ИСТОЧНИК:  ВХНРЦ имени академика И.Э.Грабаря

____________________________________________________________________________________________________

ВХНРЦ имени академика И.Э.Грабаря. Реставрация миниатюры на слоновой кости.

Мастерская реставрации резной кости существует в составе ВХНРЦ более 40 лет. За эти годы художники-реставраторы восстановили тысячи произведений из резной кости: от археологических предметов и кукольных вееров до бытовой утвари и массивных комодов, от предметов традиционных промыслов Русского Севера до полихромных скульптур Индо-португальских мастеров. Особым направлением работы мастерской является реставрация портретных миниатюр.

Совсем недавно художник-реставратор Екатерина Геннадьевна Соловьева завершила сложнейшую работу над шестью миниатюрами, выполненными на слоновой кости. Экспонаты поступили на реставрацию в ВХНРЦ из коллекции литературного музея А.С.Пушкина весной 2014 года.

Основой для портретных миниатюр являются слоновая кость, бумага, пергамент, в некоторых случаях металл и эмаль. Однако классической портретной миниатюрой считается миниатюра, выполненная на тонкой пластине из слоновой кости. Относительная простота этой техники, требовавшая меньших временных затрат, нежели создание миниатюр на других основах, способствовала широкому распространению этого жанра в XVIII—XIX веках.

Миниатюры писались очень тонкими кистями акварелью, через тончайший красочный слой которой просматривалась костяная основа, по цвету напоминающая тёплый тон человеческой кожи. Также была распространена техника письма акварелью в сочетании с гуашью и белилами плотным корпусным письмом. Под полупрозрачную кость часто подкладывалась серебряная или золотая фольга, что усиливало светосилу красок.
Тонкий красочный слой и сама костяная пластина миниатюр, как правило, очень чувствительны к внешним воздействиям. Самыми распространёнными повреждениями этих хрупких произведений являются повреждения красочного слоя (затёки на изображении, кракелюр и осыпи красочного слоя) и повреждения основы (деформация костяной пластины, трещины, расколы). По этой же причине после завершения реставрации очень важно грамотно смонтировать произведение под стекло с картонным задником и глухо окантовать его по периметру.

1. Неизвестный художник. Портрет молодого человека у стола с книгой. 1820-е гг. Кость, акварель, гуашь. 8,0х6,6 см. Общий вид до реставрации

2. При реставрации «Портрета молодого человека у стола с книгой» на оборотной стороне миниатюры открылся акварельный подмалевок лица, руки и губ. По этой причине удаление загрязнений, остатков посторонней бумаги и надписи проводилось очень осторожно.

3. Нижний край, с несколькими расколами кости, был ранее подклеен с оборотной стороны миниатюры тканью, пропитанной желтым, очень плотным и жестким клеем. Клей, покрывавший нижнюю часть изображения, был удалён всухую скальпелем с контролем под микроскопом.

4. Общий вид после реставрации

5. Небольшая утрата основы в нижнем левом углу миниатюры была восполнена кусочком кости. Трещины склеены, замастикованы и укреплены с оборота полосками тонкой японской бумаги.

6. Неизвестный художник. Портрет Н.И. Хмельницкого. 1830-1840-е гг. Кость, акварель, гуашь. 10,2х8,8. Общий вид до реставрации
Очень сложная и объемная работа была выполнена при реставрации портрета Н.И. Хмельницкого.

7. Удалены следы предыдущей реставрации. С оборотной стороны были демонтированы многочисленные бумажные заклейки, с обеих сторон костяной пластины были удалены пятна старого клея, а с изображения лица, фона и одежды удалены следы грубых тонировок.

8. По окончании этой работы выявились многочисленные вертикальные трещины кости, мелкие утраты основы по краям, от основной пластины отделились верхний левый, нижний правый углы и несколько мелких фрагментов.

9. Все утраты основы восполнены кусочками слоновой кости, стыки замастикованы, трещины склеены и продублированы с оборотной стороны полосками тонкой японской бумаги. После чего выполнены тонировки восполненных фрагментов, трещин и потертостей красочного слоя