимера с поверхности в глубину при дальнейшей обработке. Если, по каким-либо причинам, нельзя сделать зачистку тыльной стороны сразу, то необходимо предохранить штукатурку от высыхания, накрыв ее полиэтиленовой пленкой, т. к. пересохшую штукатурку трудно выравнивать и утонять. После зачистки тыльной стороны, трещины и наиболее тонкие места дополняют мастикой (лесс, замешанный на ацетоновом растворе ПБМА). После просушки и мастиковки, фрагменты закрепляют 15% ксилольным раствором ПБМА - 15-ти кратным нанесением кистью. При плохом проникновении раствора, фрагменты можно прикрыть на некоторое время полиэтиленовой пленкой. После 5-7 суточного просыхания тыльные стороны также заклеивают слоями марли 5-10% ацетоновым раствором ПБМА. Росписи, закрепленные на стене ацетоновым раствором ПБМА, после снятия очищают с тыльной стороны от рыхлого слоя штукатурки до толщины 1-1,5 мм и закрепляют 6% ацетоновым раствором (6 покрытий). Чаще всего, роспись, закрепленную таким образом, не заклеивают с тыльной стороны марлей. В лаборатории недостающая толщина штукатурки будет дополнена новой штукатуркой из обессоленного лесса, замешанного на ацетоновом растворе ПБМА.
Извлечение из завалов упавших росписей
Значительным разделом полевых реставрационных работ является извлечение из завалов росписей, обрушившихся и засыпанных обломками стен и перекрытий.
Разборка завала усложняется, если он затронут более поздними постройками, а лежащие в нем фрагменты перемещены. Разборку завала проводят по методике, принятой для археологических раскопок, когда вся площадь делится на квадраты, в данном случае ориентированные по стенам помещения и пронумерованные. Извлеченные из земли фрагменты или группы фрагментов получают шифр квадрата, в котором они найдены, с указанием слоя. Если в завале обнаружены большие фрагменты, составляющие композицию, их расположение фиксируют аналогично схеме снятия со стен с точными замерами расположения относительно стен. Фрагменты росписи могут лежать в различных положениях, вверх и вниз лицом, часто продавленные кирпичами, деформированные, или прилегающие лицевыми сторонами друг к другу. Их расчищают, закрепляют 5-6% ацетоновым раствором, заклеивают марлей на этом же растворе и вынимают слой за слоем. При работе в завале используют только ацетоновые растворы, поскольку они быстро сохнут и, следовательно, позволяют вести работу почти безостановочно. В тех случаях, когда крупные фрагменты живописи лежат лицевой стороной вниз, их расчистка особенно сложна, так как завал и штукатурка почти однородные. В этом случае ориентиром служит белый грунт росписи, который в срезе как ниточка, указывает границу штукатурного слоя. Такую роспись зачищают до грунта или до чистого слоя штукатурки и с тыльной же стороны закрепляют 5-6% ацетоновым раствором ПБМА (от 3 до 6 покрытий). Это дает лишь поверхностное закрепление и почти исключает приклеивание росписи к нижележащему завалу. Затем фрагмент после просушки заклеивают марлей на этом же растворе, оставляя свободными полосы по краям. После высыхания один из концов марли крепят на рейку, роспись подрезают со всех сторон, поднимают за рейку, переворачивают и укладывают на заранее подготовленный щит лицом вверх. С лицевой стороны счищают толстые комки прилипшей земли, и, если возможно, не закрепляя живопись с лица, упаковывают и транспортируют в лабораторию. Здесь проводят детальную расчистку, а затем уже закрепление.
В помещениях, пострадавших от пожара, обрушившаяся штукатурка обычно разбита на мелкие куски. При сильном обжиге штукатурка может приобрести значительную прочность, а при небольшом - она еще более хрупка и ослаблена. Фрагменты обожженной штукатурки перед извлечением из завала также закрепляют ацетоновыми растворами. Мелкие фрагменты, вынутые из земли без закрепления, держа пинцетом, опускают в сосуд с 5-6% ацетоновым раствором на 1-2 минуты, затем вынимают и просушивают. Все фрагменты росписей, извлеченные из завала, раскладывают по квадратам в свободном помещении или на специально оборудованной площадке. Если позволяет время, их просматривают и, по возможности, подбирают по рисунку. Для предохранения от ветра и пыли куски следует закрывать полиэтиленовой пленкой.
Следует помнить о необходимости отбора образцов штукатурки с росписью из завалов и, если возможно, со стены, для анализов, проб и изучения.
После снятия со стен фрагменты росписей, заклеенные с лицевой и тыльной сторон, лежат на своих щитах. Для транспортировки к месту лабораторной обработки требуется основательная упаковка, которая по¬зволит перевозить росписи в вертикальном положении.
Для крупных фрагментов (более 1-1,2 кв. м) делается индивидуальная упаковка. Для этого по форме и размерам щита, на котором лежит роспись, изготавливают фанерные крышки с боковинами из таких же реек, как для щитов (сеч. 25x50 мм). При изготовлении подрамника для щита рейки соединяют плашмя, т. е. фанеру прибивают к широкой стороне (50 мм) при изготовлении крышки фанеру прибивают на ребро рейки (25 мм), роспись, лежащую на щите, покрывают 3—4 слоями оберточной бумаги, а затем на щит надевают крышку. Всю конструкции переворачивают и проверяют, плотно ли легла в крышку роспись. Стенки крышки (рейки) шурупами скрепляют с подрамником щита. Таким образом, пласт снятой росписи оказывается плотно зажатым между щитом и крышкой, и роспись можно безопасно транспортировать. На упаковке с двух сторон четко надписывают шифр, данные фрагмента (номер по схеме снятия, номер помещения, название или номер объекта, место раскопок, год).
Менее крупные фрагменты упаковывают в общие ящики. Ящики изготавливают, учитывая количество и размеры фрагментов, которые будут в них уложены. Внутри каждый ящик выстилают оберточной бумагой с таким расчетом, чтобы ею же можно было закрыть сверху заполненный ящик. На дно насыпают слой опилок, выравнивают, уплотняют, на них укладывают фрагменты росписей вниз лицом, на тыльной стороне (на марле) должен быть четко написан шифр. Первый ряд накрывают бумагой, засыпают опилками и сверху помещают следующий ряд фрагментов. Одновременно с упаковкой составляют опись в двух экземплярах. После того, как ящик заполнен, его накрывают бумагой, вкладывают экземпляр описи, закрывают крышку. На крышке ящика пишут название раскапываемого памятника и год раскопок, номер ящика. Мелкие фрагменты росписи заворачивают в папиросную бумагу, каждый кусочек отдельно, ставят шифр, затем упаковывают в общие ящики с опилками, объединяя по возможности фрагменты из одного квадрата. Упакованные тем или иным способом росписи могут быть перевезены любым видом транспорта к месту обработки и храниться до начала следующего этапа реставрации.
Документация
Всю полевую работу обязательно фиксируют в рабочих дневниках, которую ведут реставраторы. В ежедневных записях дается описание проделанной работы на своем участке. Старший группы ведет записи обо всей работе. В дневниках должно быть описание состояния открываемых росписей, зафиксированы все этапы и особенности обработки. Крупные участки утрат, больших расслоений (хотя и склеенных), должны быть указаны условным обозначением на схемах снятия. Для того, чтобы следить за последовательностью реставрационных
операций на каждом объекте, старший группы в своем дневнике, кроме общих записей, фиксирует ход работы по следующей схеме:
1. Порядковый номер фрагмента.
2. Название объекта, помещения, ориентация стены.
3. Номер фрагмента по схеме снятия.
4. Дата закрепления лицевой стороны.
5. Концентрация раствора и вид растворителя, (ксилол, ацетон).
6. Даты заклейки и заклеивающий состав (ПБМА, ПВА).
7. Дата снятия.
8. Дата закрепления тыльной стороны с указанием растворителя.
9. Дата заклейки и заклеивающий состав.
10. № упаковочного ящика.
Примечание
Параллельно с дневниковыми записями должна проводиться фото фиксация росписей, желательно и их прорисовка. Если позволяет сохранность, фото фиксацию открываемых росписей начинают вести сразу же по мере расчистки. Однако бывает так, что до закрепления изображения почти не видны, В этом случае фотографирование проводят уже после закрепления и сушки. Также, только после закрепления можно вести прорисовки на основе предварительно снятой кальки, т. к. никакое прикосновение к незакрепленной росписи недопустимо. Все работы по копированию или зарисовкам следует проводить в максимально короткий срок, т. е. сократить до минимума время между закреплением и снятием, чтобы уменьшить накопление солей в поверхностном слое росписи.
В конце полевого сезона старший группы реставраторов на основании дневниковых записей и схем пишет подробный отчет, который должен содержать сведения о количестве открытых и снятых росписей, о состоянии сохранности и обо всех этапах полевой работы. К отчету прилагается схема снятия и по ящичные описи, а также материалы фото фиксации. Экземпляр отчета должен быть передан в лабораторию, которая будет проводить дальнейшую обработку росписей.
Прибывшие в музей ящики с росписями принимаются по акту, к которому прилагается полевая опись. Как только распакованный фрагмент поступает в лабораторию, он получает номер по книге движения, на него заводят реставрационный протокол, куда заносят все данные о фрагменте и о проведенной полевой обработке. После снятия марли, производят фотографирование росписи, фиксируя во всех деталях особенно сложные по состоянию и для реставрации участки. Подробное
описание состояния фрагмента заносят в протокол реставрационных работ, вносят в него данные всех анализов, а затем все последующие этапы обработки с указанием подробной рецептуры.
Лабораторная обработка - второй этап реставрации. Это сложный комплекс работ, который включает в себя следующее: распаковку росписей, удаление из них водорастворимых солей, снятие защитного слоя марли с лицевой стороны, дополнительное укрепление растворами ПБМА, выправление деформированных участков, расчистку красочного слоя от лессового загрязнения, окончательную мастиковку, выравнивание степени насыщенности полимером поверхности и возвращение присущей ей фактуры клеевой живописи, монтировку фрагментов на новое основание, сборку всех смонтированных частей росписи в единую композицию для экспонирования.
Распаковка
Распаковку желательно вести в отдельном помещении или в кла¬довой. Росписи извлекают из ящиков, укладывают на щиты, тщательно удаляют пыль, осматривают, не получены ли при перевозке повреждения. При правильной упаковке росписи поступают в лабораторию без повреждений. В запакованном состоянии в кладовой с нормальным температурно-влажностным режимом росписи могут храниться длительное время (10-20 лет), несмотря на присутствие в штукатурке солей, но пос¬ле распаковки удаление солей должно быть проведено без промедления, т. к. кристаллизация солей может привести к разрушению росписей.
Выше указывалось, что в штукатурке снятых росписей содержатся различные водорастворимые соли - хлориды, сульфаты, карбонаты. Наибольшую опасность представляют легко растворимые, более подвижные хлористые соли. Содержание их, превышающее сотые доли процента, является опасным для дальнейшего существования живописи. Для установления количества солей берут пробу штукатурки, в химической лаборатории определяют процентное содержание хлористых солей. Убедившись в сохранности профилактической заклейки, сделанной в поле, приступают к удалению солей способом вымачивания. Процесс вымачивания целесообразно вести на щите (размером несколько больше фрагмента росписи), покрытом двумя слоями полиэтиленовой пленки; с боковых сторон (под пленкой) фрагменты ограничивают деревянными брусками, которые образуют невысокие борта «ванны». Роспись, положенная на этот щит, лицевой стороной вверх должна быть полностью погружена в воду. «Ванну» прикрывают пленкой или щитом во избежание интенсивного испарения воды. Воду же для вымачивания заблаговременно приготавливают: в дистиллированной воде растворяют гипс до концентрации 0,2% - эта максимальная концентрация не позволяет растворяться гипсу, содержащемуся в живописном слое. В приготовленную воду добавляют антисептик (катамин АБ). Концентрация антисептика в воде 2%. Фрагмент должен находится в воде от 5 до 7 суток. По окончании вымачивания берут контрольную пробу штукатурки для количественного анализа. Наличие не более 0,04% хлора практически означает отсутствие солей, т. к. вместе с хлоридами уходят и другие водорастворимые соли.
Сушка росписей после вымачивания
После сливания воды лицевую и тыльную стороны росписи протирают мягкой сухой тканью, перевернув для этого роспись, зажатую между щитами (поэтому и следует вести вымачивание на щите, а не в ванне). Сушат роспись, уложив ее лицом вверх между двумя щитами с прокладкой с обеих сторон фильтровальной бумаги (по 10-12 слоев) и полиэтиленовой пленки. Через сутки мокрую фильтровальную бумагу заменяют сухой; если она только влажная, добавляют несколько слоев сухой, и так фрагмент оставляют на 7-8 часов. В конце рабочего дня его опять закрывают пленкой и щитом на ночь. В таком режиме сушку ведут не менее трех недель. Замедленная сушка между слоями фильтровальной бумаги в сочетании с профилактической заклейкой обеих сторон росписи предохраняет штукатурку от растрескивания.
В том случае, если роспись оказалась после транспортировки поврежденной, или же ее состояние требует дополнительного закрепления, сначала проводят все необходимые операции, а затем уже удаляют соли. Поскольку в этом случае профилактическую заклейку с лицевой стороны удаляют перед закреплением, на поверхность росписи перед, вымачиванием наносят защитную пленку 5-6% и вновь заклеивают марлей с обеих сторон ацетоновым раствором ПБМА. Вымачивание и сушку ведут описанным выше способом.
Способ удаления солей путем вымачивания, как более простой, заменил собой применявшийся ранее в Государственном Эрмитаже способ удаления солей с помощью электродиализа.
Снятие защитной заклейки с лицевой поверхности росписи
Как уже указывалось, перед снятием росписи заклеивают защитным слоем марли ацетоновым раствором ПБМА или спиртовым раствором ПВА (последний в настоящее время применяется значительно реже). Снятие марли, приклеенной ПБМА, производят с помощью паров ксилола. Фрагмент помещают на 5—7 суток в камеру, насыщенную ксилольными парами; под действием которых слой полимера перемещается с поверхности в глубину штукатурки, а марля свободно отходит от поверхности. Этот способ снятия марли очень удобен и абсолютно безопасен для красочного слоя. Если же в полевых условиях роспись была заклеена ПВА - полимером высоковязким, неспособным проникать в глубину материала, то марлю снимают компрессами из мягкой ткани, смоченными в ацетоне, метилэтилкетоне, спирте, или же в их смеси. После снятия марли необходимо как можно тщательнее убрать с поверхности росписи остатки ПВА с помощью компрессов или тампонов.
Дополнительное закрепление росписей
Уже указывалось, что дополнительное закрепление росписей производят в зависимости от состояния до или после удаления солей. После полевого закрепления полимер, в основном, сосредоточен у тыльной стороны росписи, поскольку ее пропитывали последней, дополнительное закрепление проводят с лицевой стороны ксилольным или спирто-ксилольным раствором ПБМА. Правильно проведенный режим пропитки и сушки способствует равномерному распределению полимера в толще штукатурки, удалению ее излишков с поверхности и тем самым позволяет подготовить роспись к расчистке.
Для проведения закрепления роспись укладывают на щит, покрытый 1-2 слоями оберточной, а затем папиросной бумаги. Папиросную бумагу предварительно проклеивают каким-либо водным легко смываемым клеем (например, осетровым, смягченным глицерином; декстрином, гуммиарабиком и др.). В случае прилипания такой бума¬ги к поверхности росписи при закреплении, ее легко отделить при небольшом увлажнении.
а) Докрепление ксилольным раствором ПБМА
Лежащий на щите фрагмент росписи помещают на выдвижной щит пропиточной камеры, насыщенной парами ксилола. Поверхность живописи покрывают 5-10 раз 15% ксилольным раствором, роспись оставляют в камере в парах ксилола до тех пор, пока поверхность не начнет подсыхать, после чего фрагмент вынимают из камеры и сушат замедленно, закрыв его проклеенной бумагой, а поверх нее более плотной. Через двое суток проклеенную бумагу снимают, и роспись оставляют высыхать под несколькими слоями папиросной бумаги или сушат на обратную сторону. Дополнительное закрепление может быть проведено и через обратную сторону в режиме, описанном выше.
После дополнительного закрепления ксилольными растворами ПБМА последующая доработка поверхности производится в процессе расчистки.
б) Докрепление спирто-ксилольным раствором ПБМА
Пропитка спирто-ксилольными растворами проводится в камере, объем которой не менее, чем в 5 раз должен превышать объем фрагмента. 5% раствор ПБМА в смеси ксилол-спирт (1:1), наносят на поверхность от 5 до 10 раз. В процессе закрепления камера постепенно насыщается спирто-ксилольными парами. По окончании пропитки фрагмент выдерживают в парах не менее двух суток. После того, как поверхность росписи начнет подсыхать, проводят открытую сушку.
Дополнительная пропитка спирто-ксилольными растворами низкой концентрации росписей, ранее закрепленных ксилольными растворами того же ПБМА, позволяет в отдельных случаях получить осветленную поверхность с матовой фактурой, т. е. состояние заключительного этапа обработки. Докрепление спирто-ксилольными растворами не всегда дает желаемый результат осветления поверхности, т. к. этот результат зависит от многих привходящих факторов. Докрепление может вестись как с лицевой, так и с обратной стороны фрагмента.
В тех случаях, когда на росписях имеются расслоения штукатурки или отставания грунта и красочного слоя, общей пропитки может быть недостаточно. В таком случае ее дополняют введением в участки расслоений ацетонового раствора ПБМА (шприцем, пипеткой). В ряде случаев расслоения и отставания красочного слоя выявляются не сразу, а в процессе расчистки, тогда расчистку ведут в сочетании с закреплением.
Выправление деформированных участков живописи
Большей частью деформированными бывают росписи, обнаруженные в завале, реже и в меньшей степени на стене. Выправление деформаций производят на разных этапах обработки, чаще после дополнительной пропитки, однако не исключено исправление и до нее, после снятия марли (т. е. только с полевым закреплением). Бывает и так, что эту операцию можно производить лишь после расчистки поверхности, когда выявится изображение. Выправление производится следующим образом: под участок росписи, намеченный к исправлению, подводят компресс из марли, смоченной в ацетоне, а сверху прикрывают полиэтиленовой пленкой. Под воздействием паров ацетона штукатурка размягчается. Затем очень осторожно пальцами, смоченными водой, (чтобы избежать прилипания) вдавливают или приподнимают деформированный участок. В некоторых случаях на выправляемый участок предварительно наносят защитную пленку ацетоновым раствором ПБМА. Повреждения росписи, требующие выправления, бывают самого разнообразного характера. Так на фрагментах, найденных в завале, продавленных кирпичами, поверхность штукатурки растянута. Размягченную штукатурку на этом участке сжимают и в расправленном виде укладывают по рисунку на место, иногда встречаются сползшие слои штукатурки, лежащие один на другом. В этом случае по линии наплыва делают прорези между слоями, разъединяют наползшие части, в затем соединяют их по рисунку и уровню поверхности. Вариантов деформации может быть очень много, соответственно приходится подбирать и приемы их исправления.
Расчистка живописной поверхности
Расчистка - самый сложный и трудоемкий процесс лабораторной обработки росписей. Он включает в себя не только удаление лессовых наслоений с поверхности красочного слоя, но и выявление всех сохранившихся остатков цвета и рисунка, в также восстановление тональности, присущей клеевой живописи. Цель расчистки - максимально возможное восстановление качеств живописи и выявление ее содержания.
Способы снятия загрязнения с поверхности красочного слоя
Техническая сложность расчистки заключается в том, что загрязнение закреплено вместе с красочный слоем. Поэтому, прежде чем приступить к снятию расслоений, с поверхности удаляют излишки полимера. Это может быть выполнено путем замедленной сушки после дополнительного закрепления или воздействием паров ксилола.
При снятии лессового загрязнения применяют различные приемы. Работу большей частью ведут под контролем бинокулярного микроскопа в пределах каждого цвета отдельно, так как особенности того или иного пигмента требуют различного подхода к расчистке.
Основной прием - удаление различных типов загрязнения - натеков налепов, остатков штукатурных наслоений - путем раскрепления (размягчения) их ацетоном, метилэтилкетоном или их смесями. На участок в 1-2 кв. см кистью наносят растворитель, и затем снимают скальпелем размягченную часть расслоения. Удаление наслоений ведут постепенно, послойно, неоднократно возвращаясь к каждому участку. Особенно сложна расчистка деформированного живописного слоя, рельеф которого в виде бугорков, складок, неровностей, заполнен лессовым загрязнением. Чтобы выявить цвет на этих участках, необходимо извлечь лесс из углублений, не повредив красочный слой на выступах, Работу обязательно ведут под микроскопом колонковой кисточкой и острым маленьким глазным скальпелем. В случае нарушения связи красочного слоя с грунтом или при рыхлом грунте удаление загрязнения сочетают с закреплением низко концентрированными растворами ПБМА в различных растворителях. Все расслоения, обнаруженные во время расчистки, сразу же подклеивают 2-5% ацетоновым раствором ПБМА. С живописного слоя удовлетворительной сохранности, относительно ровного, мелкое загрязнение можно удалить путем очень осторожного смывания кистью с помощью метилэтилкетона или 1-2% ацетонового раствора ПБМА.
Следующий прием - удаление загрязнения с увлажнением - можно использовать для расчистки красочного слоя росписей, прошедших дополнительное закрепление растворами ПБМА в смеси ксилол-спирт, с полученным результатом высветления или предварительно обработанных кратковременными компрессами смеси растворителей МЭК-спирт, МЭК-спирт-вода, уайтспирит-ацетон. После такой обработки лессовое загрязнение можно отделить скальпелем при легком увлажнении поверхности водой, спиртом или их смесью отжатыми тампонами. Увлажнение несколько ослабляет загрязнение и вместе с тем дает возможность лучше просматривать расчищаемый участок. После расчистки поверхность имеет белесоватый вид из-за взрыхленных частиц лесса, оставшихся на красочном слое. При насыщении небольшим количеством полимера эти частицы становятся прозрачными, и белесоватость исчезает. Прием «полусухой» расчистки всегда требует доработки поверхности растворителями или растворами ПБМА низкой концентрации.
Для расчистки ровной поверхности росписи с рыхлым лессовым налетом можно использовать компрессы из смесей уайт-спирит-ацетон ли метилэтилкетон-спирт. Компрессы с этими смесями оказывают двойное действие - снимая загрязнение, они высветляют поверхность росписи Метилэтилкетон или ацетона используют для удаления загрязнения и излишка полимера.
Прежде, чем применить компресс, необходимо очень тщательно провести на неответственных участках пробы для выбора лучшего варианта из растворителей или их смесей, а также для установления длительности наложения компресса. Убедившись, что при избранном варианте не происходит отлипа краски, а лишь снимается загрязнение можно очень осторожно по участкам приступить к расчистке. Компрессы применяют следующим образом: на намеченный участок, размером не более 10x20 см2 накладывают хорошо расправленную марлю, сложенную в 5-6 слоев, ее обильно смачивают (поливают) растворителем так, чтобы он не растекся за пределы компресса и прикрывают на установленное время стеклом. Снимают компресс очень осторожно и быстро, до полного высыхания никаких дальнейших действий на этом участке не производят.
Различный характер загрязнения и состояния красочного слоя диктует применение того или иного приема расчистки. Часто, на одном фрагменте, сочетают различные приемы удаления загрязнении.
Обработка поверхности живописи в процессе расчистки
Сочетание расчистки с последующим или одновременным воздействием растворителями или растворами ПБМА малой концентрации позволяет решать задачу выявления живописи слабой сохранности с сильно стертым красочным слоем. Освобожденные от лессового загрязнения слабо видимые остатки цвета и рисунка, почти стертые изображения удается выявить с помощью выборочного допитывания растворами ПБМА, введением связующего в таком количестве, чтобы сделать видимыми эти остатки цвета и рисунка, для этой цели используют низко концентрированные растворы ПБМА в ксилоле, смеси спирта с ксилолом (2-2,5%) или в ацетоне (2%). Кистью, слабо смоченной в растворе (почти полусухой), несколько раз покрывают нужный участок. Такое нанесение раствора позволяет мягко насыщать поверхность полимером и, тем самым, усиливать цвет поврежденного красочного слоя. Выявление цвета можно провести и только растворителем, нанося его с таким расчетом, чтобы подтянуть к поверхности из толщи штукатурки необходимое количество полимера. Чаще всего для этой цели используют ацетон.
Наряду с выявлением слабо сохранившихся участков живописи, большое место занимает обработка тех частей росписи, где полимер остался еще в значительном количестве (больше чем необходимо для укрепления) и где поверхность темная. Для обработки таких участков используют целый ряд средств.
Как уже говорилось выше, воздействие смесями растворителей, подобранных с учетом различной растворяющей способности по отношению к ПБМА и различной скорости испарения, увеличивает цвето-рассеивающие свойства красочного слоя и тем самым высветляет поверхность живописи. Для этих целей используют компрессы из смеси метилэтилкетон-спирт-вода (3:1:1), уайтспирит-ацетон (1:1), метилэтил-кетон—спирт (1:1). Эти смеси можно использовать не только в компрессе, но и наносить на поверхность обильно кистью и получать также высветляющий эффект.
Особые трудности составляет обработка участка живописи, написанной ультрамарином. Закрепление всех крупнозернистых пигментов, лежащих на пористой основе, всегда требует введения большего количества полимера, что приводит к тональным изменениям живописи.
Особенно резко сказывается это явление на участках росписи, где ультрамарин лежит на черной подкладке или в смеси с черной краской, В результате введения связующего, слой ультрамарина становится более прозрачным и черный цвет начинает преобладать, вызывая общее потемнение данного участка живописи. Такое же действие оказывает и темный цвет лессовой штукатурной основы. Для восстановления первоначального оттенка синего цвета используют воздействие на закрепленную поверхность компрессов из растворителей, оказывающих только по-верхностное действие: метилэтилкетон-спирт-вода, реже уайт-спирит-ацетон, метилэтилкетон-спирт и дополнительное укрепление обработанных участков 5% раствором ПБМА в смеси спирт-ксилол или 5% раствором в смеси МЭК-спирт. Но это дополнительное укрепление должно быть заключительной стадией обработки.
В ходе окончательной обработки поверхности живописи, особенно при плохой ее сохранности, большое значение имеет цвет и фактура заполнения утрат. Обычно утраты штукатурки заполняют мастикой из отмытого от солей лесса, замешанного на различных растворах полимера. Для получения более темного тона мастики используют ацетоновые растворы ПБМА с добавлением ксилола, для светлого - растворы ПБМА в смеси метилэтилкетон-спирт или спиртовые растворы ПВБ. Мастиковки выбоин, сделанные на ПБМА, могут быть утемнены или высветлены указанным выше способом с помощью растворов ПБМА, растворителей или их смесей.
При обработке следует обращать внимание на повреждения, не требующие мастиковки, например, на обнажившуюся при утрате красочного слоя штукатурку. Чтобы такие повреждения не мешали целостному восприятию живописи, их следует сделать, насколько возможно, менее заметными путем их высветления или утемнения (в зависимости от окружения).
При окончательной обработке живописной поверхности, т. е. насыщении и выявлении слабо сохранившихся участков или высветления сильно насыщенных полимером, следует помнить об общем строе живописи не только отдельного фрагмента, но и всех входящих в данную композицию.
Все указанные приемы обработки в сочетании с опытом реставратора дают возможность довести до экспозиционного состояния значительно поврежденную роспись. В результате проведенных этапов лабораторной обработки фрагменты живописи, закрепленные, расчищенные, с замастикованными с лицевой и тыльной стороны трещинами, и заклеенной марлей тыльной стороной, готовы к монтировке на новую основу.
| < Предыдущая | Следующая > |
|---|