Форум реставраторов v1.5

Close Panel

Login

 

04Марта2011
PDFПечатьE-mail

ликвидация поверхностных загрязнений и биопоражений

ликвидация поверхностных загрязнений и биопоражений


УДАЛЕНИЕ ПОВЕРХНОСТНЫХ ЗАГРЯЗНЕНИЙ
К загрязнениям относятся твердые частицы минеральной или органической пыли, осевшие из засоренного воздуха, и продукты неполного сгорания органических веществ. Такие загрязнения обычно располагаются равномерно, сплошными слоями, что является следствием специфической эксплуатации помещения и его микроклимата. Кроме них существуют загрязнения, располагающиеся пятнами, отдельными участками, — живые и засохшие наросты мицелия плесневых грибов и их споры, птичий помет, брызги от клеев, масел, смол, красок на различных связующих и другие загрязнения, происхождение которых подчас трудно определить.

Среди перечисленных загрязнений большинство имеет кислотные или щелочные свойства, поэтому они вступают в химические реакции обмена с материалами защитных покрытий, связующими масляных красок, даже с пигментами красок, что, естественно, ведет к разрушению произведения живописи на отдельных участках. Загрязнения, имеющие щелочные свойства, наиболее опасны для защитных покрытий — смоляных, масляно-смоляных, олифных пленок: ведь материалы защитных покрытий, пленки — это чаще всего эфиры органических кислот. Сразу же следует сделать одну оговорку, предупредив о неприемлемости составов с активными щелочными свойствами и для удаления поверхностных загрязнений. К таким составам относятся некоторые стиральные порошки и другие моющие средства, используемые в быту. Применяя их для промывки загрязненной поверхности настенной живописи, вместе с загрязнениями смывают обычно и защитный лаковый покров, и даже верхний слой живописи — особенно тогда, когда те содержат мало связующего (оксидированного масла) и в них преобладают легко разрушаемые мягкие смолы (основа лаковых разбавителей красок). А ведь именно такими смолами в качестве связующих для лессировок пользовались и продолжают пользоваться художники на завершающем этапе создания произведения. Более того, щелочи разрушают и пигменты красок, разумеется тех, которые не стойки к их воздействию.
Перед началом реставрационных работ следует наметить такую программу удаления поверхностных загрязнений, которая позволяла бы пользоваться различными средствами применительно к собственно живописи, орнаментальному декору и малярным покраскам, которые могут быть выполнены масляными красками на разных связующих по одной и той же основе. Ведь связующее масляных красок в каждом конкретном случае имеет специфический состав.
Для удаления поверхностных загрязнений можно использовать жидкости различного состава, важно лишь, чтобы они имели нейтральную или слабощелочную среду. Было бы крайне целесообразным предварять подбор составов определением щелочности или кислотности среды загрязнений. Для этого нужно осторожно, не затрагивая слоя покровного лака, снять скальпелем часть загрязняющего вещества и сдать его в химическую лабораторию для исследования.
Одновременно с удалением поверхностных загрязнений (а иногда и предварительно) рационально провести обработку живописи антибиотиками, если имеются следы поражения ее плесневыми грибами и бактериями, которые, как правило, вызывают разрушение ряда материалов живописи (см. гл. 8). Проводить антибиотическую обработку пораженных участков лучше до удаления поверхностных загрязнений и вообще до начала реставрационных работ, чтобы не распространять споры с пораженных участков по всему произведению.
Удаление загрязнений с поверхности лакового покрова, реже — с поверхности красочного слоя, осуществляется с помощью водных эмульсий. Они приготовляются из порошков и эмульсий моющих средств, твердых мыл, выпускаемых отечественной промышленностью, из спиртов и других органических растворителей. Бывают случаи, когда загрязнения (обычно после пожаров) сплавляются с покровной лаковой пленкой, тогда их удаляют вместе со слоем покровного лака.
Моющие средства отечественная промышленность выпускает преимущественно в порошках и густых эмульсиях — названия варьируются в зависимости от состава и предприятия, которое их производит. Пользоваться такими моющими средствами следует с осторожностью, поскольку на упаковках обычно не указывается ни состава, ни щелочности средств. Между тем средствами, содержащими растворы активных щелочей, пользоваться нельзя, и всем известны печальные результаты нарушения этого запрета. Щелочи впитываются из водных растворов, оседают в порах красочного и штукатурного слоев и вступают в химические реакции с пигментами красок, изменяя медленно, но безвозвратно их тональность и даже цвет. Что же касается масляной живописи, то она — в отличие от фресковой, темперной и клеевой — сама образует малопроницаемый для жидкостей слой. Так что проникновение щелочей через защитную пленку и самоуплотненный красочный слой несколько затруднено, но полностью не исключается. Однако редко встречаются произведения масляной живописи без растрескиваний — кракелюров различной глубины: через них-то, а также через микропоры лакового и красочного слоев и впитываются моющие средства. Ведь основу последних составляют поверхностноактивные вещества, усиливающие проникновение водного раствора во внутренние слои произведения. Между тем подбор моющих средств обычно осуществляется художником опытным путем, часто без проверки их на щелочную активность. Может быть, поэтому следовало бы проводить химическую экспертизу порошков, мыл, эмульсий
в лабораториях реставрационных организаций, с тем чтобы довести ее результаты до сведения реставраторов. Пока же такая экспертиза не делается, сами художники-реставраторы перед началом работ должны проводить проверку моющих средств на химическую активность. При этом лучше всего пользоваться имеющимися в продаже «Универсальными индикаторными бумагами рН от 0 до 12». Они представляют собой фильтровальную бумагу, нарезанную тонкими полосками и пропитанную универсальным индикатором (отсюда их желтый цвет). На упаковке есть инструкция по их применению, а главное — эталонная шкала окраски индикаторной бумаги в зависи¬мости от интенсивности кислотной или щелоч¬ной реакции (рН): желтая окраска (в центре шкалы) соответствует нейтральной реакции (рН 6), окраска от оранжевого до красно-фиолетового (влево от центра) — кислотной реакции (рН от 5 до 7), окраска от зеленого до синего — щелочной реакции (рН от 7 до 12). А порядок определения среды несложен: достаточно налить немного воды в чисто вымытую стеклянную посуду малой емкости (вода сама по себе часто оказывается слегка щелочной или кислотной, что сразу фиксируется индикаторной бумажкой), высыпать и растворить в воде порошок или распустить эмульсию. Если нужно проверить мыло, его лучше всего настрогать как можно мельче. Насыпать в воду порошки непосредственно пальцами не рекомендуется: полагается пользоваться совочками или (за неимением их) чистым листом бумаги, сложенным совочком. Ни в коем случае нельзя касаться руками и самих индикаторных бумажек — иначе к среде определяемого вещества примешается среда загрязненной поверхности кожи пальцев. После всех операций следует тщательно размешать смесь стеклянной палочкой и взболтать содержимое, затем пинцетом извлечь индикаторную бумажку из упаковки, погрузить в эмульсию, вынуть и сопоставить ее с цветовой шкалой. У наиболее нейтральных эмульсий допустимо повышение рН на 1-2 деления: такие эмульсии не приведут к изменению химического состава (а следовательно, и к ощутимому разрушению) защитной пленки, связующего, пигментов масляных красок. Подобные средства с низкой щелочной средой принято называть нейтральными моющими средствами; таковы «Детское» мыло (оно почти не содержит свободной щелочи, как другие мыла), порошок «Лотос», эмульсия «Прогресс-М», имеющие слабо щелочные свойства. Напротив, такие порошки, как «Кристалл», «Лоск», «Био-С», обладают повышенной щелочностью, а «Био-С», кроме того, содержит биодобавки — энзимы, которые способствуют расщеплению белков, стало быть, их тем более нельзя применять, если произведение написано по клеевому или эмульсионному грунту.
При наличии в загрязнениях плесневых грибов в составы для промывки добавляют антибиотики. Например, в составы с мылами — катапин бактерицидный 1%-ный или катамин АБ 1—2%-ный.
Если реставраторы сами составляют эмульсию, широко применяемую в практике работы с масляной живописью (из воды, этилового спирта, пинена, иногда с добавлением сырого растительного масла — подсолнечного или льняного — и гидрата окиси аммония, называемого в быту аммиаком или нашатырным спиртом), то после добавления его (нашатырного спирта) также следует проверить рН этой эмульсии. Дело в том, что масла (эфиры кислот жирного ряда) и гидрат окиси аммония образуют жидкое мыло, эмульгированное в воде. Поэтому добавлять нашатырный спирт нужно очень осторожно, учитывая, что раствор гидрата окиси аммония поступает в продажу в разной концентрации, стало быть, полагаться на бытующие в практике рекомендации (добавляя по 1-2 капли на 100 мл жидкости) нельзя.
Подбор состава моющих эмульсий для удаления поверхностных загрязнений всякий раз производится экспериментальным путем — методом пробных промывок. Основной принцип здесь состоит в том, чтобы добиться такого состава, который смывал бы загрязнения, но не разрушал слой защитного лакового покрытия, а при отсутствии его — связующее масляной живописи. Состав же, смывающий лишь загрязнения (не повреждая поверхности защитного и красочного слоев), окрашивает тампон только в серо-черный цвет. Любой дополнительный цвет (обычно желтый) свидетельствует о растворении защитного лакового покрытия.
Наиболее употребительны в реставрационной практике следующие составы:
1) этиловый спирт — от 1/5 до 1/2 части по отношению к воде;
2) вода ...................................45%
пинен........................................45%
этиловый спирт ....................10%
и другие их соотношения;
3) вода ....................................50%
пинен.........................................25%
этиловый спирт .....................25%
Часто используют и 4-й состав — с добавлением в 3-й растительного масла в равном количестве с пиненом или этиловым спиртом и очень небольшого количества нашатырного спирта: при ограниченных объемах состава добавляется всего несколько капель с учетом содержания в нем гидрата окиси аммония, которое варьируется в пределах от 3% до 25%. После удаления загрязнений обработанный этим составом участок протирают тампоном, смоченным растительным маслом или смесью растительного масла с пиненом 1:1 (ил. 35,50).

35. М. В. Нестеров. Путь к Христу. Процесс удаления загрязнений

50. Доминико Скотти. Ангел с бубном. 1805. Роспись купола церкви Троицы. Процесс удаления поверхностных загрязнений
Для тех же целей используют и довольно густую эмульсию типа пасты, которую приготовляют:
«Детское» мыло (мелко настроганное) .... 1 кусок
вода.....................................................................2 л
питьевая сода (двууглекислая) ..................... 10—15г
глицерин .........................................................5—1 мл
После удаления этой пасты обработанный участок промывают водой и протирают—сначала насухо, а затем тампоном, смоченным составом:
пинен ................................................................. 2—3 ч.
этиловый спирт.................................................. 1ч.
растительное масло ……………………….... 1—2 ч.
Из моющих средств, выпускаемых промышленностью, для удаления загрязнений применяют также водную эмульсию «ОП-7». Это полиэтиленгликолевый эфир изооктилфенола — вещество, близкое к нейтральному, в сочетании с водой (5%-ный состав). Иногда его сочетают и с небольшим количеством нейтрального растворителя — толуола. Соотношение подбирают в ходе эспериментальных пробных промывок.
Из других моющих средств приготовляют водные эмульсии 5—10%-ного состава. К ним относятся: порошок «Лотос», эмульсия «Прогресс-М» и проч. Если после промывки поверхность приобретает матовость, это свидетельствует о нарушении верхнего слоя защитного лакового покрова или, что представляет большую опасность, об отсутствии на поверхности красочного слоя лакового покрова и, следовательно, о разрушении связующего масляной живописи в ее верхнем слое. Такой участок следует протереть составом из пинена, этилового спирта и растительного масла или только из пинена и растительного масла в соотношении 4-5 ч. на 1 ч. масла.
Процесс удаления загрязнений начинают только после проведения всех консервационных работ: укрепления грунта и красочного слоя, подведения грунта и шпаклевки в местах утрат красочного слоя и грунта, с тем чтобы промывающий состав не проникал под красочный слой. Кроме того, во время удаления излишков клеевых водных составов или воско-смоляных эмульсий часть загрязнений смывается вместе с ними (ил. 66).

66. Деталь того же плафона. После удаления загрязнений оставлен контрольный участок
Подбор состава для удаления загрязнений проводят, как сказано выше, опытным путем, опробуя этот состав на неответственных участках произведения — на фонах, желательно светлого тона, на второстепенных частях изображений (например, складках одежд в световых местах их моделировки). На теневых участках заниматься апробацией составов опасно: здесь легко смыть лессировки, особенно если отсутствует слой защитного лака. Однако, подбирая состав, следует помнить, что световые участки моделировок объемов в живописи часто имеют фактуру, а это препятствует равномерному удалению загрязнений. Тем не менее состав должен «работать» равномерно: не удалять лак с выступающих над поверхностью мазков и не оставлять загрязнений во впадинах между отдельными фактурными мазками. И, конечно же, при подборе состава ни в коем случае не следует проводить пробы на лицах и других ответственных (в том числе и центральных) участках живописи. Однако практика показывает, что начинающие и малоопытные реставраторы часто выбирают
для пробных промывок и удалений лака именно эти, самые ответственные участки изображений — особенно лики (деля их пополам), что свидетельствует о чрезвычайно низком уровне квалификации исполнителя работ.
Пробная промывка всегда делается только ватным или ватно-марлевым тампоном. Сначала тампоном, смочив его в эмульсии, проводят черту и смотрят на его окраску. Если она оказывается серо-черной, значит, тампон испачкан лишь поверхностными загрязнениями и можно продолжать смывать их вращательными движениями тампона. При пользовании полужидкой пастой (например, с мылом) ее наносят на нужный участок кистью, выдерживают в течение нескольких минут, а затем тампоном снимают загрязнения, после чего другим тампоном, смоченным в чистой воде, промывают участок от остатков загрязнений и моющего состава. Потом протирают участок сухим тампоном, чтобы на поверхности произведения не осталось вещества промывки.
После того, как состав для промывки от загрязнений и средства обработки пробного участка, которыми можно воспользоваться по окончании процесса удаления, подобран, имеет смысл приступать к работе по всей поверхности живописи. Действовать следует систематично, не разбрасываясь по участкам, иначе положительного результата не добиться. Поверхность может получиться пятнистой, а исправлять неровности весьма затруднительно.
Кроме тампонов для удаления загрязнений пользуются щетинными круглыми кистями, щетинными щетками, натуральными и поролоновыми губками, которые подбираются в соответствии с масштабами и фактурой живописи.
Если на отдельных участках промытой от загрязнений поверхности остаются точечные черные пятна особенно прочных частиц загрязнений, удалять их целесообразнее всего механическим путем острым медицинским скальпелем. При этом нужно внимательно следить за тем, чтобы не повредить целостность защитного слоя лака. Иногда прочные загрязнения удаляют, предварительно размягчив их. Используют для этого нейтральные органические растворители или составы из них (см. гл. 8, § 3). Подобранный состав тонкой мягкой кисточкой наносят лишь на само загрязнение.
Участок пробного удаления загрязнений и соседствующий с ним, еще не тронутый промывкой, полагается зафиксировать на фотографии как для утверждения методики промывки, так и для составления общей документации по реставрации данного произведения монументальной живописи или всего интерьера в целом.
АНТИСЕПТИРОВАНИЕ
В практике реставрации настенной живописи, по сравнению с живописью станковой, значительно меньше внимания уделяется биоорганизмам, разрушающим материалы живописи. Происходит это, вероятно, потому, что реставраторам стенной масляной живописи значительно реже приходится иметь дело с плесневыми грибами, а может быть, и потому, что им не придается серьезного значения. Тем более, что поражения такие, как правило, локализуются отдельными участками. Это бывает прежде всего в местах скопления конденсационной влаги, например в нижних частях оконных проемов, в барабане и в его своде. В других местах колонии плесневых грибов встречаются реже, поскольку стены и своды постоянно проветриваются естественными потоками воздуха или с помощью принудительной вентиляции, благодаря чему воздух циркулирует, т. е. не застаивается.
Нужно помнить, что локальные колонии плесневых грибов — рассадники заражения находящихся в помещении плафонов — произведений искусства, написанных на холстах и натянутых на деревянные подрамники или непосредственно наклеенных на деревянные и оштукатуренные перекрытия, а также живописи, исполненной непосредственно по доскам. Очень часто пораженными оказываются не поверхность живописи или лака, а тыльная сторона холстов, скрытые деревянные части — подрамники, обшивки потолков, клеи, которыми приклеены холсты, и грунты под слоем живописи, ведь как холсты, так и грунты обычно содержат животные или растительные клеи.
Наблюдаемые шелушения красочного слоя зачастую представляют собой деструкцию (распыление) грунта, что, в свою очередь, является результатом жизнедеятельности бактерий, микрогрибов-плесеней. Кроме того, деревянные части (подрамники холстов панно, перекрытия) нередко несут на себе следы поражений и разрушаются личинками жуков-точильщиков.
Если поражения локализуются на отдельных участках помещения, то споры плесневых грибов, яйцекладки жуков-точильщиков распространены обычно по всему интерьеру. Это своего рода скрытые поражения, которые превращаются в явные с возникновением благоприятных условий для их развития: повышенной влажности и плюсовой температуры. Так вот, чтобы предупредить появление поражений, следует произвести дезинфекционную обработку всего интерьера.
Поражения произведений плесневыми грибами и жуками-точильщиками к настоящему времени достаточно хорошо изучены (средства и способы борьбы с ними, а также меры их предупреждения широко используются в практике консервационных работ), чего, к сожалению, нельзя сказать о поражениях произведений искусства бактериями. Все, что связано с ними, исследовано явно недостаточно. Может быть, поэтому причины некоторых видов разрушений каменных, кирпичных кладок, штукатурок, деревянных конструкций, холстов, грунтов и слоев масляной живописи пока не вполне ясны, во всяком случае, борьба с бактериальными поражениями, а тем более работа по их предупреждению, либо не ведется вовсе, либо «предполагается» в системе мер противодействия распространению плесневых грибов.
Между тем бактерии и сами по себе весьма жизнедеятельны — особенно в помещениях неотапливаемых, с неравномерным режимом температуры и влажности, не обеспеченных системой постоянного воздухообмена. Основная причина их активизации — влага, поступающая от протечек кровель, подсоса грунтовых вод, а также периодическая конденсационная. Она собирается на поверхности красочного слоя или защитного слоя лакового покрытия и через микротрещины, кракелюры красочного слоя проникает в слой грунта и штукатурки, древесины и холста: капиллярная влага мигрирует в глубинные слои и скапливается там, где испарение затруднено. Так создаются благоприятные условия для развития микроорганизмов, способных активизироваться под красочным слоем, где содержание кислорода понижено.
Некоторые исследования показали, что глубинные слои кладок иногда содержат скопление серных соединений — серную кислоту; она могла образоваться там лишь по причине жизнедеятельности бактерий. Наличие такого опасного реагента в каменных и кирпичных кладках служит причиной активного разрушения масляной живописи. Тем более что вода протечек (в отличие, например, от конденсационной воды) несет в себе растворенные загрязнения, скопившиеся под крышей (птичий помет, разложившийся мусор и т. п.), а вода подсоса грунтовых вод — соли, содержащиеся в почве, и множество питательных для микроорганизмов веществ. Все это создает дополнительные благоприятные условия для бактерий и плесневых грибов. Наконец, материалы живописных произведений — клеи грунтов (белки, углеводы, липиды), целлюлоза и гемицеллюлоза (полисахариды) древесины и холстов — сами по себе представляют питательные среды как для бактерий, так и для микрогрибов-плесеней. А они, в свою очередь, выделяя органические кислоты, щелочь (аммиак), расщепляют нерастворимые первоначально вещества, преобразуя их в водорастворимые соединения — питательную среду. В довершение всего сами органические кислоты и щелочи (аммиак) разрушают неорганические материалы грунтов и основ красочного слоя, деструктируя и разрыхляя их. Отсюда и частые случаи растрескивания, шелушения и осыпания красочного слоя масляной живописи.
Слои масляной живописи и покровные лаки менее, чем слои кладок, подвержены поражению микроорганизмами. Дело в том, что масла при их отвердении окисляются и полимеризуются, создавая линоксин — вещество, более устойчивое к действию микроорганизмов. Однако линоксин набухает в водной среде и потому — как питательная среда — тоже может использоваться микроорганизмами. Биостойкость же растительным маслам и продукту их окисления — линоксину — придают многие пигменты, особенно соединения тяжелых металлов (свинца, мышьяка, хрома, кобальта и др.). Правда, продукты жизнедеятельности многих микроорганизмов способны вступать в
химические взаимодействия с некоторыми пигментами, изменяя их состав, а следовательно и цвет.
В целях предупреждения поражения настенных росписей в материалы реставрации целесообразно добавлять некоторое количество бактерицидных веществ, не разрушающих, разумеется, эти материалы — особенно животные клеи. Сами же произведения — опять-таки в целях предупреждения поражений — полагается обрабатывать безопасными для них антибиотиками.
Антибиотики в реставрации используются уже сравнительно давно, однако и по сей день, кроме лабораторных проверок, подвергаются еще, так сказать, проверке временем, а также испытываются применительно к различным условиям, в которых находятся памятники.
До сих пор по инерции в реставрационных работах продолжают применять формалин (раствор формальдегида в воде)—устаревшее средство. При этом настенную живопись обрабатывают 3%-ным раствором формалина (иногда с частичной заменой воды этиловым спиртом). Однако давно известно, что формалин и формальдегид задубливают не только споры и гифы (войлочек плесневого нароста), но и клеи, содержащиеся в грунтах настенной масляной живописи. Задубленный клей, а следовательно и деформированный грунт (жесткий кракелюр), становится еще более твердым и хрупким. Допустима только обработка помещения парами формальдегида, которая делается при условиях полной герметичности. Щели и вентиляционные отверстия заклеивают бумагой. Испарение производят из металлических противней, на дно которых насыпают песок. Противни подогревают на электроплитках, установленных на асбест или кирпичи, наливают в них 40%-ный раствор формальдегида из расчета 10 мл формалина на кубический метр объема помещения. После испарения формальдегида процесс дезинфекции длится 24 часа. Затем помещение проветривается для устранения остатков запаха, пол опрыскивают аммиачной водой. Однако, поскольку формальдегид летуч, даже правильно проведенная дезинфекция не гарантирует полного освобождения помещения от микроорганизмов при повторном создании условий, благоприятных для жизнедеятельности биоорганизмов (напомним: повышенная влажность, плюсовая температура и недостаточное движение воздуха).
С 1957 года в практику реставрации введен пентахлорфенолят (ПХФ) натрия. Однако проверки его действия на пигменты показали, что он вызывает в некоторых из них изменения. Есть опасение, что под воздействием солнечных лучей происходит разрушение ПХФ с выделением хлора, а следовательно, образование соляной кислоты. Тогда его стали рекомендовать для обработки исключительно тыльных сторон произведений живописи на холстах и деревянной основе. Однако и это небезопасно: доски и холст непосредственно связаны с красочным слоем.
В последние годы биологи ВНИИР сосредоточили внимание на четвертичных аммониевых соединениях (ЧАС). Они были испытаны на возможность взаимодействия с пигментами и другими компонентами живописи. Результаты проверки позволили рекомендовать к применению в реставрационной практике следующие ЧАС: квартолит, катамин А и катамин АБ.
Из этой же группы соединений реставраторам Украины их микологи рекомендовали катапин бактерицидный. Реставраторы РСФСР и других республик пользуются катамином АБ.
Все ЧАС растворимы в воде, этиловом спирте, скипидаре. Для дезобработки используются 1—3%-ные концентрации.
Для дезинфекции масляной живописи весьма пригодна эмульсия катамина АБ в пинене. При приготовлении 10 мл рабочего состава (3%-ного содержания катамина АБ) следует брать на 94 мл пинена 6 мл катамина АБ (50%-ной концентрации). Находясь некоторое время в состоянии покоя, эмульсия расслаивается, поэтому перед каждым употреблением ее нужно тщательно взбалтывать.
Однако особенно часто в последнее время реставраторы отдают предпочтение водно-спиртовым растворам катамина АБ, катапина бактерицидного. Количество же соотношения воды и спирта определяется влажностью самой живописи и влажностью воздуха в помещении. Наиболее широко используемое соотношение 1:1.
При нанесении растворов на пораженную поверхность пользуются тампонами, флейца¬ми, пульверизаторами. Живопись на твердых основах обрабатывают с лицевой стороны, живопись на холстах — предпочтительнее с тыльной, т. е. со стороны холста. Оттуда антисептирующий состав равномернее проникает через холст в грунт и под красочный слой. При обработке такой живописи с лицевой стороны раствор может проникать в грунт и основу только через кракелюры красочного слоя.
Расход раствора или эмульсии на обрабатываемую поверхность составляет в среднем 125 мл на 1 м2. При толстом и рыхлом грунте расход жидкости, естественно, должен быть увеличен за счет жизнедеятельности плесеней или бактерий, в таких случаях рекомендуется подобрать оптимальный объем антисептика опытным путем. Для этого на неответственном участке произведения отмеряется маленький квадрат и мерной пипеткой на него наносится такое количество раствора, которое обеспечит равномерную пропитку участка. Таким образом, зная площадь всего произведения и расход раствора на условную единицу его поверхности, легко вычислить общий объем необходимого раствора.
Меры предосторожности при работе с антисептиками слегка варьируются в зависимости от того, пользуемся мы жидкими или парообразными средствами. При пользовании жидкими антисептиками следует защитить, прежде всего, кожную поверхность рук: если же антисептик все-таки попал на кожу, нужно сразу же промыть ее водой. От антисептика, распыленного в воздухе, необходимо защищать всю поверхность кожи, а также дыхательные пути, для чего служат спецодежда и противогаз. За неимением противогаза можно пользоваться респиратором.
Во время работы с антисептиками нельзя принимать пищу, курить.
Хранить исходные материалы и уже приготовленные рабочие составы рекомендуется в стеклянной посуде с герметичными или завинчивающимися фторопластовыми пробками.

Форум реставраторов

RestoreForum.ru

 

Авторы сайта являются единомышленниками. Наша основная задача - способствовать распространению информации о реставрации, формированию адекватного прозрачного профессионального реставрационного сообщества.

Полезные ссылки: реставрация мебели "Антик Нуво"Производство Стеклофибробетона для архитектуры

Активные темы