Реставрация скульптуры из камня: Основные процессы при реставрации каменной скульптуры

Материал книги посвящен исследованиям в области реставрации скульптур из камня, основным процессам при реставрации скульптур из камня таких как: склейка и восстановление утрат на скульптуре. Большое внимание уделенно выбору и требованиям клеевых материалов и методике работы с ними.

---

 СКЛЕЙКА

 

Одним из обязательных этапов реставрации является склейка фрагментов скульптуры при ее травматических повреждениях. Процесс склейки состоит из следующих операций:
- приготовления клеевого состава;
- подготовки склеиваемых поверхностей;
- нанесения клея;
- сборки и закрепления фрагментов на время затвердения клея.
К процессу склейки относятся также:
- удаление старых клеев и мастик;
- переклейка фрагментов, неудачно склеенных во время прежних реставраций;
- монтировка составных элементов скульптуры;
- установка крепежной арматуры;
- мастиковка образуемых склейкой швов.

Требования к клеям

Клеи, применяемые для склейки скульптуры, должны обладать следующими свойствами: прочностью и надежностью; устойчивостью к деструкции и гниению; хорошей светостойкостью; достаточной термо- и влагоустойчивостью. (К клеям, предназначенным для склейки скульптуры, находящейся на открытом воздухе, предъявляются повышенные требования морозо- и атмосфероустойчивости.)
Рассматривая такое определяющее свойство клеящих соединений, как прочность обеспечиваемой ими склейки (адгезию), следует исходить из важнейшего условия высокого качества склейки — максимальной равнопрочности клеевого шва и склеиваемого материала. Практика работы с клеями показывает, в частности, что избыточная прочность клеевого соединения может оказаться даже нежелательной, так как нередко возникающие при формировании клеевой пленки внутренние напряжения способны приводить к ее отслаиванию на границе с более мягким каменным материалом.
В числе требований к применяемым в реставрации клеям обычно указывается и обязательность такого их свойства, как обратимость, т. е. возможность последующего размягчения с помощью растворителей или нагрева. Однако в практике реставрации скульптуры это условие далеко не всегда выполнимо, так как потребовало бы полного исключения наиболее высокопрочных клеев, являющихся в своем большинстве необратимыми или труднообратимыми. Поэтому в тех частных случаях, когда главным условием склейки должна быть высокая конструктивная надежность клеевых соединений (например, при склейке большемерных фрагментов, при ограниченной площади склейки и т. п.), правилом обратимости приходится пренебрегать.

Клеевые материалы

Клеи, применявшиеся в прошлом для склейки скульптуры, представляли собой в основном вещества природного происхождения: казеин, шеллак, канифоль, магнезит, животные клеи и т. д. Будучи подвержены ускоренному старению и утрате прочностных свойств, они не отвечали большинству предъявляемых к ним требований. Современные синтетические клеи выгодно отличаются от них гораздо большей долговечностью и способностью давать высокопрочные соединения, устойчивые к самым агрессивным воздействиям окружающей среды.

Однако из обширного ассортимента выпускаемых промышленностью клеев для реставрационных целей могут быть отобраны лишь немногие, в наибольшей мере отвечающие специфике реставрационных работ и свойствам скульптурных материалов. В частности, условия приготовления и применения клеевых составов должны быть сопряжены с относительно простыми технологическими режимами, исключающими интенсивную термообработку, высокие давления и т. д. Таковыми являются клеи холодного отверждения, образующие прочные клеевые швы при комнатной температуре (или слабом прогреве, до 60—70 °С) и без больших давлений. Все они представляют собой полимерные смолы или их растворы (иногда мономеры), отвердевающие либо в результате введения специальных добавок (отвердителей или катализаторов), либо в результате испарения присутствующего в клее растворителя.

Полимерные клеи принято подразделять — в зависимости от их отношения к нагреванию — на термореактивы и термопласты.
Термореактивные клеи при отвердении необратимо переходят в неплавкое и нерастворимое состояние, в то время как термопластичные поддаются размягчению при разогреве.
Из термореактивных клеев для склейки скульптуры широкое применение нашли высокопрочные соединения на основе эпоксидных, полиэфирных и полиуретановых смол. Из термопластичных — менее прочные и термостойкие, но значительно более светостойкие клеи на основе поливинилацетата (ПВА), полибутилметакрилата (ПБМА), сополимера бутилметакрилата с метакриновой кислотой (БМК-5) и поливинилбутираля (ПВБ). К термопластичным относятся также некоторые мономерные соединения (эфиры акриловой, метакриловой и цианакриловой кислот), используемые в клеевых композициях или в качестве связующих для приготовления заделочных мастик.

Марки клеев и клеевые составы

Синтетические клеи, применяемые в реставрации, представляют собой сложные композиции, состоящие из многих компонентов — полимерных смол или их смесей, пластификаторов (мягчителей), различных активных добавок (отвердителей, катализаторов), растворителей и наполнителей (минеральных порошков, пигментов и т. п.).
Некоторые типы клеев выпускаются промышленностью в готовом для применения виде, другие нуждаются в соединении приданных компонентов, введении наполнителей или разбавлении до нужных концентраций непосредственно перед применением или же готовятся заблаговременно.

Термореактивные клеи

Приготовление рабочих смесей термореактивных клеев обычно связано с дозированным смешением смолы и отвердителя (катализатора). Смешение должно производиться непосредственно перед применением клея, так как с момента введения отвердителя начинается процесс отверждения клеевой массы в результате ее полимеризации. Длительность этого процесса, при котором клей еще сохраняет рабочую вязкость, называют жизнеспособностью клея.
Обширная группа эпоксидных клеев холодного отверждения на основе эпоксидных смол (ЭД-20, ЭД-16 и Э-40) затвердевает с применением аминов — полиэтиленполиамина (ПЭПА) или гексаметилендиамина (ГМДА). В зависимости от типа смолы количество отвердителя колеблется от 8 до 15 весовых частей к 100 весовым частям смолы. Жизнеспособность клеев, затвердевающих с использованием аминов, не менее 30—45 минут (при повышенных температурах воздуха этот срок может сокращаться, дтри пониженных — удлиняться).
Несколько большей жизнеспособностью обладают эпоксидные клеи, затвердевающие с применением низкомолекулярных полиамидов (марок Л-19 и Л-20). Они образуют более эластичный шов, чем смолы, отвердеваемые аминами, и, кроме того, более просты в приготовлении, так как не требуют строгой дозировки. Количество вводимого в смолу полиамида может составлять от 60 до 100 весовых частей к 100 весовым частям смолы.
В реставрационной практике используются также оптические модификации эпоксидных клеев (ОК-50ПК, ОК-72ФТ) и эпоксидные клеи бытового назначения — ЭДП, «Титан» (с добавлением силикона).
В практике реставрации скульптуры (особенно зарубежной) получили распространение клеевые композиции на основе полиэфиров (ненасыщенные полиэфиры, совмещенные со стиролом). Отвердевают эти клеи при введении катализатора или каталитических систем (например, катализатор + ускоритель).
Известны зарубежные марки полиэфирных клеев, таких, как «Синтолит», «Спринт», «Тенакс», состоящих из смолы (иногда в смеси с наполнителем) и жидким или пастообразным катализатором. Клей отличается ускоренным затвердением (10—15 минут).
Отлично зарекомендовали себя в качестве эластичного соединительного материала силиконовые герметики холодной вулканизации (однокомпонентные или двухкомпонентные). Обладая высокой водостойкостью, термо- и цветоустойчивостью, они незаменимы как амортизаторы для монтажных соединений, особенно для материалов с разной температурой линейного расширения. Так, для закрепления восковых экспонатов на стеклянную основу с успехом был применен прозрачный герметик.

Термопластичные клеи

Если от склейки не требуется особо высокой прочности, то термореактивным клеям следует предпочесть термопластичные, отличающиеся легкой обратимостью и высокой светоустойчивостью. (Необходимо, однако, помнить, что относительно невысокая термо- и влагостойкость термопластов ограничивает область их применения исключительно интерьерной скульптурой.)
Из готовых термопластичных клеев большое распространение получили поливинилацетатные дисперсии — ПВАД (ил. 10, 11).
10 11
10—11. Саркофаг. XII в. Известняк. Происходит из Белгорода Киевского.
10. До реставрации.
11. После склейки 20%-ным водным раствором ПВАД.

Консистенцию клея можно менять, добавляя дистиллированную воду до получения нужных рабочих концентраций. Обычно же ацетатные и акриловые термопласты применяются в виде клеевых растворов в органических растворителях (ПВА и ПВБ — в спирте и ацетоне; ПБМА — в спирте, уайт-спирите, ацетоне; БМК-5 — в ацетоне и изопропиловом спирте).
Для приготовления клея берут твердую смолу (блочную — в кусках или бисерную — в гранулах) и один из органических растворителей (этиловый спирт, ацетон и т. д.). Взвесив необходимое количество смолы (блочный полимер предварительно измельчают в стружку или опилки) и высыпав ее в стеклянную посуду, отмеривают в объемных частях растворитель (из расчета 1 см3 растворителя на 1 г полимера) и доливают в посуду. Смесь периодически перемешивают в течение 20—30 минут, а затем выдерживают в плотно закрытом сосуде 2—3 суток при комнатной температуре до полного растворения смолы. Полученный клей представляет собой густую прозрачную и однородную массу, которую при необходимости можно дополнительно разбавлять до нужных рабочих концентраций (принимая исходную концентрацию за 50%).

ЦИАНАКРИЛОВЫЕ КЛЕИ

В последние годы в реставрации иногда применяются цианакриловые клеи, представляющие собой низковязкие мономеры, способные затвердевать в очень короткие сроки (1—5 минут). Они не требуют катализаторов и растворителей и полимеризуются в присутствии содержащейся в воздухе влаги при обычной комнатной температуре и небольшом контактном давлении. Известны различные марки отечественных цианакриловых клеев: «Циакрин ЭО», «Циакрин ЭД» и производимый на Украине модифицированный вариант — СО-9Т (повышенной водостойкости) и др.
Поскольку цианакриловый мономер не обладает достаточной надежностью для склейки из-за своей гигроскопичности, его нередко загущают добавками различных полимеров (цианакрилатов и метакрилатов) и наполнителей, а для повышения эластичности вводят пластификаторы (например, дибутилфталат). В то же время цианакриловые клеи хорошо себя зарекомендовали как связующее для приготовления доделочных масс, обладающих высокой светопроницаемостью. Срок хранения «Циакрина ЭО» — от 6 до 12 месяцев (при температуре не выше 5 °С в герметичных емкостях, лучше в морозильной камере).

Клеевые наполнители

При работе со всеми указанными выше клеями, как термореактивными, так и термопластичными, нередко по условиям склейки возникает необходимость в загущении или подкраске клеевых составов. Это может понадобиться для заполнения зазоров между неплотно прилегающими фрагментами, для уменьшения текучести клея, имеющего длительный срок схватывания, а также для маскировки клеевого шва.
Для загущения и подкраски в клеевые составы вводят хорошо просушенные тонко измельченные минеральные наполнители и пигменты, подобранные с учетом тональных и цветовых характеристик склеиваемого камня, — каменную муку, гранулированный полимер, цемент, двуокись кремния, тальк, сухие пигменты и т. д.
Для уменьшения «ползучести» клея (например, эпоксидного) в него могут быть введены желатинизирующие добавки (например, 2-10% коллоидной двуокиси кремния).
Количество наполнителя, вводимого в термореактивные клеи и цианакрилаты, может достигать 50% и более без ущерба для их прочности, тогда как в растворах термопластов оно не должно превышать 10—15%, так как в противном случае клей может утратить клеящую способность.
Следует также подчеркнуть, что присутствие наполнителя в клеевых композициях, особенно при большой толщине клеевого шва, значительно улучшает их физико-механические характеристики — за счет уменьшения остаточных напряжений, а также нивелирования разницы в термических коэффициентах линейного расширения клеевого шва и каменного материала.
Технологические условия приготовления клея
В работе с клеями, имеющими ограниченную жизнеспособность, необходимо соблюдать следующие условия:
1. Температура воздуха и материалов должна быть не ниже 16 °С (и, желательно, не выше 22 °С).
2. Необходимые для загустения клеевой массы наполнители лучше смешивать со смолой до введения отвердителя и выдерживать сутки, до полного удаления воздушных пузырьков.
3. Нужное для работы количество клеевой смеси следует заранее рассчитать,
исходя из примерного расхода 2—2,5 г на 1 дм2 поверхности.
4. Посуду для приготовления клея лучше брать плоскую, с широким основанием — для более равномерного остывания разогревающейся в процессе полимеризации клеевой смеси. (Небольшие количества готовят на полиэтиленовой или фторопластовой пленке.)

Методика проведения работ по склейке

Подготовка поверхностей к склейке
Свежесколотые и не успевшие загрязниться фрагменты скульптуры обычно не требуют какой-либо предварительной обработки перед склейкой, достаточно лишь смахнуть кистью оставшиеся в местах скола каменные крошки и пыль. Если же поломка произошла давно и поверхность сколов загрязнилась, то необходима ее тщательная очистка, обезжиривание и обезвоживание (особенно после влажной промывки). Удаление загрязнений с поверхности сколов лучше проводить одновременно с общей очисткой скульптуры, пользуясь приведенными выше способами, а обезжиривание и обезвоживание — с помощью одного из летучих органических растворителей (спирта, ацетона, бензина и т. п.). При повторных реставрациях остатки старого клея и мастиковок удаляют механически — скальпелем, после их предварительного размягчения компрессами или прогрева до 60—70 °С (например, с помощью электросушилки).
Удаление старого клея
Компрессы (вата, лигнин) могут содержать, в зависимости от вида клея, дистиллированную воду или органические растворители. Так, для отпаривания водных клеев (столярного, казеинового и рыбьего) или для подрастворения ПВА-дисперсии берут горячую воду; для размягчения старых канифольно-шеллачных клеев и мастик пригодна равная смесь этилового и нашатырного спирта или выдержка в парах толуола; спирто-ацетоновая смесь размягчает клеи типа БФ; диметилформамид оказывается наиболее эффективным при удалении цианакрилового и эпоксидного клеев.
Выбор клея и способа его применения
При выборе клея и способа его применения надо исходить не только из его технологических характеристик, но также из особенностей каменного материала (прочности, пористости, цвета, состояния поверхности разлома и т. п.) и чисто конструктивных задач (веса скрепляемых частей, относительных размеров площади склейки и преобладающих видов нагрузки на клеевой шов).
Так, при склейке малопористых, плотных пород камня пользуются клеями вязкой консистенции; для конструктивных склеек обычно применяются термореактивные клеи; для скрепления небольших фрагментов — концентрированные растворы (20—25%) термопластичных клеев. Клей наносят либо на одну из склеиваемых поверхностей, либо на обе — при необходимости лучшего заполнения зазоров. Клей должен равномерно покрывать всю площадь склейки, не доходя до лицевых кромок примерно на 0,3—0,5 см во избежание его выходов наружу после контактного соединения фрагментов. С другой стороны, необходимо следить за тем, чтобы количество нанесенного клея было достаточным, так как слишком тонкий клеевой слой может привести к дефекту склеивания (так называемая «голодная склейка»).
Склейку мягких и рыхлых пористых пород или сильно выветрившегося камня обычно производят пропиточными способами, используя клеевые растворы термопластичных (реже термореактивных) смол в органических растворителях или их водные дисперсии. Пропитка склеиваемых поверхностей заключается в многократном нанесении сильно разбавленных клеевых растворов (начиная с наименьших концентраций) на обе склеиваемые поверхности с обязательной открытой выдержкой каждого слоя в течение 5—15 минут (открытая выдержка определяется интервалом с момента нанесения клея до соединения склеиваемых поверхностей). Так как в этом случае образование клеевой пленки связано с удалением растворителя из клеевого раствора, важно обеспечить условия для его полного и равномерного испарения. Оставшийся в клеевой пленке растворитель делает шов пористым и со временем вызывает его деформацию.
Подбирая те или иные растворители или их смеси, необходимо учитывать скорость их испарения (летучесть) применительно к задачам склейки. Так, для быстрого формирования клеевого шва, при незначительной пропитке малопористого материала, удобны ацетоновые растворы. Большей подвижностью и проникающей способностью обладают спиртовые растворы, а для наиболее глубоких пропиток, требующих особо длительной жизнеспособности клеевого состава, предпочтительнее ксилольные или уайт-спиритовые растворы. Вместе с тем необходимо подобрать концентрацию раствора в соответствии с поглощающей способностью склеиваемого материала, что определяется пробными нанесениями клеевых растворов различной концентрации. Пропитку можно считать достаточной с появлением на поверхности, подвергнутой открытой выдержке, легкого глянца, но без клеевой корки, после чего наносится более концентрированный раствор для окончательной склейки.
Последняя открытая выдержка делается несколько короче (до 5 минут), чтобы не дать пересохнуть клеевому слою перед соединением фрагментов. (Утратившие липкость участки могут стать причиной так называемых «непроклеев».)
При свежем и чистом сколе предварительная пропитка может оказаться нежелательной, так как способна нарушить точность сборки, увеличивая толщину швов склейки. В этих случаях целесообразно исключить открытую выдержку и выбрать среднюю концентрацию клеевого раствора, позволяющую плотно соединить фрагменты, выжимая излишки клея. Подвижность клея обеспечивается предварительным насыщением швов одним растворителем, без клея. Этот прием распространяется и на склейку гипса.
Низковязкие клеевые растворы удобнее всего наносить щетинной кистью, клеи же повышенной вязкости — шпателем или скальпелем, так как кисть может оставлять щетинки и с трудом отмывается. Цианакриловые клеи из-за ограниченной жизнеспособности наносят прямо из флакона, обычно снабженного капельницей.

Сборка фрагментов

Для того чтобы обеспечить качественную склейку и исключить смещения, следует точно зафиксировать соединяемые фрагменты на все время, необходимое для полного отверждения клея. Эта задача не представляет особых трудностей, если соединяемый фрагмент способен удерживаться в правильном положении без какого-либо дополнительного закрепления, а только за счет собственной тяжести. Обычно этого вполне достаточно для прочной склейки хорошо прилегающих друг к другу фрагментов. При отсутствии такой возможности пользуются различными временными приспособлениями — веревочными или резиновыми стяжками, деревянными подпорками, клиньями и т. п.

Закрепление фрагментов при склейке

Применение тех или иных крепежных приспособлений диктуется конкретными габаритами и конфигурацией склеиваемых частей скульптуры и порой требует от реставратора известной изобретательности и смекалки.
Небольшие фрагменты могут закрепляться на месте установки с помощью временных «замков» — комков гипса, быстротвердеющего полимера или белого пластилина, наносимых на некотором расстоянии вдоль клеевого шва. После затвердения клея «замки» удаляют, а их следы полностью смывают соответствующими растворителями.

Установка крепежной арматуры

Большинство термореактивов и некоторые термопласты обеспечивают достаточную надежность клеевых соединений и без арматурного их усиления с помощью металлических штырей и пиронов. Порой еще встречающееся малообоснованное использование арматуры можно объяснить желанием придать монтажному шву дополнительный «запас прочности» из-за укоренившегося недоверия к любому применяемому клею. Лишь в отдельных случаях, например при ограниченной площади склейки или при необходимости гарантировать обратимость соединения (в сочетании с легкообратимым материалом — гипсом или клеем с невысокой адгезией), используются пироны из латуни, нержавеющей стали или стеклопластика (ил. 13—14).
13 14
13—14. Оборот портрета А.С. Голубкина (1864-1927). Портрет «Манька». 1899. Мрамор, гипс. ГТГ.
13.В процессе реставрации извлечены два ржавых штыря.
14. Взамен старых штырей установлена скоба из нержавеющей стали (нихром). Часть разрушенного авторского гипса заново восполнена по форме, снятой перед реставрацией.

Процесс установки пирона происходит в три этапа: в начале высверливают в склеиваемых фрагментах отверстия-гнезда в направлениях, перпендикулярных плоскости разлома. Длина отверстий должна несколько превышать длину подготовленного пирона, а диаметр (соответствующий диаметру сверла) — на 5—7 мм превосходить толщину пирона.
Конец пирона с помощью загущенной наполнителем клеевой массы (или гипса) закрепляют в одном из фрагментов. Затем поверхность разлома временно закрывают полиэтиленовой пленкой (с отверстием для пирона), изолирующей от возможного выхода наружу клея при контактном соединении фрагментов. Для правильной фиксации и закрепления пирона на его свободный конец временно устанавливают соединяемый фрагмент во избежание смещения поверхностей.
После полного зацементирования пирона в одном гнезде удаляют приставной фрагмент и изолирующую пленку, заполняют тем же цементирующим составом отверстие для пирона во втором фрагменте и производят окончательную склейку.

Масти ковка швов

Если швы, образованные склейкой, слишком заметны из-за неплотного прилегания фрагментов или повреждения кромок разлома, то их заделывают специально приготовленными мастиками или цементирующими составами, подобранными с учетом декоративных особенностей каменного материала. В некоторых случаях заделочная масса может быть приготовлена на основе применяемого клея (например, для темного камня или при хорошей светостойкости клея). В качестве связующего для заделочной массы могут быть использованы растворы термопластичных клеев (только при незначительной толщине мастиковок — из-за свойственной этим клеям усадки), акрилаты, кремнийорганические смолы, цианакриловые клеи, минерально-вяжущие составы (гипс или белый цемент с полимерными добавками) и т. д.
В качестве наполнителей обычно используют те же материалы, что и для загущения клеевой массы, - названные выше минеральные порошки, гранулированные полимеры, пигменты и т. п. Подбирая те или иные наполнители, важно учитывать их цвет, светопроницаемость, тонкость помола, исходя из соответствующих свойств каменного материала.
Усадку заделочной массы уменьшают, вводя достаточное количество наполнителя (80% и более) к клеевому связующему. Нередко это приводит к ухудшению адгезионных свойств массы, что можно компенсировать предварительной проклейкой мастикуемых участков незагущенным клеем. Для заделки швов на мягком светонепроницаемом камне (известняке, ракушечнике, туфе и др.) успешно применяется гипсополимер, который готовится путем замеса гипса в 25%-ных водных дисперсиях полимера (ПВАД или дивинилстирольного латекса СКС).
Заделка швов на светопроницаемых светлых породах камня (мраморе, алебастре и ангидрите) сопряжена с наибольшими трудностями из-за ограниченного выбора светоустойчивых и бесцветных связующих и светопроницаемых наполнителей. В этом отношении лучше всего себя зарекомендовали цианакриловые клеи в сочетании с мраморной или алебастровой мукой (иногда с небольшими добавками, до 0,5—2%, активного полимерного порошка «Норакрил-65» в котором присутствует 2% сульфиновокислого натрия в качестве катализатора). Для увеличения прозрачности в массу можно добавлять гранулированный полиметилметакрилат (ПММА), стеклянные микросферы, а для увеличения белизны и «корпусности» каменную крошку следует тонко измельчать в ступке.
Для приготовления рабочей массы в порошковую смесь подобранных заранее наполнителей вводят из капельницы необходимое для полного смачивания
массы количество цианакрилового клея — и заделочный состав готов. Ввиду ограниченной жизнеспособности цианакриловых составов, готовить их следует небольшими порциями (смешивать компоненты лучше всего на фторопластовой пленке).
Цианакриловый полимер обладает хорошей адгезией к камню и дает возможность многослойно наращивать мастиковочный слой. Эти качества делают его поистине незаменимым материалом для восполнения мелких утрат путем прямой моделировки, т. е. минуя этап изготовления модели и отливки по форме, а также для заделки трещин и сколов на светлом цветном и текстурном камне (ангидрите, алебастре, ониксе и др.).
Высокой стабильностью отличаются мастиковочные массы для самых светлых пород камня, приготовленные на основе кремнийорганического связующего, смешанного с любым из приведенных выше светопроницаемых наполнителей.
Массу обычно готовят небольшими порциями, замешивая шпателем подобранные наполнители с 40—50%-ным раствором МСН-7 или К-921. Определяя соотношение связующего и сухих компонентов, исходят из необходимой рабочей консистенции массы, которая зависит от величины мастикуемого участка, толщины наносимого слоя и т. п. Для увеличения адгезии на участок, подлежащий мастиковке, предварительно наносят раствор кремнийорганического соединения без наполнителей. Время полного затвердения массы — одни сутки при обычной комнатной температуре. Этот срок укорачивается при дополнительном прогреве электросушилкой в течение 1—3 часов при температуре 60—80 °С. Выбор наполнителей для данных шпаклевочных масс гораздо шире, чем для цианакрилатных, так как в отличие от последних эти связующие не вступают с наполнителями в активные химические взаимодействия. Так, при введении в кремнииорганические композиции корпусных светлых наполнителей, таких, как тальк, каолин, сухие белила (иногда с примесью пастели для подкраски), удается с большим приближением к восстанавливаемому материалу дополнить сколы на бисквите, а также утраты эмалевого слоя на изразцах и майолике светлых тонов. Глянец глазури можно легко имитировать, если через сутки на затвердевшую и отшлифованную поверхность мастиковки нанести лаковую пленку того же кремнийорганического соединения, который был использован для приготовления массы и для адгезионного подслоя. Густоту раствора (толуольного или ксилольного) регулируют в зависимости от желаемого глянца.
Мастиковочные массы на основе кремнийорганических соединений отличаются высокими показателями атмосферо-, влаго- и светоустойчивости, хотя и уступают цианакрилатным массам в механической прочности и адгезии. Это ограничивает область их применения главным образом мелкими мастиковками или же тонким наружным декоративным слоем, наносимым поверх другого, более прочного доделочного материала.

ВОССТАНОВЛЕНИЕ УТРАТ НА СКУЛЬПТУРЕ

Критерии подхода к восстановлению утрат

Общие принципы и методологию реставрации каменной скульптуры принято рассматривать в контексте более широких теоретических исследований, посвященных архитектурным и археологическим памятникам. В самом деле, здесь очень много точек соприкосновения, и многие общие положения теории научной реставрации архитектурных объектов в полной мере приложимы к реставрации скульптуры, в частности к тому ее разделу, который вызывает наибольшие противоречия, — к восполнению утраченных фрагментов скульптуры.
«Аналитический метод» реставрации, сложившийся к началу XX века в архитектуре, допускает частичное, строго ограниченное восстановление отдельных деталей и элементов, для научного обоснования которых имеются бесспорные и очевидные данные на самом здании, в натуре. Вместе с тем как совершенно недопустимые отвергаются всяческая «отсебятина» и «произвол», восстановления «по наитию» и претензии на «вторичное творчество».
При всей несомненной ценности и пользе этих исходных положений все же приходится признать их явную недостаточность в решении многообразных задач, постоянно выдвигаемых живой реставрационной практикой.
Многолетний практический опыт, накопленный в отделе скульптуры ВХНРЦ им. акад. И. Э. Грабаря, дает основание говорить о необходимости выработки неких единых, общепринятых критериев в подходе к проблеме восстановлений с точки зрения правомерности и мотивированности реставрационного вмешательства в произведение скульптуры в том или ином конкретном случае.
Определение единых критериев в подходе к данной проблеме целесообразно, на наш взгляд, начать с выработки классификации произведений по ценностным группам, которая утвердила бы ныне существующие различия требований к полноте документального материала, привлекаемого при восстановлении утрат.
Ниже приведена разработанная нами классификация произведений скульптуры и пластики (она не претендует на универсальность и не исключает почти неизбежных частных коррективов, учитывающих специфические особенности каждого произведения).

«Ценностная шкала»

При выборе реставрационного решения о восполнениях на скульптуре предлагается руководствоваться прежде всего «ценностным» критерием. С его помощью можно, хотя бы условно, подразделить на несколько обширных групп все пестрое многообразие произведений скульптуры и пластики из музейных и дворцовых собраний, различающихся как по виду, жанру, назначению, так и по месту и времени создания.
Предлагаемую дифференциацию следует связывать не столько с прямым стоимостным выражением художественной ценности произведения, сколько с его исторической и документальной значимостью как объекта научного изучения и, с другой стороны, со своеобразием использованных в нем изобразительных и технических средств, далеко не всегда доступных воспроизведению современными средствами.
Показательно, что подобной ценностной шкалой пользуются в практике реставрации уже давно. Это находит отражение в бытующих определениях «древний», «авторский», «аутентичный», «уникальный» — в повышенном значении, и «поздний», «вторичный», «тиражированный» — в сниженном.
Предлагаемый вариант так называемой «убывающей ценностной шкалы» подразделяется на четыре группы.
I. Произведения скульптуры и пластики от глубокой древности до искусства Нового времени (до XVII в.20): археологическая и древняя скульптура, произведения скульптуры и пластики Средневековья, Возрождения и барокко.
II. Подлинники и авторские произведения Нового времени (с XVII в. и современные): произведения скульптуры, начиная с классицизма и до наших дней, имеющие значение авторских оригиналов и подлинников.
III. Вторичные произведения и копии Нового времени: скульптурные повторения, вольные и канонизированные копии с античных и более поздних образцов, архитектурные фрагменты, декоративно-прикладные изделия (вазы, столешницы, картуши, маскароны, саркофаги, настольные украшения и т. п.).
IV. Серийные и тиражированные произведения (с середины XIX в. и до наших дней): репродуцированные слепки и размноженные в многочисленных экземплярах отливки и оттиски (гипсовые, бетонные, керамические, пластмассовые), а также поделки кустарных промыслов и изделия антикварного и сувенирного характера.
Предлагаемая группировка, при всей очевидной схематичности, все же позволяет наметить общие ориентиры для выработки подхода к однотипным произведениям скульптуры. Появляется возможность обозначить различные уровни допуска для тех или иных видов и объемов реставрационных дополнений — другими словами, можно достаточно четко регламентировать меру реставрационного вмешательства, исходя из основных типологических данных, характеризующих конкретное произведение.
Из приведенной шкалы следует: чем выше ценностный статус группы, к которой относится рассматриваемое произведение, тем осторожнее и осмотрительнее должно приниматься решение о восполнениях, тем строже должно быть требование к обоснованности, мотивированности принимаемого решения и, наконец, убедительности предлагаемого проекта реставрации.
Так, для произведений I и II групп ограничение или полный отказ от любых привнесений могут быть предписаны принципиальной установкой современной научной реставрации, причем независимо от факта наличия исчерпывающего документального материала. Здесь уместна параллель с используемым в архитектуре «методом анастилоза», предписывающим полный отказ от восполнения разрушенных частей руинированного памятника, что вполне применимо и к поврежденной древней скульптуре с утраченными фрагментами (ил. 12).

12. Саркофаг. XII в. Известняк. Происходит из Белгорода Киевского. После реставрации. Пример отказа от полного восполнения крышки.
Иной подход — к произведениям III и IV групп, когда при тех же условиях, как правило, допускается полный объем восполнений или же только та его часть, которая отвечает чисто практическим соображениям целесообразности (материальные затраты, трудоемкость работ и т. д.).
Кроме того, следует учитывать, что, помимо вполне оправданного пиетета к художественной уникальности или древности памятника, должны приниматься в расчет и сугубо технические сложности, связанные с необходимостью воспроизведения древних приемов обработки материала. Об этом пишет Е. В. Михайловский, ссылаясь на высказывание итальянского профессора Густаво Джованнони, жившего на рубеже XIX-ХХвв.: «...особенности искусства прошлых веков, в частности средневековья, не дают нам возможности с нашими новыми художественными навыками и новыми техническими приемами создавать какие-либо добавления к древним памятникам в их стиле».
Подобные же трудности возникают и при реставрации произведений из ряда современных неевропейских стран, воплощающих художественные традиции иных культур, нередко со сложной символикой и специфической стилистикой.
И наконец, существуют некоторые стилистические направления конца XIX — начала XX века, а также изделия народных промыслов, где не только нарушаются, деформируются анатомические формы, но и сугубо геометрические трактуются субъективно и произвольно, что исключает возможность достоверного прогнозирования утраченных частей. Достаточно вспомнить свободную живописную моделировку импрессионистов, преднамеренные «ошибки» примитивистов, а также безыскусный «наив» кустарных поделок народных мастеров. Среди этих произведений и поделок не найти двух вполне идентичных, что в высшей степени осложняет использование аналогий при восполнениях.

Аналогии, используемые при восполнениях

Сформулированный в начале века в архитектуре «принцип достаточности» документальных данных, необходимых для научно обоснованного восполнения, исходит из существования различного уровня требований, предъявляемых к тому или иному проекту восстановления. При таком подходе неизбежно сопоставление относительной ценности, уникальности памятника, с одной стороны, а с другой - полноты и убедительности подсобного материала, предлагаемого для реализации проекта реставрации.
Этот же «принцип достаточности» может быть приложен не только к произведению в целом, но и к той его части, которая подлежит восстановлению. То есть предлагается исходить не только из общей значимости произведения, но и из «удельного веса» утраченной детали в художественном облике всей скульптуры. Одно дело, например, восполнение части лица, требующее абсолютной идентичности привлекаемых аналогий, и совсем другое — дополнения на простых по форме атрибутах, одежде, подставках и т. д. Мера требований к полноте и наглядности аналогий, используемых в том и другом случае, далеко не одинакова. Если в первом случае необходим точный эквивалент утраты, то во втором — достаточен приближенный или подобный образец.
Мы подошли к определению прямых и косвенных аналогий.
К прямым аналогиям (ил. 21—24)
21 22
23 24
21, 23, 24. Портрет Петра I. Н.-Ф. Жилле (1709-1791). Мрамор. Новгородский историко-архитектурный музей-заповедник.
21. Фрагмент портрета до реставрации. Видна старая гипсовая доделка носа.
22. Аналог для восполнения. Портрет Петра I работы скульптора Н.-Ф. Жилле из собрания ГТГ.
23. После удаления старого восполнения кончика носа, слепок с места повреждения (слева) и формовка части носа с аналога для восполнения утраты (справа).
24. После реставрации. Материал восполнения — цианакриловый полимер.
принято относить:
а) идентичные элементы на самом произведении, его точной копии, реплике или гипсовой репродукции, модели в едином масштабе;
б) симметричные элементы в тех же случаях, что и в п. «а».
Косвенными аналогиями (ил. 15—17, 18— 20)
15 16
17
15-16. Портрет И. С. Тургенева.С. Т. Коненков (1874-1971). Мрамор. Библиотека-читальня им. И. С. Тургенева. Москва.
15. До реставрации.
16. После реставрации. Произведено удаление масляной краски, оставшейся после ремонтных работ, и восполнены утраченные части носа и бороды
по косвенной аналогии. Материал восполнения — цианакриловый полимер.
17. Аналог для восполнения. Фотография портрета И. С. Тургенева из собрания Орловского музея изобразительных искусств.
18 19
20
18, 20. «Дерущиеся петухи». А. Канова (1755-1822).Мрамор. Музей-усадьба «Останкино».
18. До реставрации, видны утраты гребешков и отбитые фрагменты хвоста и крыла.
19. Аналог для восполнения. Архивная фотография.
20. После реставрации. Материал восполнения -цианакриловый полимер.
можно считать:
а) повторения и копии в ином виде скульптуры, материале и масштабе, но трактованные в сходной манере и стилистике (например, объемная скульптура и рельеф, изображающие одно лицо или сюжет);
б) свободные повторения и копии с канонизированных образцов (например, многочисленные изображения мифологических персонажей и античных героев, составляющих коллекции дворцов-усадеб);
в) фотографии, а также рисунки, гравюры и т. п. изобразительный материал (имеются в виду изображения реставрируемой скульптуры до повреждения либо изображения прототипа, иногда иконография).
Столь широкий выбор источников, призванных документировать реставрационное восполнение, отражает их очевидную неравнозначность, что и приходится постоянно учитывать при обращении к той или иной группе произведений в соответствии с их ценностной классификацией. Бесспорно, что наиболее высокой документальной ценностью обладают прямые аналогии. Причем те из них, которые позволяют применять механические способы репродуцирования восполняемых частей, например формовку или копирование с пунктирмашинкой. Эти способы (особенно первый) обеспечивают максимальную степень объективности, безличности в этой деликатной работе, как раз больше всего страдающей от субъективных домыслов и фантазий.
С помощью механического репродуцирования удается избежать не только явных ошибок, но и свести к минимуму неизбежно вносимые реставратором черты своей интерпретации, а порой и непреднамеренной демонстрации собственного художественного мастерства.
Таким образом, следует признать, что наиболее высокому уровню требований, предъявляемых к восполнению на скульптуре I и II групп, отвечают в полной мере лишь прямые аналогии. Привлечение в подобных случаях косвенных аналогий может оказаться неправомерным, если речь не идет о второстепенных и упрощенных по форме элементах (о чем говорится ниже).
Восполнение «методом инерции»
Выше уже говорилось о восполнении частей скульптуры, имеющих явно выраженные черты авторской манеры и потому не воспроизводимых без достаточного документального подкрепления аналогиями. При этом почти каждое скульптурное произведение включает и второстепенные, обычно более обобщенные или геометризованные элементы — это и детали одежды и атрибутики, подставки и т. п., в рельефах — плоский фон, профилированное обрамление, архитектурные элементы и пр. Кроме того, имеется обширный круг скульптурных и декоративно-прикладных произведений, решенных в упрощенно-геометризованных формах: атланты, сфинксы, маскароны, воинская арматура, вазы, картуши, гербы и т. д., столь богато представленные в дворцовых интерьерах и мемориалах XVIII—XIX вв. (преимущественно скульптура III и IV групп).
Восполнение утраченных элементов на такой скульптуре возможно и без привлечения аналогий, согласно так называемому «методу инерции» (ил. 25—28).
25 26
27 28
25-28. Портрет графини М. Р. Паниной. Ф.И.Шубин (1740-1805). Мрамор. ГТГ.
25. До реставрации. Сколы мрамора на кончике носа.
26. В процессе реставрации. Подклеены все сохранившиеся фрагменты носа.
27. В процессе реставрации. Вид в профиль (полностью сохранился абрис носа).
28. После реставрации. В оставшиеся лакуны вклеены кусочки алебастрового камня, по цвету и фактуре идентичные мрамору.
Этот метод основывается на логическом прогнозировании конфигурации утраченных фрагментов скульптуры путем продления сохранившихся плоскостей или геометрических направлений до взаимного пересечения или до соединения, завершения разорванной формы, объема, силуэта.
Главным аргументом в пользу подобного метода является, по существу, инвариантность предлагаемого решения. В самом деле, могут ли возникнуть сомнения в абсолютной достоверности таких, например, дополнений, как завершение отбитого уголка книги, лацкана мундира, фрагмента складки, либо сегмента профилированной подставки и т. д.? Таким же образом удается восполнить одну-две фаланги утраченного пальца, сколы на лице: на бровях, ушах, веках и др.
Ограничение или полный отказ от «метода инерции» обязательны в двух случаях:
— при отсутствии полных координат утраченного фрагмента (например, утрата части копья, меча, креста как атрибута скульптуры невосполнима при отсутствии точных данных об их длине);
— при характерной ручной обработке или моделировке геометрических форм и объемов археологических предметов, а также при намеренно деформированной или импрессионистической поверхности, излюбленной скульпторами рубежа XIX—XX вв. В подобных случаях возможны лишь условные конструктивные дополнения, не претендующие на имитацию подлинника.

Основные доводы в пользу восполнений и противопоказания к ним

Подводя итог сказанному, можно вкратце перечислить основные доводы в пользу восполнений:
1. Нарушенная целостность или искаженное восприятие скульптурного произведения или его части из-за отсутствия существенных его элементов.
2. Наличие вспомогательного материала, убедительно документирующего такое восстановление.
3. Относительно небольшие размеры и второстепенная значимость утраченных частей в образном строе произведения.
4. Конструктивная вынужденность дополнений, вызванная требованиями сохранности скульптуры или необходимостью ее правильного экспонирования.
5. Очевидность и однозначная прогнозируемость простого по форме утраченного фрагмента.
Следует привести и противопоказания к реставрационному восполнению утрат:
1. Древность памятника, представляющего не только художественный, но и специальный историко-документальный интерес (например, как объект археологического исследования).
2. Уникальность и самобытность трактовки произведения пластики, не поддающейся достоверному воспроизведению (например, сложные приемы стилизации, импрессионизм, примитив).
3. Слишком значительные размеры утрат, их смысловая или художественная значимость, делающие реставрационные дополнения нецелесообразными, так как они неизбежно входили бы в «соперничество» с подлинными частями, затеняли бы их, вводя в заблуждение зрителя.

Примечание к п. 3.

Предпринимаемые в ряде случаев работы по капитальному восстановлению руинированной скульптуры должны быть отнесены к производственным реконструкциям. Выполнение реконструкций на фрагментарно сохранившейся скульптуре музейного значения представляется методически необоснованным.
Иной подход — к архитектурно-декоративной пластике как части ансамблевого убранства дворцовых и церковных интерьеров, мемориалов и некрополей, где реконструкция элементов, заложенных в общий архитектурный замысел, является в целом оправданной (ил. 29).

29. Фрагмент обрамления камина. Фаянс, полихромия. Завод Кузнецова. Конец XIX - начало XX в. ГИМ.
Справа: подлинник — модель для производственной реконструкции. Слева!реконструкция (копия), выполненная на Конаковском фаянсовом заводе в 2005 г.
Что же касается музейной пластики, то здесь более уместны реконструкции, выполненные на копии или слепке с подлинника, сохраняемого в неприкосновенности.

Виды реставрационных восполнений

Все восполнения на скульптуре можно подразделить на имитирующие, нейтральные и конструктивные.
Имитирующие восполнения максимально приближенно воспроизводят форму, цвет, фактуру, просвечиваемость утраченного фрагмента и характер пластической обработки материала, в котором выполнен оригинал (однако с некоторым малозаметным отличием одного из указанных признаков для возможности выявления дополненных фрагментов). Изготавливаются они из аналогичной каменной породы или искусственной доделочной массы, имитирующей материал скульптуры.
Нейтральными называют такие восполнения, которые намеренно выявляются за счет одного или нескольких явных отличительных признаков — более упрощенной формы, иной обработки поверхности, иного оттенка и т. д. Выполняются они обычно в тех же материалах, что и имитирующие восполнения.
Конструктивными восполнениями принято называть такие дополняющие скульптуру элементы, вспомогательное, вторичное назначение которых должно быть очевидным с первого взгляда. Такие дополнения обычно носят условный характер, не будучи связаны с образно-художественным строем произведения. Чаще всего они выполняются в строго геометрических формах и служат для подставок, опорных столбиков, крепежных перемычек и т. п. Для этого используются, как правило, легко отличимые от подлинника материалы.
Следует, однако, заметить, что на практике такое подразделение не всегда разграничено столь четко. Например, имитирующие или нейтральные дополнения могут одновременно выполнять и конструктивную роль, придавая скульптуре монолитность, устойчивость и т. д. С другой стороны, мера нейтральности или идентичности того или иного дополнения допускает множество промежуточных градаций. В каждом конкретном случае выбор решения зависит от многих слагаемых, в числе которых и древность памятника, его стилистика, место и роль дополняемого элемента в образном строе произведения. При этом окончательная трактовка любого восполнения неизбежно должна корректироваться чувством целого, тактом и художественным вкусом — качествами, определяющими в конечном счете успех данной работы.

Общие требования к восполнениям

Современная научная реставрация предъявляет следующие обязательные требования при восполнении утрат на скульптуре:
- неприкосновенность подлинника в месте разлома при подгонке дополнений;
- отличимость восполненных частей от оригинальных;
- обратимость материалов, применяемых для восполнения утрат;
- постадийное ведение работ с утверждением каждой стадии в рабочей модели.

Неприкосновенность подлинника

Этим пунктом предусматривается категорический запрет на малейшую стеску или выравнивание моделированной автором поверхности с целью более удобной подгонки и крепления вновь изготовленных дополнений.
Имеется в виду прежде всего сохранность внешних, «лицевых» кромок разлома, носящих следы авторской обработки и поэтому чрезвычайно важных для определения основных направлений утраченных плоскостей или объемов (ил. 26).

26. В процессе реставрации. Подклеены все сохранившиеся фрагменты носа.
Это вовсе не должно исключать достаточно обоснованные вторжения в массив камня (внутри плоскости разлома и отступя от кромок), например для нанесения насечек или устройства гнезд под крепежные пироны. Важно, чтобы при этом не была нарушена монолитная прочность обрабатываемого участка скульптуры.

Отличимость восполнений

Это требование может быть реализовано за счет применения либо инородного материала, отличить который даже при максимальной приближенности оттенка и фактуры не составляет большой трудности для специалиста, либо материала, однородного подлинному, — за счет отличия формы или одного из декоративных признаков (оттенка или фактуры).
Существует, кроме того, надежный способ отличия патинированного камня разновременного происхождения по различному свечению в отраженном ультрафиолетовом свете.
Степень отличимости может быть разной даже в пределах одной скульптуры -так, наиболее значительные по объему и художественному значению фрагменты могут быть выделены более явно, чем мелкие (например, таким радикальным способом, как намеренное подчеркивание границы стыковки дополненных частей с оригинальными).

Обратимость восполнений

Требование обратимости в отношении материалов, используемых для восполнения утрат, представляется наиболее уязвимым применительно к реставрации скульптуры.
Прежде всего приходится учитывать большой вес и габариты каменной скульптуры, склейка крупных частей которой подвергается серьезным испытаниям на прочность, особенно при перемещениях и транспортировке. Столь жесткие условия диктуют выбор наиболее прочных и надежных материалов, несмотря на их труднообратимость.
Это на первый взгляд противоречит провозглашенному принципу обратимости, однако не следует смешивать это требование с обязательной обратимостью покрывных и пропиточных консервантов, внедряемых в структуру камня.
Совсем иное дело — восполнение приставных, внешних элементов, присоединенных к скульптуре механически: удаление их возможно путем простого отсоединения или, в случае необходимости, разрушения с помощью скульптурного инструмента. Самое важное условие в такой операции — предусмотреть полную сохранность подлинника, что достигается особенностями крепления, например, с применением арматуры и цементирующих масс, рассчитанных на стопроцентную возможность механического отторжения.

ПОСТАДИЙНОЕ ВЕДЕНИЕ РАБОТ СО СЪЕМНЫМИ МОДЕЛЯМИ ВОСПОЛНЕНИЙ

При положительном решении вопроса о восполнении следует ограничиться самым необходимым их минимумом.
Этот минимум определяется задачей выявления главных художественных или конструктивных особенностей произведения, сохранившихся целиком или фрагментарно (для I и II групп ценностной шкалы). Наличие значительных утрат, так же как и фрагментарность экспоната, не противоречит современным требованиям экспозиции. Современный взгляд на возможность экспонирования такого рода памятников учитывает способность зрительного восприятия к мысленной
его реконструкции. Условием экспонирования памятника является проведение реставрационных работ, сообщающих фрагментарно сохранившемуся экспонату художественную и конструктивную завершенность.
Организация поэтапной работы, начиная с самых первоочередных дополнений, закрепляемых на месте утраты, включает обязательное уточнение и утверждение их в рабочей модели (или макете), с тем чтобы исключить неубедительные, чрезмерные или необязательные привнесения, которые иногда предъявляются «пост фактум».
Благодаря постадийному ведению работ со съемными, легкоудаляемыми моделями восполнений, удается с большой наглядностью сопоставить различные варианты предлагаемых решений, вовремя вносить необходимые поправки и изменения и, таким образом, реально контролировать весь ход этого многотрудного реставрационного процесса.
Вместе с тем в практике реставрации даже явно неуместные привнесения, выполненные вопреки методическим указаниям, но стилистически угаданные, искусно «вписанные» в памятник, способны создавать впечатление органичности, подлинности, порой вводящие в заблуждение самых искушенных специалистов.

Способы восстановления утраченных фрагментов

Традиционная практика восстановления утрат заключалась либо в прямом моделировании дополняемых частей в камне, либо в формовании их из какого-либо искусственного материала.
Первый способ, условно называемый «прямое моделирование», был основан на применении однородного скульптуре каменного материала, полностью ему идентичного по своим физико-механическим и декоративным свойствам. Указанный способ имел существенный недостаток — порочную по современным представлениям технику монтировки и крепления дополняемых фрагментов. Эта техника состояла в стеске авторского материала в месте излома для устройства гнезд и пазов, в которые плотно пригонялся и «притирался» восполняемый фрагмент. Такое крепление вызывалось необходимостью наилучшей фиксации вставки, что не было излишним при существовавшем до недавнего времени бедном выборе прочных и стойких адгезивных материалов. Более того, применявшиеся для склейки шеллак, казеин, магнезит, гипс и т. д. были настолько ненадежны, что вынуждали дополнительно использовать различные металлические штыри, стяжки и скобы.
Главным недостатком второго, формовочного способа было то, что применявшиеся доделочные массы на канифольно-шеллачных, известково-казеиновых, гипсо-клеевых и других связующих не обладали требуемой механической и декоративной долговечностью и, кроме того, обычно нуждались в корпусных тонировках для имитации светлых пород камня.
Вместе с тем, несмотря на указанные недостатки, оба приведенных выше способа в общих чертах сохранили свое значение до настоящего времени, правда, с существенными коррективами в части рабочих методик и реставрационных материалов.
В чем же состоят эти изменения? В первую очередь — в категорическом отказе от стески моделированной авторской поверхности в месте крепления восполнений, что полностью согласуется с современным требованием максимального сохранения неприкосновенности подлинника.
Такой принципиально новый подход к технике монтировки стал возможен лишь с появлением высокопрочных полимерных материалов. Применение таких прочных и стойких клеев, как эпоксидный, полиэфирный, цианакрило-вый и др., гарантирует высокое качество крепления и отсутствие необходимости точной подгонки сопрягающихся поверхностей дополняемого фрагмента и площадки для его установки на скульптуре. При этом монолитность соединения обеспечивается заполнением образовавшегося зазора полимерными массами или мастиками на основе применяемого клея с наполнителями.
Что касается формовочного способа восстановления утрат, то он также претерпел значительные изменения как за счет освоения новых полимерных материалов, так и благодаря модификации традиционных минеральных вяжущих -гипса и цемента — путем введения полимерных добавок. Появился широкий ассортимент эластичных формовочных масс холодной вулканизации — «Виксинт», «Сиэласт», «Беласт» и др.
Вместе с тем применение ряда полимеров оказалось исключительно удобным при работе методом «прямого наращивания» доделочной массы, минуя этап формовки. Этот способ, чаще всего применяемый для небольших восполнений и мастиковок, требует от доделочной массы прочности, хорошей адгезии к камню и способности быстро затвердевать без последующих деформаций и усадки. Новые полимерные материалы в наибольшей степени отвечают всем этим условиям, недоступным в полной мере ни одному из ранее применявшихся материалов.

Долговечность реставрационного восполнения

Долговечность реставрационного восполнения подразумевает его механическую прочность и декоративную цвето- и светостойкость в условиях длительного музейного хранения и с учетом эксплуатационных мероприятий по уходу и профилактике (включая влажную очистку).
Соблюдение этого условия исключает многократные повторные реставрации, существенно удлиняя сроки между их проведением.
Тем не менее это требование не следует абсолютизировать, так как в отдельных случаях оно вступает в серьезное противоречие с принципом обратимости реставрационных привнесений, соблюдение которого методически более существенно. Это касается труднообратимых или механически трудноизвлекаемых цементирующих составов, а также укрепляющих пропиток и тонировочных покрытий, порой усложняющих их удаление, т. е. практически исключающих «обратный ход».

Косметическая реставрация

В отдельных случаях прибегают к так называемой косметической реставрации, объединяющей сумму реставрационных приемов, ослабляющих, маскирующих, нейтрализующих дефекты цвета, фактуры, объема, искажающих произведение.
Методически целесообразно привлечение для этих целей наиболее легкоудаляемых материалов, как правило не рассчитанных на долгую службу и требующих периодического обновления. Так, для заполнения глубоких трещин, каверн и полостей в камне могут быть использованы бумажная пульпа, воско-смоляные мастики, гипс, пенопласт и т. п. (ил. 30—31).
30 31
30-31. Мужской портрет. II в. до н. э. Мрамор. Музей Гетти. Лондон.
30. До реставрации.
31. После реставрации. Проведено косметическое восполнение утрат бумаж¬ной пульпой с последующим тонированием под мрамор.
Для маскировки трудно выводимых пятен и ореолов, удаление которых сопряжено с риском для памятника, успешно применяются тонировки воско-пастельными красками, растворами марганцовки, подкрашенного полиэтилен-гликоля и т. п.

Технологические требования к доделочным массам

К искусственным массам, применяемым для восполнения утрат на каменной скульптуре, предъявляются следующие технологические требования.
1. Основные свойства затвердевшей доделочной массы должны максимально приближаться к соответствующим характеристикам имитируемых пород камня. Это прежде всего физико-механические показатели: стойкость и долговечность,
механическая прочность, пористость и т. п., а также декоративные свойства: цвет, текстура, просвечиваемость и их устойчивость во времени. Причем эти показатели берутся не в абсолютном значении, а лишь применительно к конкретному виду реставрируемого материала. Так, для реставрации мягких пород камня восполнение не должно обладать такой же высокой механической прочностью и монолитностью, как при восстановлении твердых пород камня. Физические свойства и структурная приближенность восполнений к материалу скульптуры обеспечивает им большую долговечность, так как значительно уменьшается разница в коэффициентах температурного расширения, воздухо- и парообмена, влагоемкости и т. п.
Наиболее предпочтительными с этой точки зрения оказываются такие композиции доделочных масс, которые позволяют варьировать указанные выше свойства в достаточно широких пределах за счет введения в связующие разнообразных наполнителей. Меняя количественные соотношения и дисперсность вводимых в массу наполнителей, можно в зависимости от реставрационной задачи регулировать такие свойства доделочной массы, как прочность, пористость, зернистость, просвечиваемость и т. д.
Удачный подбор декоративных качеств доделочных масс позволяет полностью отказаться от корпусных тонировок, особенно недопустимых на светопроницаемом камне.
2. Дополнения должны быть химически нейтральными и не содержать компонентов, способных впитываться в поры камня и окрашивать его либо оставлять ореолы.
3. Дополнения должны иметь достаточно высокую свето- и цветоустойчивость. Это требование наиболее трудно осуществимо. Из-за несоответствия ему из реставрационного арсенала были почти полностью исключены ранее широко применявшиеся природные органические материалы. На смену им пришли новые, синтетические, на первых порах обещавшие легкое решение многих реставрационных проблем. Однако со временем выяснилось, что и некоторые полимерные составы не обладают достаточной устойчивостью к свету, погодным и атмосферным воздействиям. Поэтому от них пришлось либо частично отказаться, либо ограничить область применения интерьерной скульптурой, в большей мере защищенной от неблагоприятных факторов среды.
В то же время ряд традиционных материалов, в основном неорганические — гипс, цемент и другие минеральные вещества, будучи модифицированы полимерными добавками, в некоторых случаях, например при восполнении на мягком камне (известняке, песчанике), оказались предпочтительнее синтетических (в особенности для экстерьерной скульптуры).
При выборе состава доделочной массы могут существенно помочь данные, приводимые в технологической литературе и справочниках, а также непосредственные результаты физико-химических лабораторных исследований образцов различных композиций и отдельных материалов (в частности, испытание на старение при ультрафиолетовом облучении). Однако окончательным показателем долговечности материала все же являются результаты, полученные после его длительной эксплуатации в естественных условиях.

Доделочные массы в реставрации интерьерной скульптуры

Как уже говорилось, в последние годы для приготовления доделочных масс наибольшее применение находят синтетические материалы - различные органические полимерные соединения, а также комбинированные композиции на основе полимерминерального вяжущего (гипс, цемент, минеральные наполнители с добавками полимеров).
Особенную ценность представляют декоративные возможности полимеров, в частности при имитации светопроницаемых каменных пород (поделочных минералов, мрамора и алебастра).
Ранее применявшиеся для этой цели гипс, магнезит, цемент и т. п., ввиду их полной непроницаемости для света, создавали в местах дополнений эффект «внутренней тени», резко выявляясь на скульптуре в виде глухих и темных вставок. Никакие светлые тонировки не могли скрыть этот дефект. Используя для доделочных масс синтетические прозрачные смолы в сочетании со специально подобранными инертными наполнителями, можно добиться нужной светопроницаемости и других декоративных качеств, близких авторскому материалу. Весьма подходящими для этого оказались эпоксидные и полиэфирные смолы (полимеризующиеся при комнатной температуре и без давлений), обладающие наименьшими показателями усадки и остаточной деформации. К их недостаткам можно отнести невысокую светоустойчивость и малую обратимость. Высыхающие смолы, такие, как ПБМА, ПВБ и БМК-5, пригодны
лишь для мелких мастиковок, так как во избежание усадок требуют многослойного наращивания массы с длительными интервалами для полного испарения растворителя.
Положительные результаты были получены в результате применения циан-акриловых клеев («СО-9Т» и «Циакрин ЭО»). Следует добавить, что при подборе наполнителей при приготовлении доделочных масс на цианакриловых клеях необходимо учитывать их влияние на скорость затвердевания массы, которое далеко не равнозначно для разных материалов (что, возможно, зависит от степени их влажности и щелочности). Для этого каждый из наполнителей предварительно испытывают на активность в контакте с клеем и лишь при отсутствии ускоренной реакции отвердения в течение 1—2 минут считают пригодным к использованию.
Подбирая, таким образом, различные минеральные и полимерные компоненты: мраморную и алебастровую крошку разного помола, порошки двуокиси кремния, стеклянные микросферы, гранулированные полимерные порошки, пигменты и др. — и количественно их варьируя, можно добиться очень широкого диапазона декоративных свойств доделочной массы: различной фактуры, оттенка, просвечиваемости и т. д.
Если реставрируемая скульптура выполнена из глухой, непросвечивающей породы камня или утратившей свойства светопроницаемости в результате выветривания, обычно находят применение неорганические минеральные вяжущие материалы в сочетании с водными дисперсиями полимеров. Для интерьерной скульптуры чаще всего применяется гипс, модифицируемый полимерами: дивинилстирольным латексом или поливинилацетатной дисперсией, там, где требуется повышенная прочность. Этот материал, называемый гипсополимером, в отличие от обычного гипса заключает богатые декоративные возможности для имитации многих мягких каменных пород, так как благодаря дополнительным структурным связям, создаваемым полимерными добавками, допускает введение значительных количеств наполнителей без ухудшения прочности.
Подбор тех или иных наполнителей и окрашивающих добавок, их количественное соотношение и степень измельчения диктуются конкретными структурными и цветовыми особенностями реставрируемого материала. Как правило, наполнителем служит истолченный в порошок камень той же породы, что и реставрируемый объект, в сочетании со светлым тонко просеянным кварцевым песком, маршаллитом, различными сухими пигментами и т. п. Сначала готовят сухую порошкообразную смесь из гипса (минеральное вяжущее не менее 60%) и соответственно подобранных наполнителей (из числа указанных выше), общее количество которых в сухой смеси не должно превышать 40%.
Тщательно перемешанную смесь высыпают в водный раствор полимера (по выбору: полиакриловой дисперсии БМК-5С, ПВА-дисперсии или латекса СКС-65), разведенного в соотношении 1 часть полимера к 2 частям воды, до получения сметанообразной смеси (примечание: по сравнению с обычной гипсовой заводкой количество воды на равный объем гипсового порошка уменьшается).
Затвердевший гипсополимер при необходимости можно отполировать влагостойкими шкурками или абразивными порошками, слегка увлажнив его поверхность водой.
Можно добиться значительного упрочнения массы, частично заменив гипс белым цементом (до 60% от количества минерального вяжущего). В этом случае инертный наполнитель может составлять до 60% к сухой смеси. Этот материал, называемый гипсополимерцементом, обладает повышенной влаго- и атмосфероустойчивостью и может успешно применяться для реставрации скульптуры, хранящейся в неблагоприятных условиях, например в неотапливаемых или сырых помещениях и даже на открытом воздухе.
Для исключения повышенной намокаемости дополненных частей их необходимо тщательно обработать гидрофобным составом. После обработки поглощающая способность дополненных участков и поверхности камня должна уравняться. Обычно требуется 2—3-кратное нанесение на полностью просушенные восполнения 2—5%-ного раствора одного из силиконовых гидрофобизаторов (ГКЖ-8М, МСН-7 и др.) в принятом растворителе (толуоле, бензине или уайт-спирите).
Для уменьшения глянца или для тональной либо цветовой корректировки в последний покрывной слой можно добавить тонко измельченный порошок однородного каменного материала, пигмента или подходящего светлого абразива.

< Предыдущая		Следующая >

Обновлено Дек282015