укрепление красочного слоя

В практике реставрационных работ по укреплению связи красочного слоя и грунта стенной масляной живописи используется несколько составов: воско-смоляные мастики, некоторые из сополимеров винилацетата — сами по себе и в различных комбинациях с кремнийорганикой, реже — коллагеновые клеи.
Первыми использовавшимися для этих целей составами были коллагеновые клеи и воско-смоляные мастики, с давних пор применявшиеся в практике реставрации станковой масляной живописи: они хорошо зарекомендовали себя при укреплении красочного слоя на плотных эмульсионных и масляных грунтах. Применение их для укрепления

красочного слоя на штукатурных основах начато в нашей стране с 1946 года реставраторами Ленинграда и Киева. Соответствующие составы и методики внедрялись постепенно: например, в ходе работ по консервации живописи Исаакиевского собора в Ленинграде и Владимирского — в Киеве.
КОЛЛАГЕНОВЫЕ КЛЕИ, ИХ ПЛАСТИФИКАТОРЫ И АНТИСЕПТИРОВАНИЕ
Коллагеновые клеи — большая группа белковых (животных) клеев — широко используются при создании и реставрации произведений масляной живописи. Клеи такие часто называют животными — и в какой-то степени это правильно, но клеев животного происхождения множество. В реставрационной практике используют главным образом осетровый клей — лучший из группы рыбьих клеев, а из мездровых клеев в настоящее время предпочитают желатин как наиболее чистый (содержащий мало примесей) продукт, выпускаемый промышленностью. Во ВНИИР разработана методика получения высококачественных мездровых клеев, которые применяют при реставрации пергаментов и икон. Но для монументальной живописи изготовление такого клея нереально: не те площади производства реставрационных работ.
В монументальной живописи коллагеновые клеи широко используются при работах с древесными, холстяными и даже известковыми основами. Пищевая желатина поступает в продажу в состоянии готового высушенного продукта, а осетровый клей — в виде полуфабриката. Поэтому остановимся на его приготовлении для реставрационных целей: от соблюдения правил приготовления зависит эффективность реставрационных работ (ил. 24, 25).

24. Шелушение красочного слоя

25. Красочный слой, укрепленный осетровым клеем
Приготовление осетрового клея. В качестве сырья используются внутренние стенки плавательного пузыря осетровых рыб, прошедшие специальную обработку. Поступают в продажу в виде светлых полуматовых неровных пластин. Пластины размельчают, отвешивают определенное количество и замачивают в холодной дистиллированной воде до размягчения (за 12—16 часов). Воду сливают. Разминают пластины до кашеобразного состояния. Снова кладут в сосуд и заливают отмеренным количеством свежей дистиллированной воды. Сосуд помещают на водяную баню и постепенно повышают температуру до 60°С при постоянном перемешивании состава. Подогреваемый в воде коллаген клея переходит в глютин. Для отделения глютинового клея от остатков плавательного пузыря отвар процеживают через марлю или капроновую сетку. Чистый отвар клея замеряют и определяют испарившееся количество воды. Недостающее количество дистиллированной воды отмеряют в другой сосуд, в ней распускают антисептирующий порошок или жидкость одного из составов четвертичных аммонийных солей (ЧАС) в таком количестве, чтобы получить от 0,5 до 1% антисептика по отношению к навеске сухого клея.
Для пластифицирования в коллагеновые клеи добавляют пчелиный мед. Максимальная его добавка равняется весу сухого количества клея (соотношение не более чем 1:1). Мед добавляют в приготовленный клей после введения в него антисептика. При большем добавлении меда сильно уменьшается прочность клеевой пленки. Со временем эластичность клеевой пленки с медом снижается за счет кристаллизации Сахаров (глюкозы и сахарозы), особенно значительно — в помещениях с пониженной влажностью. В помещениях с повышенной влажностью эластичность пленки снижается медленно и незначительно.
Поливиниловый спирт (ПВС) с добавлением глицерина заметно улучшает эластичность клеевой пленки даже в помещениях с пониженной влажностью. ПВС — синтетический, бесцветный, водорастворимый полимер. Он пластифицируется водой и глицерином. Между ПВС и пластификаторами возникают водородные связи, что и способствует длительному сохранению эластичности даже при пониженной влажности. Наиболее пригодна клеевая пленка, полученная на основе следующего соотношения: 1 весовая часть сухого клея, 0,5 в. ч. сухого ПВС и 0,2 в. ч. глицерина. Сравнительные испытания различных составов клеевых пленок и разработка рецептур проведены в 50-е годы в ГЦХРМ (современное название — Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им. И. Э. Грабаря — ВХНРЦ). Приготовление проводится следующим образом: на 100 г сухого коллагенового клея берут 50 г порошка ПВС. Порошок пересыпают в эмалированную посуду, заливают 200—255 мл дистиллированной воды и распускают при подогревании и постоянном перемешивании при температуре 80°С. Состав процеживают, добавляют в него 20 г глицерина и тщательно размешивают. Приготовленный пластифицированный раствор ПВС вливают в распущенный в воде коллагеновый клей после введения антисептика (ЧАС).
Антисептирование клея осуществляется за счет добавления в клеевой отвар одного из четвертичных аммонийных соединений (ЧАС): квартолита, катамина А, катамина АБ, катапина бактерицидного. Из четвертичных аммонийных соединений, рекомендованных ВНИИР и Украинской СНРПМ для реставрационных работ, используются катамин АБ и катапин бактерицидный. Катамин АБ — бесцветная или желтоватая прозрачная жидкость, содержащая до 48—50% основного вещества, катапин бактерицидный — жидкость желтоватого цвета: рН обоих веществ в пределах 6,0—7,0.
Специальные исследования последних лет, проведенные во ВНИИР, доказали, что введение катамина АБ в количестве 1% от веса сухого клея не вызывает изменений ни физико-механических, ни физико-химических свойств рыбьего клея.
Для хранения приготовленные коллагеновые клеи высушивают и по мере надобности распускают в теплой дистиллированной воде. Высушивание производят следующим образом. Клей выливают на полиэтиленовые пленки, которыми застланы фотокюветы, так, чтобы слой был толщиной до 2 см. Ставят их в прохладное помещение или в холодильник для желатинизации состава. С пленок застуденевшийся клей перекладывают на рабочий стол или планшет и ножом нарезают небольшими квадратиками. Полученные кусочки или раскладывают на пленку, или нанизывают на капроновую жилку и высушивают. Хранят в сухом прохладном помещении или в холодильнике. Клеи нужной концентрации приготавливают непосредственно на объекте.
В практике работы с произведениями масляной живописи (особенно на холстяных основах) реставрационные процессы с использованием коллагеновых клеев для станковой и монументальной живописи идентичны. В общеизвестном учебном пособии и статьях по реставрации станковой масляной живописи работы с коллагеновыми клеями достаточно освещены: те, кому необходимо их освоить, могут обратиться к соответствующей литературе. В нашем пособии, как уже говорилось,

отражены только процессы, специфические для работы с большемерными произведениями на холстах и произведениями, неотделимыми от архитектурных сооружений.
ВОСКО-СМОЛЯНЫЕ СОСТАВЫ
Приготовляют их из очищенного воска и мягких смол (канифоли, даммары, мастикса, мягкого копала) и разбавляют до получения рабочей пасты пиненом или скипидаром.
Воск пчелиный по своему химическому составу — природная смесь сложных эфиров высших жирных кислот (церотиновой, милиссиновой, карнаубской) и высших спиртов (мирицилового, церилового, цетилового и карнаубского). Кроме того, он содержит некоторое количество жирных кислот, углеводородов — последние вместе со спиртами образуют неомыляемую часть воска.

Пчелиный воск обычно содержит и большое количество различных примесей: остатков меда (глюкозы, левулозы и др.), которые имеют слабую кислотную реакцию, механические примеси в виде пыльцы растений и т. п. Очистка воска от примесей производится промывкой расплавленного воска чистой водой (кипячением воска в воде, в которой растворяются некоторые органические примеси) и процеживанием для очищения от осевших механических примесей. Чем воск старее, тем многократнее следует его промывать. Отбелку производят выдерживанием промытого и настроганного воска на солнце с периодическим смачиванием его водой.
Очищенный воск размягчается при температуре 30—40°С, а при 61—63°С плавится. Чистый воск — химически нейтральное вещество, не изменяющее своего состава и свойств в течение столетий. В воде воск нерастворим, поэтому он не разрушается при воздействии на него водяного пара и атмосферной влаги. Он обладает значительной кислотостойкостью, но эмульгируется в водных растворах щелочей. Воск растворяется при медленном нагревании в терпеновых углеводородах (скипидаре и пинене), в бензине и хлорированных углеводородах (дихлорэтане, трихлорэтилене, четыреххлористом углероде, хлористом метилене) и ароматических углеводородах (бензоле, ксилоле, толуоле). В этиловом спирте растворяется только при длительном нагревании. При испарении растворителей воск кристаллизуется.
Различается три сорта воска. Воск первого сорта имеет однородную окраску белого и светло-желтого цвета, приятный медовый запах. Не содержит посторонних примесей. Структура в изломе мелкокристаллическая. Воск второго сорта имеет более темную окраску. Посторонних примесей не содержит. В изломе куска окраска неоднородная, что вызвано отстоем. Однако отстой не должен превышать половины толщины куска. Воск третьего сорта — темно-коричневый или серый. По структуре неоднороден. Высота отстоя — более половины толщины куска.
Для укрепления красочного слоя можно использовать воск первого сорта и воск второго сорта, который перед этим следует дополнительно несколько раз промыть в горячей воде и отбелить на солнце. Если во время промывки воска в воду добавить квасцы, то повысится его твердость и температура плавления. Известный отечественный технолог по живописи и ее материалам Д. И. Киплик в начале XX века проводил опыты по промывке и отбеливанию воска для получения так называемого пунического воска. В результате образовался твердый продукт, плавящийся лишь при 100оС.
Но не всегда реставраторам приходится пользоваться воском, соответствующим ГОСТу, — иногда они вынуждены работать с воском случайного приобретения. Поэтому нужно уметь определить пригодность такого воска для реставрационных работ. В воске могут оказаться следующие примеси, не определимые по его внешнему виду: сало, парафин, стеарин и реже — смолы. Самый примитивный способ определения примесей состоит в разминании и растирании воска пальцами. Чистый воск при разминании становится пластичным, липким, однако от него не должны пачкаться пальцы. Если при сдавливании он склеивает пальцы и пачкает их, значит, в нем содержатся смолы. Или, предположим, при раскатывании и растягивании он не вытягивается в нить, стало быть, содержит парафин. Когда он легче размягчается в пальцах, становится липким и
очень мягким, содержит примесь сала. О примеси стеарина свидетельствует повышенная хрупкость холодного воска.
Мягкие смолы. Для составления воско-смоляных мастик используют мягкие смолы: канифоль, даммару, мастике, мягкий копал. К мягким относятся смолы, которые начинают размягчаться при температуре от 55 до 100°С и плавятся (становятся текучими) от 80 до 190°С. Твердые смолы начинают размягчаться при температуре 190—300°С. Их добывают из различных пород древесины. По структуре они представляют собою твердые, аморфные, стекловидные вещества, размягчающиеся и плавящиеся при повышении температуры. В воде не растворяются, набухают и растворяются в некоторых органических растворителях.
Канифоль — самая доступная и дешевая смола из применяемых для изготовления мастик с целью укрепления красочного слоя живописи. Канифоль хорошо растворяется в скипидаре, пинене, ацетоне, бензоле и в абсолютном этиловом спирте, а также в этиловом эфире. Хуже растворяется в бензине, керосине, фуроле. Растворяется в водных растворах щелочей и концентрированной уксусной кислоте. Температура размягчения канифоли 52— 70° С, плавится при 80—120°С.
Канифоль содержит 90% свободных смоляных кислот (абиетиновой, неоабиетиновой и пимаровой), что обусловливает высокое кислотное число канифоли Кислотное число характеризуется количеством миллиграммов едкого кали, затрачиваемого для нейтрализации раствора 1 г смолы. Оно является одним из самых главных показателей пригодности смол для работы с ними., равное 150—175 единицам. Названные кислоты обладают свойствами самоокисления, отчего происходит интенсивное коричневение смолы, а следовательно, и состава на ее основе. Канифоль характеризуется низкой влагостойкостью и по сравнению с другими смолами очень хрупка, но в составах с воском эти ее качества компенсируются. С гидратом окиси кальция (гашеной известью) — основной составной частью штукатурного слоя — вступает в химическую реакцию с образованием нерастворимого в воде нейтрального мыла. Нерастворимые в воде мыла образуются также из жирных кислот, содержащихся в воске. Такое превращение обеспечивает прочность укрепления слоя масляной живописи на поверхности известковой штукатурки.
Даммара. Эта смола представляет собой кусочки округлой формы с белой мучнистой поверхностью: бесцветные или слегка желтоватые, в изломе стекловидные. Температура плавления 85—100° С, растворяется в скипидаре и пинене, хлорированных углеводородах (дихлорэтане, трихлорэтилене, четыреххлористом углероде, хлористом метилене). В этиловом спирте растворяется не полностью, в растительных маслах — при нагревании. Из всех смол, используемых для укрепления красочного слоя масляной живописи, имеет самое низкое кислотное число (25—30), так как содержит мало свободных кислот. Она состоит из 23% даммаровой кислоты, 40% альфа-даммар-резена (растворимого в этиловом спирте) и 22% бета-даммар-резена (нерастворимого в этиловом спирте). Даммара устойчива к пожелтению, невлагостойка, как большинство мягких смол. Высокую стойкость к влаге ей придает добавление воска или высыхающего масла, что весьма важно при воско-смоляных укреплениях.
Для составления воско-смоляных мастик обычно пользуются даммарным лаком, изготовленным заводским способом. Он представляет собой прозрачную, светлую жидкость, состоящую из 30% раствора даммаровой смолы в пинене. Лак от атмосферной влаги иногда мутнеет, происходит выпадение смолы из раствора. Перед пользованием такой лак следует погреть в песочной или водяной бане (в прикрытом от попадания влаги сосуде). Появление на дне флакона коричневого осадка — результат осмоления скипидара. Для составления мастики можно использовать и раствор в этом состоянии, правда, перед применением светлую часть даммарного лака следует осторожно слить, чтобы избавиться от осадка.
Мастике. Отвердевшая смола, сохраняющая эластичность. Имеет слегка желтую окраску, прозрачна. Температура плавления 75—95° С. Растворяется в скипидаре (пинене), этиловом спирте, ацетоне и неполностью в петролейном эфире. При старении смола желтеет и коричневеет, становится хрупкой, от влаги мутнеет и деструктируется. Кислотное
число в два раза выше, чем у даммары, 50—75. Добавление воска или высыхающего масла повышает прочность и влагостойкость, что позволяет использовать мастике для укрепления красочного слоя масляной живописи, но, в силу упомянутых недостатков, состав его уступает воско-даммарной мастике.
Для воско-смоляных мастик используют мастичный лак, выпускаемый промышленностью, — это 30% греческая смола в пинене. Покоричневение раствора происходит от потемнения смолы и осмоления пинена. Смола повторно не высветляется. От укрепления красочного слоя масляной живописи воско-мастичной пастой целесообразнее воздерживаться.
Мягкий копал. В отличие от копаловых смол (веществ, твердых от длительного залегания в земле) мягкий копал представляет собой смолистый сок — бальзам, естественный раствор смолы из древесины растений, произрастающих в Южной Америке и на некоторых островах Индийского океана. Температура плавления манильского копала 103—120°С. Австралийский, новозеландский и новокаледонский копалы называют «каури»: температура их плавления от 111—115°С до 140°С. Размягчаются они в отличие от твердых (ископаемых) копалов при нагревании в воде до 75— 80°С. Растворяются в маслах при нагревании, и только некоторые — в органических растворителях и спиртах.
Для приготовления воско-копаловой мастики пользуются 20%-ным копаловым лаком, заводского производства, состоящим из 20 весовых частей копала, 40 в. ч. отбеленного рафинированного льняного масла и 40 в. ч. пинена.
Воско-смоляные мастики в отличие от чистого воска представляют собой после застывания более твердую и стойкую к повышенной температуре массу. Рабочий состав мастики готовят в два этапа: 1) раздельное распускание смолы и воска в растворителе, 2) соединение их. В закрытом крышкой сосуде на водяной или песчаной бане очищенный и настроганный воск распускают в пинене или скипидаре. Можно распустить воск и в холодном растворителе, а затем прогреть на бане.
Отдельно в пинене, тоже на водяной бане, распускают канифоль, предварительно рас-
тертую до порошкообразного состояния в фарфоровой ступке. Раствор, если в нем заметны примеси мусора, следует процедить, пока он не остыл.
Распущенный в пинене воск вливают в раствор канифоли или в лаки фабричного производства. При вливании получаемый состав следует перемешать. Сосуд накрывают крышкой и ставят на водяную баню до получения однородной массы.
В процессе приготовления воско-смоляных составов необходимо соблюдать большую осторожность, потому что пинен и скипидар легко возгораются. Даже одна капля скипидара или пинена, попавшая на электроплитку, может вспыхнуть и вызвать загорание всей массы, находящейся в сосуде. Горящая масса легко растекается, распространяя огонь. Чтобы погасить пламя, нужно полностью прикрыть его специальной асбестовой тканью. Если состав вспыхнет только в открытом сосуде, то сосуд следует немедленно и плотно накрыть крышкой и отставить подальше от электроплитки.
Наиболее распространенные рецепты составов:
воск.......................................100 г
канифоль............................50—60 г
пинен ...................................100 г
воск.......................................60 г
канифоль............................30 г
пинен ...................................100 г
воск......................................100 г
даммарный лак 30% ..... 100 мл
пинен ..................................100 мл
воск......................................100 г
копаловый лак..................100 мл Примерный состав копалового лака Ленинградского завода художественных красок в весовых частях: копала — 20, масла — 40, растворителя (пинена) — 40 (Каталог-справочник. Л., 1964. С. 103).
пинен ..................................100мл
Использование мастики с копаловым лаком придает укрепленному красочному слою большую стойкость ко всем неблагоприятным внешним воздействиям, которые в принципе могут испытывать произведения живописи.
В Украинской республиканской СНРПМ разработаны дифференцированные воско-смоляные'составы для работы с произведениями, обнаруживающими различные разрушения красочного слоя Используют преимущественно даммарный лак, за неимением его — мастичный, в последнее время при отсутствии их пользуются пихтовым. Для укрепления красочного слоя вместе с отслоившимся от штукатурного слоя грунтом украинскими специалистами предлагаются такие составы:
воск..............................100 г
лак ...............................100мл
пинен ...........................100 мл
При отставшем плотном красочном слое фактурной живописи:
воск..............................150 г
лак.............................. 100 мл
пинен ..........................300—400 мл
При мелком шелушении красочного слоя:
воск..............................150 г
лак...............................100 мл
пинен ..........................600 мл
Укрепление красочного слоя воско-смоляными мастиками дает хорошие результаты после предварительного укрепления деструктированной штукатурки ПХВ (ил. 26, 27).

26. Шелушение красочного слоя на деструктированнои штукатурке

27. Тот же фрагмент после укрепления штукатурного слоя посредством ПХВ, а красочного — воско-смоляной мастикой
Для укрепления позолоты используют только очищенный воск, распущенный в пинене или скипидаре, без добавления смол.
Воско-смоляные мастики также применяются при укреплении красочного слоя произведений живописи на различных основах: металлических, деревянных и холстяных. На двух последних — при условии, что грунт не содержит мела (мел темнеет) и что его связующее — масляное или клее-масляное. К живописи на клеевых грунтах лучше применять водоэмульсионные составы.
Много рецептов воско-смоляных мастик для укрепления красочного слоя станковой масляной живописи приведено в статье В. Н. Карасевой. Рецептура была разработана в ГЦХРМ (ВХНРЦ им. акад. И. Э. Грабаря). Поскольку монументальные декоративные произведения на всех основах, кроме штукатурных, по технологическим особенностям не отличаются от произведений станковой живописи, постольку составы и методики, рекомендуемые для станковой живописи, те же.
Процесс укрепления воско-смоляной мастикой может проводиться двумя способами. Первый пригоден тогда, когда красочный слой отстал, но деформирован не сильно. В этом случае состав, разогретый до 60°С, наносится широкой кистью на поверхность красочного слоя. В тех местах, где этого недостаточно, состав медицинским шприцем подводят под отставшие частицы. На красочный слой накладывают тонкую фторопластовую пленку или бумагу-восковку и проглаживают электропаяльником с пониженным нагревом и со специальной медной насадкой. Второй способ — для случаев, когда красочный слой сильно деформирован. Тогда необходимо предварительно размягчить его. Для этого на кальку-восковку флейцем наносится теплая воско-смоляная мастика. Под отдельные участки отставшего красочного слоя подводится небольшое количество мастики. Лист кальки прикладывается смазанной стороной к поверхности живописи. Слегка приглаживается к укрепляемой поверхности, осторожно, чтобы не поломать красочный слой. Через сутки-двое, когда красочный слой размягчится, его сквозь слой фланели, положенной поверх кальки-восковки, проглаживают утюжками (с терморегуляторами). Если отставшие участки невелики, проглаживание производят металлическим (медным) наконечником, закрепленным на паяльнике с пониженным нагревом (ил. 74).

74. Та же роспись. Процесс укрепления и исправ¬ления деформации красочного слоя и грунта
На участки очень сильно разрушенного красочного слоя можно наносить горячий жидкий состав. Например, при реставрации живописи в Исаакиевском соборе на отдельные участки красочного слоя пульверизировали состав из 35% воска, 5% смолы и 60% пинена или уайт-спирита. Через несколько часов после пульверизации эти участки проглаживали теплым утюжком. В отдельных местах, где укрепление не дало положительных
результатов, мастику подводили с помощью шприца.
Второй способ применяют в тех случаях, когда красочный слой сильно деструктирован и деформирован от недостатка связующего. Тогда его предварительно обрабатывают составом из отбеленного рафинированного льняного масла, даммарного лака и пинена:
масло ..................................1ч.
лак ........................................0,5 ч.
пинен ...................................2 ч.
Состав наносится в теплом состоянии на поверхность красочного слоя с помощью широкой кисти или пульверизатора. Когда испарится пинен, проводят укрепление красочного слоя первым способом.
В процессе проглаживания, если оно проводится через лист кальки-восковки и слой фланели, бумагу осторожно отделяют от поверхности красочного слоя, пока мастика разогрета. Излишки расплавленной мастики нужно убирать марлей или мягкой тряпочкой (стираной ветошью), слегка увлажненными скипидаром или пиненом. После этого внимательно проверяют результат укрепления. Первое укрепление обычно не обеспечивает полной подклейки каждой частицы красочного слоя, поэтому часто проводится повторное локальное укрепление.
Методика воско-смоляного укрепления красочного слоя масляной живописи хорошо зарекомендовала себя как в отапливаемых, так и в неотапливаемых помещениях. Очистка воска от примесей, правильный выбор смолы и скрупулезность реставраторов — залог хорошего результата в работах такого рода.
Однако воско-смоляная мастика, как и каждый применяемый в реставрации материал, отнюдь не должна считаться универсальным средством. Во-первых, она не пригодна для укрепления росписей на клее-меловом грунте, который темнеет при пропитке его воско-смоляной мастикой (ил. 28а, 28б).

28a. Укрепление шелушащегося красочного слоя СВЭД-50

28б. Та же процедура, осуществленная посредством воско-канифольной мастики
Во-вторых, воско-смоляной мастикой нежелательно пользоваться в тех случаях, когда живопись подвержена прямому воздействию солнечных лучей (особенно в южных широтах).
ВОДОНЕРАСТВОРИМЫЕ МЫЛА
Их особенности и положительные качества для укрепления структуры и подклейки частиц штукатурного и красочного слоев сообщены в предыдущей главе. Для укрепления красочного слоя рекомендуется пользоваться безводной эмульсией от 3 до 10% кальциевого воско-канифольно-масляного мыла. Эмульсию можно приготавливать на тех же органических растворителях.
Приготовление рабочего состава эмульсии разделяется на четыре фазы:
1) омыление канифоли,
2) омыление воска и льняного масла,
3) получение сухого порошка кальциевого мыла,
4) распускание — растворение порошка в органических растворителях.

1. Омыление канифоли
Исходные материалы:
канифоль измельченная.....100 г
кипяченая вода..........1л
раствор аммиака 25%
Приготовление суспензии: 100 г измельченной канифоли распускают в кипящей воде и постепенно добавляют раствор (25%) аммиака до получения рН 9.

2. Омыление масла и воска
Исходные материалы:
масло льняное......................................20 г
воск пчелиный......................................100 г
кипяченая вода....................................1л
раствор аммиака 25%
Приготовление суспензии: 100 г наструганного воска и 20 г льняного масла распускают в кипящей воде и постепенно добавляют раствор (25%) аммиака до получения рН9.

3. Получение сухого порошка кальциевого мыла
водная суспензия омыленной канифоли 1 ч.
водная воско-масляная суспензия . 1ч.

4. Приготовление рабочего состава эмульсии
В один сосуд сливают равные объемы названных суспензий. Затем при постоянном перемешивании постепенно вливают туда же 10%-ный водный раствор хлористого кальция до полного осаждения из смеси жидкостей хлопьеобразного осадка. Суспензию фильтруют через марлю, сложенную в несколько слоев. Полученный на марле осадок просушивают, размельчают в порошок и растворяют в скипидаре, например, 5 или 10 г на 100 мл скипидара.
Процесс укрепления начинают с нанесения эмульсии мягким флейцем непосредственно на красочный слой, а при сильных деформациях через микалентную бумагу. Можно наносить состав и посредством пульверизации. От скипидара красочный слой через некоторое время размякнет. Тогда проводят проглаживание с прогреванием через фторопластовую пленку. Если использовалась микалентная бумага, то после проглаживания ее удаляют с помощью тампона, увлажненного пиненом или скипидаром.
Кроме двух названных нами и внедренных в практику реставрации настенной масляной живописи водонерастворимых кальциевых мыл для укрепления красочного слоя теми же специалистами разработано несколько водонерастворимых омыленных веществ, которые только еще проходят стадию проверки и внедрения.
ВОДНЫЕ ДИСПЕРСИИ СОПОЛИМЕРОВ ВИНИЛАЦЕТАТА
Инициатива внедрения их в практику реставрации настенной живописи принадлежит сотрудникам ВЦНИЛКР (ВНИИР) под руководством А. В. Ивановой с 1967 года.
Разработка соответствующих методик для укрепления красочного слоя была начата с внедрения сополимера винилацетата с два-этилгексилакрилатом (ВА 2ЭГА) и продолжена «подключением» сополимера винилацетата с этиленом (СВЭД). Оба латекса промышленность выпускает в состоянии взвесей в воде. Эмульгаторами служат поверхностноактивные вещества, в частности ОП-10.
Поскольку частицы СВЭДа мельче, чем частицы ВА 2ЭГА, они обладают возможностью проникать через кракелюры и даже поры деструктированного слоя живописи, грунта, а также впитываться в верхнюю часть штукатурного слоя. Тем самым обеспечивается консолидация структуры слоев — вплоть до подклейки отдельных отставших частиц. Поэтому часто, прежде чем проводить подклейку грунта и красочного слоя с помощью ВА 2ЭГА, используют дисперсию СВЭД, сильно разбавленную водой. За неимением ВА 2ЭГА в последние годы укрепление шелушащегося красочного слоя проводят эмульсией СВЭД-50 (ил. 29).

29. Укрепление красочного слоя и грунта СВЭД-50
После испарения воды формируются пленки сополимеров. Таким образом создается возможность склеивания разрозненных частей. В твердом состоянии оба сополимера бесцветны, пластичны (нехрупкие), достаточно морозостойки (что важно для их применения в стенной живописи на слабощелочных основах), устойчивы к ультрафиолетовому излучению (солнечному свету). Пленки их пористы, т. е. воздухо- и паропроницаемы, что опять-таки важно для настенных росписей при постоянном движении воздуха и паров воды как в кладке, так и в слоях штукатурки и живописи.
Единственным недостатком водных дисперсий является отсутствие в их составах веществ, способных размягчить слой масляных красок — особенно тогда, когда слой этот, вернее отставшие частицы, сильно деформированы. При работе, скажем, с воско-смоляными мастиками и полихлорвиниловой смолой такой проблемы не возникает, потому что растворители смол сами размягчают красочный слой.
Подбор материалов и методики для укрепления красочного слоя масляной живописи на светлом грунте без применения воско-смоляных мастик был начат в 1967 году Предварительно на малых фрагментах стенной масляной живописи работу проводили во ВЦНИЛКР А. В. Иванова и В. В. Филатов, А. П. Некрасов и Л. П. Балыгина. С осени 1967 года основным объектом стала стенная живопись церкви Иоанна Предтечи в Суздале. Позднее возникла возможность «подключить» для укрепления красочного слоя настенной масляной живописи сополимер винилацетата с этиленом, проверенный на клеевой и клее-эмульсионной живописи, — СВЭД и рационально применять его для восстановления структурной прочности красочного слоя и грунта, а ВА 2ЭГА — для подклейки отставших частиц, которые сохранили структурную прочность. Обычно после восстановления структурной прочности СВЭДом оказывается целесообразным прибегнуть к подклейке отставших частиц дисперсией ВА 2ЭГА.
Процесс укрепления структуры и подклейка начинаются с обработки участка полярной жидкостью. Такая обработка содействует проникновению и распространению водных составов (эмульсии или дисперсии СВЭД и В А 2ЭГА) в красочный слой, грунт и поверхность штукатурки. В качестве полярной жидкости используют этиловый спирт или ацетон, иногда их смесь (1:1). В тех случаях, когда красочный слой масляной живописи деформирован, ему прежде всего необходимо придать эластичность. Иначе при его уплотнении и прижатии чешуйки красочного слоя будут разламываться и крошиться. Размягчения можно достичь, используя для первичной обработки участка спирто-пиненовый раствор (1:1). Если же красочный слой не удается размягчить таким образом, необходимо подобрать нейтральные растворители или их смесь и воздействовать на красочный слой только парами растворителей. Для этого изготавливают компресс. Методика работы с компрессом описана в главе «Покровные и картинные лаки».
Рабочие составы подбираются практически на объекте. СВЭД приготавливают от 3% до 10%. Лучше провести 2-3-х кратную пропитку, чем работать густой дисперсией, иначе вместо глубинной пропитки можно получить поверхностную пленку.
Промышленность выпускает 30 и 50%-ную водную эмульсию СВЭД. Чтобы получить эмульсию нужной концентрации, следует взять СВЭД (30%) и разбавить его водой для получения 3—5—10%-ной концентрации по схеме:

	СВЭД	вода
3%	1ч.	1ч.
5%	1ч.	4ч.
10%	1ч.	1,5 ч.

Промышленная концентрация дисперсии В А 2ЭГА — 50—55%. Для подклейки используют водные дисперсии от 5 до 15% по схеме:

в объемах (мл)			в объемах (частях)
Рабочая дисперсия	ВА2ЭГА (55%)	вода	ВА2ЭГА (55%)	вода
5%	9,1%	90,9	1	10
10%	18,2	81,8	1	4,5
15%	27,3	72,7	1	3

После насыщения компресса укрепляющим составом обработанный им участок уплотняют, осторожно прижимая частицы красочного слоя и грунта ватным или марлевым тампоном через полиэтиленовую или фторопластовую пленку. При подклейке отдельных частиц красочного слоя целесообразно пользоваться эластичными шпателями из фторопласта.
Остатки укрепляющих составов (после их первичной стабилизации) надо тщательно убрать с поверхности лакового или красочного слоя, для чего ее протирают увлажненным водой марлевым тампоном. Через сутки эти клеи становятся водонерастворимыми. Поэтому при обнаружении оставшейся клеевой пленки ее нужно удалить этиловым спиртом , или спирто-ацетоновой (1:1) смесью с помощью тампона. Протирка излишне увлажненным тампоном или длительная работа им приводит к проникновению жидкостей или паров спирто-ацетоновой смеси вовнутрь укрепляемого участка, чем легко ослабить достигнутую прочность укрепления (ил. 30,31).

30. И. И. Невинский. Роспись потолка (фрагмент). 1904—1905. Отставание, шелушение красочного слоя с грунтом

31. И. И. Невинский. Роспись потолка (фрагмент). 1904—1905. Красочный слой, укрепленный СВЭД-50
Укрепление грунта и красочного слоя на деревянной основе сополимерами винилацетата. Наиболее специфичные разрушения грунта и красочного слоя на деревянной (дощатой) основе происходят от изменения объемов и линейных параметров древесины при набухании и усушке. Кроме того, приходится встречаться и с разрушениями как древесины, так и органической части (связующего) грунта, причиненными биологическими организмами — гнилостными бактериями, плесневыми грибами, личинками жуков-точильщиков.
Оттого, что доски являются не только собственно основой под роспись (это бывает и в станковой живописи), но несут еще и конструктивные нагрузки как части сооружения, их не просто соединяют в щит, а закрепляют на каркас конструкций. Поэтому доски между собой, как правило, не склеивают, а только смыкают.
В. результате между ними остаются щели, ширина которых сначала зависит от плотности подгонки доски и влажности древесины, а впоследствии — от степени усушки древесины. Вдоль линии смыкания досок наклеивали ленты из холста, которые вместе с поверхностью досок покрывали грунтом, как это было сделано при исполнении росписей под хорами двух войсковых соборов. Дощатая обшивка их рассохлась, образовались широкие щели, холстяные ленты разорвались или отклеились и утратились вместе с частью росписей, исполненных масляными красками. Для консервационных работ в старочеркасском Воскресенском соборе были использованы сополимеры винилацетата СВЭД и ВА 2ЭГА. Для неотапливаемого помещения с неравномерным температурно-влажностным режимом эти материалы целесообразны и, кроме того, технологичны. СВЭД хорошо проникает в структуру ослабленного клеевого грунта, в холст и в поверхность доски; ВА 2ЭГА обеспечивает прочную подклейку грунта и холстяных лент к древесине.
Процесс укрепления на данном объекте осуществлялся в такой последовательности. Красочный слой и грунт через трещины прежде всего были пропитаны спирто-ацетоновой смесью. Через 4—5 минут проведена пропитка левкаса 8%-ной водной эмульсией СВЭД. Сначала пропитка и подпуск эмульсии под отставания делались с помощью мягкой кисти, затем накладывали микалентную бумагу и через нее с помощью ватного тампона продолжали насыщение левкаса, паволоки и поверхности доски СВЭДом. Все это сопровождалось осторожным прижатием красочного слоя и выправлением его деформаций. Через каждые 15—20 минут пропитка и прижатие
повторялись. В целом операция воспроизводилась 4—6 раз, по окончании ее микалентная бумага и остатки дисперсии с обрабатываемой поверхности были удалены. После полного просыхания участка проводилась проверка результатов восстановления прочности левкаса и красочного слоя, его контакта с поверхностью доски.
Подклейка отставшего левкаса проведена 12—14%-ной водной дисперсией ВА 2ЭГА. Под открытие и закрытие отставания предварительно с кисти или с помощью медицинского шприца была подведена спирто-ацетоновая смесь, а затем — дисперсия ВА 2ЭГА. Через каждые 20—30 минут отставший грунт и ленты паволоки пробовали подклеить: как правило, одного введения дисперсии оказывалось недостаточно и на большинстве участков оно повторялось до 3, а иногда и до 5 раз. После достаточного насыщения укрепляемого участка ватным тампоном или пластмассовым шпателем левкас и паволоку плотно прижимали к поверхности доски и окончательно выправляли деформации. Дополнительно 30%-ной дисперсией делали подклейку паволоки. Остатки дисперсии с поверхности живописи и досок удаляли ватными тампонами, смоченными водой. А отдельные участки тщательно протирали ватными тампонами, смоченными спирто-ацетоновой смесью, чтобы на поверхности живописи (или доски) не осталось следов пленок сополимеров винил-ацетата — СВЭД и ВА 2ЭГА. После укрепления левкаса и красочного слоя удалены записи и масляный лак: они удалялись с помощью органических растворителей — диметилформамида или метилцеллозольва. Наконец, красочный слой живописи был покрыт даммарным лаком с пчелиным воском. Этим же составом защищены участки обнаженной древесины. Работы проведены бригадой художников-реставраторов (бригадир М. Г. Соколенко) Ростовской СНРПМ объединения «Росреставрация».
За пятнадцать лет, прошедших после консервации и реставрации росписи под хорами, повторных разрушений не произошло, несмотря на то что здание не отапливается, а температурный режим неудовлетворителен, особенно в период весенних паводков.
СОСТАВЫ НА ОСНОВЕ ПОЛИБУТИЛМЕТАКРИЛАТА
Применение полибутилметакрилата (ПБМА), введенного в практику реставрации в конце 40-х годов сотрудниками реставрационной мастерской Государственного Эрмитажа И. Л. Ногид, П. И. Костровым, Е. Г. Шейниной, с годами расширяется благодаря устойчивости ПБМА к старению, а также инертности к материалам живописи. Расширение диапазона его использования в реставрации обусловливается возможностью изменения технологических свойств ПБМА в зависимости от растворителей (их растворяющих способностей по отношению к ПБМА и их летучести). Для глубинного закрепления положительные результаты дало применение растворов низковязкого ПБМА в смеси ксилола и этилового спирта, для поверхностного закрепления и подклейки участков отставшего красочного слоя — растворов ПБМА в смеси ацетона и этилового спирта с добавлением некоторых органических растворителей. Благодаря широкому диапазону растворителей и изменению технологических свойств ПБМА раскрываются большие возможности совмещения растворов ПБМА с растворами других полимеров, применяемых в реставрации для укрепления, в частности, настенной масляной живописи.
В настоящее время художником-реставратором В. П. Бурым разработаны прочные и атмосферостойкие составы для укрепления наружной настенной масляной живописи на штукатурных основах. По этой методике и под руководством В. П. Бурого выполнено укрепление росписи по известковой штукатурке в киотах Святых ворот Саввино-Сторожевского монастыря в Звенигороде (1989) и на наружных стенах Зачатьевского собора Высоцкого монастыря в Серпухове (1989—1990).
Эти составы представляют собой сочетания ПБМА с раствором СВЭД или же сочетания с добавлением к ним еще и поливинилбутираля (ПВБ). Исходные составы, использующиеся для укрепления, описаны ниже.
Приготовление рабочих составов. Наиболее удобно заранее приготовить 20%-ный раствор ПБМА в смеси растворителей из метилэтилкетона, пропилового спирта и уайт-спирита в пропорции 1:1:1/3.
Раствор поливинилбутираля (ПВБ) в изопропиловом спирте с ацетоном приготовляют 5—7%-ным. ПВБ сам по себе очень теплостоек. Он увеличивает стойкость ПБМА к повышенной температуре, что особенно необходимо для живописи, находящейся на южных наружных стенах архитектурных сооружений.
Рабочий раствор из сухого порошка СВЭД приготавливают 8—10%-ным в изопропиловом спирте с ацетоном или в метилэтилкетоне. Для получения раствора СВЭД его водную эмульсию разливают по полиэтиленовой пленке и высушивают. Сухую пленку СВЭД растворяют в упомянутых растворителях.
Составы для укрепления красочного слоя, грунта и пропитки верхней части штукатурного слоя варьируются в зависимости от специфики росписи, характера ее разрушений и местонахождения. Например, для укрепления на северной стороне здания, в средней климатической зоне, можно ограничиться сочетанием ПБМА со СВЭД, для чего соединить 5— 10%-ный раствор ПБМА с 5—7%-ным раствором СВЭД в соотношении 1:1. Чем ниже процентное содержание ПБМА в растворе, тем глубже пропитка проникает в штукатурный слой. Однако для того, чтобы насытить поверхность и надежно подклеить красочный слой, нужно повторить операцию несколько раз от 3 до 5. Для укрепления на южной стене в рабочий раствор следует добавить от 0,5 до 1 части 5—7%-ного раствора ПВБ, авпроцессе приготовления раствора ПБМА для завершающей пропитки увеличить содержание уайт-спирита с 1/3 до 1/2. Это необходимо, чтобы задержать красочный слой в размягченном состоянии, успеть расправить его (если он деформирован) и припрессовать к грунту и штукатурному слою (ил. 32, 33, 34).

32. Шелушение красочного слоя наружной росписи

33. Тот же фрагмент после укрепления составом на основе ПБМА со СВЭД. Утраты тонированы

34. Фрагмент росписи свода после укрепления грунта и красочного слоя составами на основе ПБМА, удаления остатков побелки с красочного слоя и тонирования утрат
Растворы наносят обычно кистью, жесткость и размер которой определяются характером разрушения. Прижатие красочного слоя и грунта делается ватно-марлевыми тампонами, увлажненными водой и сильно отжатыми, чтобы к поверхности марли не приклеивались частицы красочного слоя и вода из тампона не могла проникнуть в укрепляемую поверхность.
Здесь же следует заметить, что перед тонировкой красочный слой целесообразнее покрывать не обычными лаками из мягких смол на пинене, а составом из раствора ПБМА с пчелиным воском. Тонирование же лучше осуществлять не чистыми масляными красками, а обезжиренными, смешанными с композицией растворов ПБМА, ПВБ и СВЭД. Такая однородность реставрационных материалов придает одинаковую стойкость к внешним воздействиям всем слоям произведения живописи и обеспечивает сохранность отреставрированного произведения на более долгий срок.