Реставрация скульптуры из камня: Виды повреждений каменной скульптуры и причины их возникновения

Многообразные видоизменения и повреждения на каменной скульптуре, так же как и причины их возникновения, находятся в прямой связи с условиями внешней среды, окружающей произведение в течение его жизни. В зависимости от этих условий всю каменную скульптуру подразделяют на три основные группы:

1) интерьерную (хранящуюся в музеях и закрытых помещениях);
2) экстерьерную (находящуюся на открытом воздухе);
3) археологическую (извлекаемую во время археологических раскопок). Для скульптуры, перемещенной из одних условий в другие (что не является редкостью в музейной практике), решающее значение имеет преобладающий характер их бытования на протяжении всей жизни произведения.
В данном разделе будут рассмотрены некоторые вопросы консервации и реставрации интерьерной скульптуры и, в том числе, перемещенной в музеи экстерьерной и археологической. Специфические особенности двух последних групп потребуют краткого рассмотрения некоторых вопросов, выходящих за рамки основной темы.
ОСОБЕННОСТИ ПОВРЕЖДЕНИЙ ЭКСТЕРЬЕРНОЙ И АРХЕОЛОГИЧЕСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ
Принято считать, что экстерьерная и археологическая скульптура находится в наиболее неблагоприятных условиях. Однако в отношении последней это не всегда справедливо, так как условия стабильного микроклимата и постоянства окружающей среды в грунтах и захоронениях могут оказаться не только гораздо более щадящими, чем открытое хранение, но и, в определенных случаях, способными даже создавать устойчивый консервационный эффект.
Что касается экстерьерной скульптуры, то, безусловно, хранение на открытом воздухе следует признать самым неблагоприятным для сохранности и долговечности скульптуры. Архитектурная, монументально-декоративная, парковая и
мемориальная скульптура подвергается активному воздействию целого комплекса природных факторов: резких температурных колебаний (до минусовых значений), химических реакций с участием реагентов, загрязняющих воздух промышленных городов, а также биологических поражений, вызываемых микроорганизмами и лишайниками (ил. 1).

1. Саркофаги. XVIII в. Известняк. Некрополь Донского монастыря. Москва. Вскоре после извлечения из земли поверхность саркофагов покрылась лишайниками.
Но особенно пагубно на произведениях скульптуры сказывается воздействие воды, атмосферной или грунтовой. Легко проникая в поры камня и замерзая в них, она значительно увеличивается в объеме (почти в 10 раз), что вызывает механическое разрушение поверхности камня (ил. 2).

2. Надгробие. Мрамор. Некрополь Донского монастыря. Москва. Фрагмент. Корродированный пирон, вызвавший разрыв мрамора.
Вместе с тем вода растворяет или удерживает пылевые, биологические или газовые загрязнения из воздуха, вступающие в сложные взаимодействия с каменным материалом, растворяя его, либо образуя новые продукты в виде корок и наростов. Постепенно разрастаясь и занимая большой объем, эти наслоения вызывают деформации, разрывы и осыпания наружного слоя камня.
Воздействие всей суммы природных факторов, вызывающих структурное разрушение камня, называется выветриванием (ил. 3).

3. Плита с надгробия. Начало XIX в. Мрамор. Некрополь Донского монастыря. Москва. Последняя стадия выветривания: деформация, расслоение и структурное разрушение мрамора.
Выветривание начинается с эрозии каменной поверхности, которая сначала проявляется в утрате полировки, появлении сети мельчайших трещин и раковин, расслаивании и шелушении поверхностного слоя, затем, по мере распространения процесса внутрь каменного монолита, - в полной утрате структурных связей между зернами (кристаллами).
Такое поражение каменного материала называется грануляцией, которая характеризует крайнюю степень его деструкции. Порой гранулированная скульптура удерживается от рассыпания только за счет более уплотненной корки на ее поверхности (ил. 4).

4. Оборот бюста. Неизвестный скульптор. Конец XVIII в. Парковая скульптура. Мрамор. Государственный музей-усадьба «Архангельское». Фрагмент.
Структурное разрушение камня: грануляция, трещины.
В наибольшей степени грануляции подвержен мрамор, на нем легко проследить даже самые начальные стадии этого процесса по интенсивному побелению и полной утрате светопроницаемости пораженных участков из-за резкого изменения оптических свойств камня.
ОСОБЕННОСТИ ПОВРЕЖДЕНИЙ ИНТЕРЬЕРНОЙ СКУЛЬПТУРЫ
Хранение скульптуры в музеях и закрытых помещениях, особенно при наличии квалифицированного ухода, наиболее благоприятно для ее сохранности, так как в значительной мере ограждает ее от прямого воздействия таких агрессивных факторов, как выветривание, грунтовая вода в сочетании с погодными колебаниями температуры, осадками, промышленными и биологическими загрязнениями воздуха и т. п.
Необходимо отметить, что в некоторых музеях-усадьбах с не отапливаемыми в зимний период помещениями, при минусовых температурах, даже небольшой избыток влаги в воздухе (например, от дыхания посетителей) способствует ее конденсации на скульптуре вплоть до образования тонкой ледяной корочки. Однако в условиях закрытого помещения этот процесс протекает значительно мягче, чем на открытом воздухе, и, как показывает практика, не проявляется столь разрушительно. По-видимому, смягчающим обстоятельством в данном случае является относительная устойчивость температур в помещениях, без резких колебаний и переходов, и, кроме того, большая «тепловая инерция» камня.
Поскольку в дальнейшем речь пойдет преимущественно об интерьерной скульптуре, для которой в целом не характерны повреждения, вызванные выветриванием, этот вопрос затронут лишь в той мере, в какой он может касаться скульптуры, перемещенной в музеи.
Естественные дефекты каменного материала
Основным моментом в определении степени сохранности скульптуры является проверка структурной монолитности камня и состояния его поверхности. При этом следует отличать изначально присущие камню дефекты, имевшие место до его скульптурной обработки, от повреждений, приобретенных позднее, в течение жизни памятника.
К естественным физико-механическим порокам каменного материала относят трещиноватость (нередко вызванную взрывным способом его промышленной разработки) и структурную неоднородность — слоистость, рыхлые включения или следы выветривания, при неудачном выборе автором каменного блока.
Наличие таких повреждений, их глубину и направление определяют, осторожно простукивая скульптуру деревянной киянкой или же смачивая поверхность водой (лучше, смешанной в соотношении 1:1 с этиловым спиртом). По мере испарения воды на поверхности выявляются трещины и более рыхлые участки в виде темных линий или пятен, так как на таких участках влага удерживается несколько дольше.
К естественным декоративным порокам светлых разновидностей камня, в первую очередь статуарного, относится его неравномерная окрашенность и наличие
посторонних примесей в виде точек, пятен или прожилок. Последние особенно характерны для белого мрамора, отдельные разновидности которого могут включать до 70 наименований таких минеральных примесей. Некоторые включения могут также являться потенциальным источником механических и структурных повреждений. Так, хлорит, образующий зеленоватые прожилки, способен резко ослаблять каменный монолит, а часто встречающиеся пирит и лимонит, будучи железистыми соединениями, склонны к окислению во влажной среде с образованием ржаво-желтых и бурых пятен (так называемые «розетки»). Также значительно снижают декоративные достоинства статуарного мрамора точечные вкрапления черного или серого цвета, обычно углеродистого происхождения (уголь, графит).
Естественные пороки, как правило, не подлежат исправлению, так как это сопряжено с неизбежным и весьма рискованным вторжением в «авторскую зону». Лишь в редких случаях, обусловленных конструктивными или экспозиционными соображениями, допустимы ограниченные консервационные меры (например, клеевая пропитка глубоких трещин) или чисто косметическая обработка явных декоративных изъянов.
Приобретенные повреждения
Приобретенные повреждения появляются в течение жизни скульптуры и в наибольшей мере сказываются на ее сохранности. К таким повреждениям относят: эрозию, засоленность поверхностного слоя, загрязнения, окрашенные пятна, механические (травматические) дефекты-поломки, сколы, трещины и т. п.
Из числа причин, вызывающих указанные выше повреждения, можно выделить самые распространенные:
- старение материала;
- технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры;
- неквалифицированные хранение, уход и реставрация.
Старение материала
Процессы структурного и декоративного видоизменения каменных материалов являются, по существу, необратимыми и, в зависимости от характера воздействий внешней среды и условий бытования произведения, могут протекать с различной скоростью и интенсивностью.
Как уже говорилось, в особо благоприятных условиях, ограничивающих активное воздействие на скульптуру всего комплекса агрессивных факторов, происходит многократное ослабление и замедление этих процессов, проявляющихся в менее разрушительных формах. В подобных случаях говорят о естественном старении, видимые следы которого легко обнаружить практически на любой древней скульптуре. Эти видоизменения нередко выражаются и в утрате первоначальной фактуры вследствие эрозии скульптурной поверхности, и в изменении окраски в результате химических реакций, протекающих в поверхностном слое камня, и в сглаживании скульптурной моделировки различными минеральными новообразованиями.
Природа таких видоизменений не всегда легко определима без специальных методов исследования, например химических анализов, тонкослойной хроматографии, спектрографии и т. п. Тем не менее необходимо научиться распознавать хотя бы основные их разновидности по некоторым общим визуальным приметам. В первую очередь это относится к структурным повреждениям скульптурной поверхности — ее эрозии и ослаблению в результате появления густой сети микроразрушений, пронизывающих наружный слой камня. На некоторых твердых породах эрозия сопровождается утратой полировки и просвечиваемости скульптурной поверхности.
Эрозии камня может также способствовать кристаллизация на его поверхности (а частично и в порах подповерхностного слоя), в результате подсоса мигрирующей влаги, некоторых присутствующих в камне водорастворимых солей, например хлоридов или сульфатов, придающих камню белесый и тусклый оттенок, присущий так называемой «дикой» патине (ил. 5).

5. Фрагмент шлема. Неизвестный скульптор. Конец XVIII в. «Бюст Арата». Парковая скульптура. Мрамор. Государственный музей-усадьба «Архангельское». Состояние до реставрации. «Дикая» патина, эрозия поверхности
Объемное насыщение пор кристаллами солей (представляющих собой твердый налет или игольчатые щеточки) и возникающее по мере их роста внутреннее давление, которое способно вызывать разрывы и выкрашивание поверхностного слоя камня (последнее особенно характерно для мягких и пористых пород известняка и песчаника).
Однако не всякое видоизменение поверхности угрожает сохранности скульптуры или ухудшает ее экспозиционный вид. Так, на некоторых карбонатных породах (мраморе, известняке) при определенных условиях может формироваться тончайшая защитная пленка, называемая естественной (или «благородной») патиной.
В отличие от «дикой», естественная патина образуется в течение длительного времени, покрывая скульптуру тонкой, равномерно окрашенной минеральной
пленкой (чаще теплых оттенков). Естественная патина мрамора обычно не нарушает его светопроницаемость и даже усиливает его декоративную выразительность. В общих чертах механизм образования патины можно объяснить химическим взаимодействием углекислого газа из воздуха, растворенного в конденсирующейся на скульптуре влаге с веществом камня — углекислым кальцием. В результате этого процесса углекислый кальций переотлагается в виде кристаллизованной пленки, уплотняющей наружные поры камня. Если этот процесс протекает в присутствии небольшого количества трехвалентного железа, поверхность приобретает теплый оттенок, а в присутствии двухвалентного железа или меди — холодный.
Несколько иначе происходит формирование естественной патины на археологических объектах. В процессе ее образования скульптура иногда покрывается неравномерными, интенсивно окрашенными пятнами и даже корковыми наростами. По существу, этот процесс аналогичен приведенному выше, с той лишь разницей, что протекает он значительно активнее из-за избыточного количества воды и растворенных в ней железистых соединений. Корковые наслоения и наросты могут вызывать разрывы поверхности, но обычно, после просушки и переноса скульптуры в музей, они стабилизируются и не проявляют разрушительного действия.
Естественная патина высоко ценима не только за ее защитные свойства природного консерванта, но и за эстетические качества, и потому должна бережно сохраняться.
Не менее важно и то обстоятельство, что патину можно рассматривать как один из объективных критериев подлинности, первичности авторской моделировки, как бы «зафиксированной» временем.
Технологические просчеты в процессе изготовления скульптуры
К технологическим ошибкам, допускаемым при изготовлении скульптуры, можно отнести, например:
— нарушение устойчивости из-за смещения оси равновесия;
— применение корродирующих штырей и пиронов (штырь ребристого сечения);
— несоблюдение конструктивных требований, таких, как недостаточные монолитность и компактность несущих элементов скульптуры или слишком тонкая детализация вынесенных частей, не соотнесенных с прочностью примененной породы камня и т. д.
Все эти авторские просчеты могут явиться причиной как травматических, так и структурных повреждений скульптуры. В этом отношении весьма показателен пример серьезного повреждения ног гранитных атлантов с фасада Нового Эрмитажа (Зимний дворец, Санкт-Петербург), которые оказались переломленными в области щиколоток из-за допущенной автором ошибки, не принявшим в расчет большого давления, создаваемого массивными фигурами.
Одним из возможных источников структурных повреждений скульптуры может, например, явиться излюбленный скульпторами конца XIX — начала XX века технический прием, заключающийся в оставлении части скульптурной поверхности на самой первичной стадии обработки, обычно получаемой после «обрубовки» каменного блока закольником и шпунтом «под шубу». Так, при скульптурной обработке твердых каменных пород (мрамор, гранит и т. д.) большое значение приобретает их способность принимать и удерживать полировку, так как давно отмечена повышенная устойчивость и долговечность полированного камня по сравнению с грубообработанным. Это легко проследить на любой старой скульптуре с различной фактурной проработкой разных участков поверхности. В немалой степени от характера обработки поверхности зависит степень подверженности скульптуры эрозии. Наиболее поврежденными (и загрязненными), как правило, оказываются участки с максимально выраженной фактурой, особенно если применялась ударная техника моделировки, оставляющая неровную, трещиноватую поверхность, на которой легко удерживаются влага и загрязнения.
Неквалифицированные хранение, уход и реставрация
Основная часть приобретенных повреждений скульптуры так или иначе связана с неправильным уходом и профилактикой. Так, в результате неквалифицированной очистки скульптуры с использованием сильнодействующих реактивов (в особенности крепких растворов кислот и щелочей) или от применения твердых шлифовочных абразивов поверхность утрачивает присущие ей фактурные и декоративные особенности — следы, оставленные скульптурным инструментом, тонкую отделку поверхности (включая полировку) и, разумеется, в первую очередь тончайшую окрашенную пленку патины (ил. 6).

6. Повреждение фактуры в результате неправильной профилактической промывки.
Встречается и другая крайность, когда в некоторых музеях из-за боязни повредить патину вообще отказываются от любых профилактических работ по очистке скульптуры. Главный довод в пользу такой «позиции невмешательства»
обычно сводится к тому, что загрязнения якобы являются неотъемлемой частью патины, а потому должны сохраняться. Ошибочность такой позиции становится очевидной, если вспомнить, что естественная патина является химически стойким продуктом, однородным каменному материалу и органически с ним связанным. Механические же загрязнения представляют собой наносные вещества самого различного происхождения, химически с камнем не связанные, но способные в определенных условиях вступать с ним в активное взаимодействие.
Природа загрязнений многообразна — это и частицы пыли, содержащей силикаты, уголь, копоть, растительные споры, и органические волокна, следы кожного жира, пота и белкового эпителия от прикосновения рук и т. д. Попадая на поверхность скульптуры и удерживаясь за счет электростатических сил, влаги и диффузии в порах камня, загрязнения становятся все более стойкими и трудноудалимыми. Этому способствует сильно развитая поверхность пылевого слоя, активно адсорбирующая влагу газы и микроорганизмы из воздуха. В результате возникают химические и биологические продукты, внедряющиеся в поры камня и разрушающие его.
Таким образом, недооценка мер по своевременной очистке скульптуры от загрязнений и применение слишком активных очистных и моющих препаратов в равной степени отрицательно сказываются на сохранности скульптурных коллекций.
До сих пор говорилось об общих поражениях скульптурной поверхности. Но нередко встречаются и локальные изъяны в виде окрашенных пятен и ореолов от жира, смол, ржавчины, чернил и т. п. (Их следует отличать от естественных пороков камня, обусловленных минеральными включениями.) Причины появления таких пятен самые различные — это и просчеты хранения (плохое укрытие скульптур во время ремонтов и неудачный выбор упаковочных и маркировочных материалов), и ошибки реставрации (применение корродирующей арматуры, нестойких клеев и мастик и т. д.). Окрашивающие вещества обычно глубоко внедряются в поры камня и образуют настолько прочные связи с каменным материалом, что зачастую их полное удаление либо невозможно, либо сопряжено с риском повреждения поверхности.
С нарушениями требований по хранению и уходу за скульптурой также связаны ее травматические повреждения — трещины, поломки, утраты фрагментов, сколы и т. п., нередко возникающие из-за несоблюдения правил транспортировки и перемещения скульптуры, большой загроможденности хранилищ и запасников, недостаточной устойчивости (или плохого закрепления) экспонатов на
подиумах и т. д. Нельзя не учитывать и различные непредвиденные обстоятельства — случайное, а иногда и умышленное повреждение скульптур, аварии в музейных помещениях и даже стихийные бедствия.
Некоторые требования к хранению и уходу за скульптурой
Температурно-влажностный режим
Правилами хранения музейных экспонатов предусматривается неукоснительное соблюдение температурно-влажностного режима в музейных помещениях: температура в пределах от 17 до 22 °С при возможном среднесуточном колебании (±) 2 °С; влажность в пределах от 50 до 60% при возможном среднесуточном колебании (+) 2,5%. Если для произведений живописи и графики требуется особо строгое соблюдение этих показателей, то для гораздо более стойкого материала — камня, мрамора и даже гипса, такие условия следует признать более чем оптимальными.
Профилактический уход
Обычный профилактический уход должен сводиться к следующим мерам:
— регулярному удалению пыли с экспонируемой скульптуры с помощью пылесоса и перьевых сметок или флейцов (но ни в коем случае тряпками, втирающими грязь в поры камня);
— ежедневной уборке и проветриванию помещений;
— защите скульптуры, хранящейся в запасниках, чехлами;
— регулярной профилактичФеской промывке скульптуры.
Важным условием предохранения скульптуры от травматических повреждений является ее абсолютная устойчивость на подиумах и постаментах в экспозиции и на стеллажных полках в запасниках. При необходимости такую фиксацию обеспечивают специально изготовленными съемными крепежными приспособлениями, либо временным закреплением с помощью герметика, гипса или бесцветных мастик (например, воско-канифольных). В каждом случае следует предусмотреть возможность безопасного отделения скульптуры от постамента при необходимости ее перемещения.
Запасники должны быть оборудованы стеллажами для скульптуры, покрытыми каким-либо гладким пластиком, что позволит легче передвигать даже тяжелые экспонаты и, кроме того, облегчит влажную протирку полок. Для самых крупных экспонатов можно использовать невысокие (до 30 см) подставки. Хранение скульптуры на полу совершенно недопустимо из-за неизбежного попадания влаги и грязи во время уборки помещения!
Скульптуру из мягких пород камня и гипса следует хранить отдельно от остальной, мелкую пластику и небольшие экспонаты — отдельно от крупногабаритных (лучше в закрывающихся шкафах). Многие хранители для укрытия скульптур в запасниках применяют защитные чехлы, обработанные противовоспламеняющимся составом. Этот способ защиты нельзя считать удовлетворительным, так как ткань вскоре пропитывается пылью, а ее трение о скульптуру приводит к втиранию пыли в поры камня (как и в случае протирки экспонатов тряпками). Полиэтиленовые мешки в хранилищах еще более нежелательны, так как из-за наличия электростатического заряда они собирают пыль и, кроме того, нарушают естественный влагообмен камня. По-видимому, наиболее подходящим материалом для чехлов может служить бумага (микалентная, крафт, калька), из которой легко склеить достаточный запас сменных чехлов. Чехлы желательно антисептировать парами формалина, поместив их на несколько часов в полиэтиленовый мешок вместе с налитым в открытую посуду 10%-ным формалином. Разумеется, закрывать чехлами следует только хорошо промытую и просушенную скульптуру. Такие чехлы могут пригодиться и для экспозиционной скульптуры во время генеральных уборок или ремонтов.
Транспортировка
Нередко травматические повреждения скульптуры связаны с ее перемещениями и транспортировкой, что объясняется большим весом и хрупкостью экспонатов. Поэтому лицам, переносящим скульптуру, следует соблюдать некоторые правила: для более надежного удерживания скульптуры не нужно пользоваться рукавицами (достаточно тщательно вымыть руки), упаковку и чехлы также лучше временно снять.
На небольшие расстояния малогабаритную скульптуру сопровождающие ее лица должны перевозить на автомашинах или в фургонах, поместив экспонаты на мягкие прокладки в открытом виде (без упаковки), так как это лучше обеспечивает сохранность хрупких деталей.
При перевозках на большие расстояния необходимо использовать тару, прочность которой должна соответствовать весу произведения. Очень важно жестко закрепить экспонат в ящике, что гораздо надежнее, чем рассчитывать на амортизацию одной мягкой упаковки. Для этого лучше всего использовать
деревянные распорки или клинья, обернув их предварительно мягкими прокладками.
Упаковочный материал должен быть максимально сухим. Это может быть различной твердости бумага (обязательно неокрашенная и без типографских знаков), техническая вата, пенопласт, поролон. Стружку, опилки, газеты, веревки следует исключить, так как они могут оставить на скульптуре пятна от дубильных веществ или плесени.
В случае травматических повреждений скульптуры необходимо тщательно собрать все отбитые фрагменты, завернув в бумагу: крупные — каждый отдельно, а самые мелкие поместить в коробку, надписав название экспоната. Там, где это правило не соблюдается, нередки случаи, когда отбитые фрагменты теряются, либо обнаруживаются уже после завершения реставрации.