реставрация ФРЕСОК, ОТКРЫТЫХ ПРИ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПКАХ

Реставрация росписей на известковой штукатурке, имея ряд общих приемов с реставрацией клеевой живописи на лессовой основе, в то же время отличается рядом особенностей, продиктованных спецификой материала этих памятников: кладки из особенного кирпича или камня, основы - известковой штукатурки и техники живописи фресковой с темперными дополнениями.
Стены зданий, сложенные из камня (каменных плит) большей частью имели выравнивающий слой штукатурки, поверх которого наносилось штукатурное основание под живопись (левкас или грунт) из более тонкого теста с меньшим количеством наполнителя, чем нижний слой. Стены, сложенные из обожженного кирпича (плинфы) чаще имели один слой штукатурки, в некоторых местах глубоко заходящий в швы кладки.

Техника древнерусской фрески в основном смешанная - наряду с чистой фреской, т. е. живописью по сырой штукатурке красками, разведенными на воде, значительные части выполнялись в темперно-клеевой технике, связующее которых могло быть различным (яйцо, животные и растительные клеи). Эти слои живописи (синие фона, верхние прописки, пробела), подвергались со временем большим разрушениям, чем фресковые.
Указанные особенности техники выполнения росписей - число штукатурных слоев, пористость штукатурного основания, объем и характер темперных дополнений - оказывают значительное влияние на приемы реставрации.
Первые реставрационные работы над большими комплексами древнерусских фресок, обнаруженных при археологических раскопках, по методике, разработанной в Государственном Эрмитаже, были проведены в 1962-1963 гг. в Смоленске (храм XII в. «на Протоке») и в Пскове (храм XIV в. «Николы с Гребли»). До этого отрываемые раскопками фрески лишь фиксировали, и, в лучшем случае, снова засыпали землей. Такое положение можно объяснить тем, что обычные водные клеи в условиях повышенной влажности использовать было невозможно, только с применением синтетических полимеров, растворявшихся в органических (неводных) растворителях, появилась возможность сохранения открываемых при раскопках настенных фресковых росписей.
В качестве основного закрепляющего материала для фресок также используют растворы ПБМА в различных растворителях. В данном случае, особенно важна способность раствора ПБМА закреплять в условиях повышенной влажности насыщенную водой известковую штукатурку. Повышенная влажность воздуха, завала, стен, штукатурки диктуют определенные приемы применения растворов.
Фрески, открываемые при археологических раскопках на стенах полуразрушенных зданий, обычно бывают сильно повреждены: ослаблена или полностью нарушена связь штукатурного основания с кладкой стен. Штукатурка пронизана сетью сквозных трещин, иногда раздроблена на мелкие куски и удерживается на стене лишь завалом земли. На уровне, близком к дневной поверхности, многочисленные корни растений, прорастая сквозь штукатурный слой, способствовали нарушению связи с кладкой, вызывая деформации и смещения. Процесс разрушения зданий приводил к механическим повреждениям росписей: падающие сверху части кладки - кирпичи, камни - разбивали штукатурку. Много вековое длительное пребывание под землей в условиях повышенной влажности, сильных температурных перепадов, вплоть до промерзания, способствовало снижению механической прочности штукатурного основания, расслаиванию, разрыхлению и отставанию красочного слоя, особенно его верхних слоев.

ПОЛЕВЫЕ РАБОТЫ

Раскрытие фресок

Полевые реставрационные работы начинают с раскрытия фресок из-под завала. Завал обычно состоит из земли, крупных и мелких кам¬ней, или битых кирпичей, мелкого щебня, измельченного известкового раствора кладки, кусков штукатурки. Обычно археологи удаляют завал не ближе, чем на 50-60 см от стены, а прилегающий к стене завал удаля¬ет уже реставратор. Прежде всего, откидывают рыхлую землю, мелкий щебень, куски штукатурки, освобождают крупные камни, и, убедившись в том, что они не могут сдвинуть слои, прилегающие к росписи, уделяют их. В тех случаях, когда крупные камни или кирпичи вплотную прижаты к поверхности живописи или врезались в штукатурку, пробив ее, роспись вокруг заклеивают марлевыми бинтами, если необходимо, укрепляют края повреждения гипсовыми пробками, и только после этого убирают камни от стены. Для удаления завала применяют небольшую кирку, у которой один конец заострен, а другой расплющен. Этим инструментом разгребают завал, освобождают камни, осторожно оттягивают их. Ближе к стене работают ножами, скальпелем, кистью.
Поскольку росписи обычно плохо держатся на стене, их необходимо прикрепить к этой стене на время подготовки к снятию. Временное прикрепление к кладке строится на сочетании закрепления и заклейки марлей росписей растворами ПБМА и прикрепления кромок и краев изломов к кладке гипсовыми пробками - тампонами ваты, смоченными в разведенном гипсе. Быстро отвердевая, эти тампоны обеспечивают достаточное прикрепление краев росписи к кладке. Небольшое количество (2-3 столовых ложки) гипса затворяют в резиновой чашке, перемешивают с кусками ваты, затем двумя пинцетами, слегка отжав, тампон накладывают на место и расправляют таким образом, чтобы тампон лег на край или излом штукатурки и на кладку стены. При этом необходимо следить, чтобы гипс не попадал на поверхность живописи. Первичную заклейку росписи ведут широкими марлевыми бинтами 12-15% ацетоновым раствором ПБМА. Во избежание коагуляции полимера в условиях повышенной влажности к раствору добавляют перхлорэтилен (10-15% к раствору).
Приемы раскрытия и закрепления варьируются в зависимости от степени и характера повреждения штукатурки. В том случае, если штукатурка сильно раздроблена и сцепление с кладкой полностью отсутствует, освобождение росписи от завала ведут небольшими участками, которые сразу заклеивают. Предварительно верхнюю кромку раскрываемого
участка фиксируют гипсовыми тампонами, затем по мере освобождения от завала гипсуют все открываемые кромки боковых сторон, края выпадов; гипсом же прикрепляют к кладке свободные концы марлевых бинтов, которыми заклеивают роспись. При таком типе раскрытия, когда необходима немедленная заклейка, практически невозможно проводить фиксацию (фотографирование, схемы; зарисовки) открываемых росписей.
Другой вариант обработки применяется, если фрески хорошо держатся на стене, однако красочный слой и ослабленная штукатурка требуют основательного закрепления. В этом случае закрепление ведут ксилольным раствором ПБМА: 12.% ксилольный раствор наносят на поверхность росписи широкой мягкой кистью 10-12 раз по мере впитывания. В промежутках между нанесением раствора для лучшего впитывания роспись закрывают, но не вплотную, полиэтиленовой пленкой. По окончанию пропитки роспись оставляют под пленкой надвое суток.
Наиболее типичное состояние, когда участки слабого сцепления перемежаются с отдельными более прочными местами. В этом случае после прикрепления кромок гипсовыми тампонами следует закрепление ацетоновым раствором ПБМА (8-10%) не только поверхности росписи, но и трещин, и щелей вместе с забившейся в них землей. Такое закрепление в сочетании с гипсовыми тампонами и заклейкой отдельных участков марлевыми бинтами дает возможность раскрывать значительные площади росписей и оставлять на стенах на время, необходимое для проведения фиксации. При таком типе раскрытия возможна также, в какой-то мере, предварительная очистка росписей, которые обычно загрязнены землей, кирпичной пылью, остатками известкового раствора, а иногда покрыты и поздней побелкой. Слабое сцепление штукатурного основания со стеной, а также разрыхленность и расслоения верхних слоев живописи ограничивают возможность проведения расчистки, и иногда ее совсем не проводят. В этом случае живопись закрепляют вместе с загрязнением, которое удаляют уже в лабораторных условиях. Расчистку (если она возможна) от плотных наслоений ведут острым скальпелем и мягкой кистью.
Фиксация и описание состояния росписей ведется по мере раскрытия. Используются черно-белое и цветное фотографирование, а также нанесение на миллиметровку в масштабе 1:10 всех изображений и границ основных утрат. Возможно копирование лишь небольших участков, так как время ограничено, поскольку крепление росписей к кладке обеспечивает безопасность не более чем на 5-7 суток. Для облегчения зарисовки на роспись натягивают тонкие нитки (строго по уровню и отвесу - горизонтально и вертикально) в двух-трех местах. Каждая нить должна проходить через какую-либо четкую точку изображения. Если возможно, сразу намечают вертикальные и горизонтальные резы, тогда они служат основными линиями отсчетов или координатами. Чаще, однако, места резов определяют позже, когда живопись освобождена до разграничивающих композицию полос. Тогда линии резов наносят на готовый обмерный чертеж. В том случае, если роспись многоярусная и вогнутая, на горизонтальной линии резов наносят отметки глубины, по¬лученные инструментальной съемкой.

Подготовка и снятие росписей со стен

Подготовка к снятию начинается с разметки росписей на отдельные участки. Разметка будущих резов ведется таким образом, чтобы они проходили по участкам худшей сохранности, не затрагивали бы наиболее ответственные части изображения. Целесообразно вести разрезку по разделяющим композиции полосам (если позволяют размеры). Разрезку выполняют острым скальпелем, или тонкой пилкой на всю толщину штукатурного основания, ширина резов 3-5 мм. Края реза тщательно закрепляют, а затем обклеивают узкими полосками марли, загибая край марли в прорезь. Резы следует делать после того, как живопись заклеена бинтами (т. е. первым слоем заклейки), в случае плохого сцепления со стеной разрезку ведут уже после полной заклейки.
Заклейку росписей перед снятием производят 12-15% ацетоновым раствором ПБМА сначала широкими марлевыми бинтами, а затем после высыхания двумя слоями марли. По всем сторонам оставляют свободными полосы марли: у верхней кромки шириной 25-30 см, у остальных - 10-20 см, и заклеивают не только фрагмент, предназначенный к снятию, но и все соседние.
По форме и размерам намеченных к съемке частей росписи изготавливают щиты - досчатые или фанерные с прочными глухими подрамниками. Щиты для криволинейных фрагментов должны точно повторять их форму. На сторону щита, прилегающую к росписи, прикрепляют несколько слоев оберточной бумаги и два слоя кальки. На тыльной стороне должен быть написан порядковый номер снимаемого фрагмента и данные его местоположения (шифр).
Перед тем как установить щит у снимаемого фрагмента, следует еще раз проверить, на всю ли толщину штукатурки сделаны резы, после чего в боковой и нижний горизонтальный резы вставляют полосы из оцинкованного кровельного железа шириной 5-6 см и легким постукиванием углубляют их в щель реза - полосы служат ограничением от проникновения длинных ножей за соседний фрагмент.
Плоские фрагменты можно снимать двумя способами. При первом способе щит приставляют вплотную к снимаемому куску таким образом, чтобы вбитые железные полосы соприкасались с бортами щита. Свободные концы марли прикрепляют или приклеивают к бортам щита по всем четырем сторонам. Соседние фрагменты также прижимают щитами или фанерой. Отделение от стены начинают со свободных боковой и верхней сторон (предварительно убрав гипсовые тампоны) длинными упругими ножами, постепенно отжимая штукатурку от стены. Когда вся роспись освобождена, щит переводят в горизонтальное положение. При другом способе верхний, свободный конец марли наматывают на прочную рейку, длина которой несколько больше горизонтального размера снимаемого фрагмента. Под концы рейки подводят поддерживающие упоры. Роспись начинают отделять от стены снизу и сбоку, а затем у верхней кромки. Отделенный от стены фрагмент на какой-то момент оказывается подвешенным на рейке. К нему быстро пододвигают щит таким образом, чтобы рейка легла на верхний край щита, и переводят в горизонтальное положение.
При снятии следует учитывать особенности техники наложения штукатурки. Так однослойная штукатурка местами глубоко заходит в швы кладки. Еще перед заклейкой следует отметить участки плотного сцепления с кладкой. Если они находятся рядом с резом или утратой штукатурки, то закрепив и оклеив края (реза, выбоины), следует заранее отделить скальпелем или ножом этот участок от стены. Если же он недоступен, то при снятии следует особенно осторожно вводить нож, все время прижимая его к кладке. При двухслойной штукатурке зачастую нижний, выравнивающий кладку слой также раздроблен и во время снятия обваливается, заполняя щель и мешая отделению росписи от стены. При таком состоянии штукатурки более целесообразно вести снятие снизу с подвешиванием на рейку. При очень раздробленной штукатурке площадь снимаемого куска лучше ограничить до 1,5-2 кв. м.
Фрагменты росписи с изогнутой формой поверхности снимают только на щиты, точно соответствующие форме данного участка. Иногда невозможно добиться плотного примыкания щита к поверхности росписи из-за деформированных выступающих или западающих участков, В этом случае часть росписи при снятии находится в подвешенном состоянии; деформацию устраняют уже после снятия при дальнейшей обработке.
Штукатурка снятых со стен росписей имеет неравномерную толщину, поэтому после снятия ее следует выровнять, срезая утолщения, доходящие иногда до 4-5 см и дополняя очень тонкие места мастикой из размельченной штукатурки, замешанной на ацетоновом растворе ПБМА. В среднем следует оставить слой в 1-1,5 см.
Закрепление штукатурки с тыльной стороны может быть и глубинное - 15% ксилольным раствором (8-10 покрытий, сушка 5-7 суток). Можно однако ограничиться закреплением ацетоновым раствором, который даст дополнительное склеивание трещин, но не даст глубинного закрепления. После сушки тыльную сторону росписей заклеивают двумя слоями марли ацетоновым раствором ПБМА.
Для транспортирования фресок в реставрационную лабораторию требуется специальная упаковка. Соответственно форме и размерам щита, на котором лежит снятая роспись, изготавливают щит-крышку, боковые стороны которого шурупами скрепляют с боковинами щита. Для росписей изогнутой формы крышки делают по форме тыльной стороны. Перед креплением между крышкой и росписью прокладывают несколько слоев оберточной бумаги. Крышки в дальнейшем могут служить временной основой на период обработки фрагмента в лаборатории.
Во время раскопок здания, при раскрытии росписей в завале часто обнаруживают большое количество мелких и крупных фрагментов фресок. Если это разрозненные куски, их собирают в группы на щитки с указанием места и глубины залегания (фиксация по сетке квадратов), высушивают, очищают и упаковывают в ящики. Если же в завале обнаруживают пласты росписи, их вынимают по частям, укладывая на щитки; по возможности без смещения или сразу заклеивают и поднимают пластами. Следует тщательно собирать мелкие фрагменты, лежащие близко к стенам, скорее всего относящиеся к сохранившимся на стенах композициям. Такие фрагменты при обработке могут найти свое место и восполнить утраты. Обычно, из-за недостатка времени в полевых условиях подборку кусков, поднятых из завала, внутри каждого участка не делают. Но если возможно, то все же следует провести предварительную разборку по цветовым оттенкам, рисунку, графье и т. д. Окончательную сортировку ведут уже в лаборатории при подборке кусков.

Лабораторная обработка фресок

Лабораторная обработка фресок, также как и полевая, имеет ряд особенностей по сравнению с обработкой в лаборатории клеевой живописи на лессовой основе.
Снятые со стен при раскопках фрагменты фресок, фактически состоят из отдельных частей (кусков), не скрепленных между собой, разделенных сквозными трещинами и щелями. Чтобы роспись получила прочность эти отдельные части должны быть тщательно склеены между собой. А чтобы склейка была прочной, и клеевые швы не отслаивались
от непрочной, пористой штукатурки, ее следует пропитать на всю глубину. Поэтому, лабораторная обработка фресок начинается с глубинного укрепления штукатурной основы.

Глубинное закрепление штукатурной основы

После снятия с фрагмента упаковочной крышки и удаления пыли начинают вести пропитку фрески, лежащей на съемочном щите лицом вниз, прямо по марлевой заклейке. Полибутилметакрилат, которым была приклеена марля, в процессе пропитки, растворяется и марлю легко удается удалить с поверхности. 12-15% раствор ПБМА в ксилоле наносят на тыльную сторону 10-12 раз по мере впитывания. Закрепление, как обычно, ведут в камере, насыщенной парами ксилола, в ней и оставляют роспись по окончании пропитки на двое суток. Вынутую затем из камеры роспись сушат с замедлением, задерживая испарение ксилола, последовательно закрывая тыльную сторону сначала несколькими слоями оберточной бумаги, сменяя ее далее на папиросную. По окончании сушки, наиболее тонкие места штукатурки дополняют мастикой из лесса или измельченной штукатурки, замешанной на ацетоновом растворе ПБМА. Мастика эта не должна быть очень прочной, чтобы ее, при необходимости, легко было бы удалить при работе с лицевой стороной - выравнивании, очистке трещин, склейке. По окончании мастиковки, роспись подготавливают к переворачиванию. Следует учесть, что хотя штукатурная основа в результате пропитки укреплена, сцепление между кусками отсутствует, т. к. заклеивающая марля с тыльной стороны удалена, а на лицевой стороне она уже не скреплена с поверхностью. Поэтому следует, принять все меры, чтобы при переворачивании не произошло сдвигания частей росписи. Для этого тыльную сторону покрывают проклеенной папиросной бумагой (на ней удобно вести склейку) и несколькими слоями оберточной, затем снова закрывают крышкой-щитом, свинчивают боковые стороны и только после этого переворачивают. Если же тыльная сторона очень неровная, то поверх проклеенной бумаги прокладывают полиэтиленовую пленку, а на нее накладывают выравнивающий слой смоченного измельченного асбеста или также измельченной фильтровальной бумаги. После высыхания этого слоя роспись переворачивают, также зажав ее между щитом и крышкой. Защитная марлевая заклейка почти свободно лежит на лицевой поверхности росписи, т. к. заклеивающий слой ПБМА растворился и впитался в толщу штукатурки. Если же в некоторых местах заклейка еще держится, ее удаляют ацетоновыми компрессорами. Сложенный в 5-6 раз кусок марли смачивают
ацетоном, накладывают на заклеенный участок, закрывают полиэтиленовой пленкой или стеклом на 5-7 минут. После снятия компресса марлю приподнимают пинцетом и удаляют (отрезают от соседнего участка).

Склейка росписи

Роспись, освобожденная с лицевой и тыльной сторон от защитной заклейки, практически состоит из отдельных, не скрепленных между собой крупных и мелких, а иногда и раздробленных кусков, часто смещенных по уровню и рисунку. Сквозные трещины - от нитевидных до широких - большей частью забиты землей, мелкой штукатуркой, иногда побелкой. Чтобы фрагмент стал прочным и доступным для монтировки все куски должны быть тщательно подогнаны и склеены между собой. Для этого роспись разбирают участок за участком, расчищают щели, стыки, изломы, выправляют деформации, искажающие изображение. Из щелей и трещин удаляют загрязнение (кистью и скальпелем), предварительно раскрепив его ацетоном; одновременно подклеивают мелкие отколы штукатурки. Изломы и стыки промывают ацетоном и просушивают, куски складывают, проверяя стыкование и соединение, затем склеивают 15% ацетоновым раствором ПБМА. Раствор наносят на стыкующиеся стороны дважды с некоторым перерывом, потом соединяют стыки, плотно прижимают и удерживают в таком состоянии не менее 20 минут. Затем соединяют соседние куски, склеивают группы и соединяют их. В процессе склейки, вставляют на места участки росписи, снятые отдельно от основного фрагмента или собранные в завале, если они подбираются к снятой композиции. Предварительно их закрепляют аналогично основному фрагменту.
Подборка фрагментов из завала обычно занимает значительное время. Куски сортируют по ряду признаков: цветовым оттенкам, рисунку, наличию графы, направлению мазков кисти, фактуре поверхности, типу повреждений, характеру изломов и т. д. Подобранные и склеенные куски присоединяются к снятым со стены фрагментам, если их место точно определяется, или же монтируют отдельно.
Для более прочного скрепления склеенных кусков, трещины, утраты и щели заполняют мастикой. Мастиковка, кроме того, делает их менее заметными, благодаря чему лучше выявляется изображение, и восприятию которого очень мешает частая сетка трещин. Поэтому большую роль играет подбор нейтрального тона мастики. Это достигается применением раствора того или иного полимера (ПБМА, ПВБ) в качестве связующего для мастики, или же введением в мастику небольшого количества сухого пигмента.
Склеив и замастиковав трещины с лицевой стороны, фрагмент переворачивают лицевой стороной вниз и мастикуют трещины и щели на тыльной стороне. Затем тыльную сторону окончательно заклеивают марлей ацетоновым раствором ПБМА.

Расчистка живописной поверхности

В полевых условиях расчистка была лишь предварительной, в ряде случаев ее не проводили совсем, значительная часть загрязнения была закреплена вместе с росписью. После склейки проводят окончательную расчистку поверхности от приставшего завала, измельченной известковой штукатурки или раствора, копоти, а также поздних наслоений, например, побелки.
Чтобы удалить загрязнение, его размягчают растворителями -ацетоном, метилэтилкетоном. Приемы нанесения растворителя могут быть различными; кистью, тампоном, компрессом. Размягченное загряз¬нение удаляют скальпелем, затем поверхность промывают растворителем кистью или маленьким тампоном. Плотно приставшие наслоения участок за участком смачивают растворителями и удаляют послойно.
В некоторых случаях расчистку можно вести только промывкой растворителем, - кистью или тампоном, все время контролируя, не появляются ли следы краски на марлевом тампоне; особенно это касается верхних темперных прописок. Работа ведется обычно под бинокулярным микроскопом. В процессе расчистки с поверхности удаляют также оставшиеся излишки закрепителя; основная масса закрепления ушла с лицевой поверхности после пропитки тыльной стороны и при удалении лицевой заклейки, но некоторые участки красочного слоя могут быть насыщенными в большей степени, чем необходимо. Выравнивание насыщенности красочного слоя производится кистевым нанесением или кратковременными компрессами растворителями: ацетон, МЭК или смесь ксилола со спиртом (1:1). В результате такой обработки росписи возвращается тональность и матовая фактура фресковой живописи.
Таким образом, к моменту монтировки на новое основание, снятый со стены фрагмент закреплен и склеен, трещины замастикованы с обеих сторон, тыльная сторона заклеена, поверхность живописи очищена от загрязнения.