Государственный Русский Музей

ОТДЕЛ РЕСТАВРАЦИИ

Реставрация картины Г.Угрюмова "Испытание силы Яна Усмаря"

Картина "Испытание силы Яна Усмаря" (холст, масло, размеры: 283 x 404 см) была написана Григорием Ивановичем Угрюмовым (1764-1823)  как академическая программа 1795 года по задаче: «На ратном поле в присутствии Великого князя Владимира Российского воина меньший сын показывает опыт своей необычайной силы над разъяренным быком …». В 1797 г. художник получил на неё звание Академика.

История бытования произведения насчитывает более 215 лет и, естественно, за это время менялось ее состояние сохранности. Картина поступила в Русский музей на постоянное хранение в 1923 г. из Академии художеств.

Общий вид. До реставрации

Снимок в УФ-лучах до начала реставрации. Хорошо видны записи, сделанные по лаку.

Состояние сохранности до начала реставрационных работ (15.11.2013) : 

Картина была до поступления в Русский музей дублирована на холст. Авторский холст сшивной, состоит из двух частей. Шов горизонтальный, находится  в нижней половине картины. Авторские кромки отсутствуют. С лицевой стороны авторский холст не доходит до края примерно на 1,5 см. Во время предыдущих реставраций для выравнивания поверхности по всему краю прямо на дублировочный холст был подведен реставрационный грунт вровень с авторской поверхностью и сделана тонировка, значительно заходящая на авторскую живопись. Вдоль верхнего края картины имелись участки мелких деформаций основы и красочного слоя в виде вздутий, вероятно, из за отставания авторского холста от дублировочного. По всей поверхности - разнохарактерный кракелюр красочного слоя без угрозы осыпания.

Начало процесса постепенного утоньшения лака (Фрагмент)

Начало процесса постепенного утоньшения лака (Фрагмент)

Ранее имелись многочисленные старые разрывы авторской основы, которые были заделаны во время предыдущих реставраций. На этих участках -  обширные тонировки, также заходящие на авторскую живопись.

Имелись участки масляных разрывов, наиболее выраженные в нижней части картины и участки сседаний красочного слоя двух видов: полые и плотные без пустот внутри, зафиксированные лаковой пленкой. По всей поверхности картины имелись мелкие утраты красочного слоя и выкрошки на участках полых сседаний. Картина имела многочисленные лаковые слои большой плотности и толщины. Лак сильно изменился в тоне и цвете. Кроме того, имелось большое количество поздних прописок, как плотных, в местах утрат, так и тонких лессировочных, достаточно обширных.

Тональное и цветовое восприятие картины значительно изменилось по сравнению с авторским замыслом. На снимках, сделанных в УФ-лучах хорошо видно, что сильно пожелтевший лак имеет ещё и значительную толщину. Из за этого многие детали изображения на картине плохо читались и были слабо различимы.  Были хорошо заметны многочисленные тонировки и записи разного времени, лежащие как на поверхности лаковой пленки, так и в ее многочисленных слоях. 

Процесс постепенного утоньшения лака и удаления записей (Фрагмент)

Процесс постепенного утоньшения лака и удаления записей (Фрагмент)

Процесс постепенного утоньшения лака и удаления записей (Фрагмент)

Вывод:

В результате проведенных технологических исследований лицевой поверхности картины были получены исчерпывающие данные о характере красочного слоя, лаковой поверхности и поздних записей. Реставрационный совет Русского музея принял программу последовательных мероприятий по постепенному утоньшению лака и удалению многочисленных тонировок и записей.

Ход реставрационных работ 2013-2014 гг.:

1 этап:

Проведено местное укрепление участков красочного слоя и грунта с деформаций основы по краям с отпрессовкой.

Для отработки методики на контрольных участках было проведено пробное утоньшение лака и удаление записей. Уже на этом этапе стало понятно, насколько сильно изменится колорит картины. Стало ясным истинный колорит неба, утончённая моделировка форм, цветовая насыщенность.

Исследование показало, (и в процессе работы на пробных участках это было подтверждено) что лак многослойный, но достаточно мягкий. Часть записей находится в различных лаковых слоях, что говорит о том, что они были сделаны в разное время. То есть, картина поновлялась неоднократно.

2 этап:

После утверждения методики работа по утоньшению пожелтевшего лака и удалению старых записей ведется участками. В процессе работы реставраторы, использую светильники ультрафиолетового света,  выявляются точные границы старых реставрационных записей, послойно утоньшают лаковые слои и открывают точные границы поздних мастиковок, которые были закрыты реставрационными записями и лаком. В ряде случаев приходится восполнять слой реставрационного грунта и наносить на него фактуру рядом расположенной поверхности живописи. Как выяснилось, обширные поздние прописки появились в связи с тем, что авторский красочный слой на отдельных участках имел значительные потертости. Однако его сохранность в целом удовлетворительная. В настоящее время ведется работа на определенных участках по раскрытию  авторской живописи от поздних записей и пожелтевшего лака.

(Работа продолжается...)

Ведущий реставратор Александр Минин за работой по удалению старых записей на картине Г.И. Угрюмова "Испытание силы Яна Усмаря". Фото 2014 г.

Ссылка: http://restoration.rusmuseum.ru/rest-ugrumov-jan-usmar.htm