монтировка НА НОВОЕ ОСНОВАНИЕ ФРАГМЕНТОВ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ ЖИВОПИСИ ИЗ АРХЕОЛОГИЧЕСКИХ РАСКОПОК

Снятые со стен раскопанных зданий росписи предназначены для музейного хранения. Следовательно, выбор способа монтировки должен решаться в зависимости от условий хранения и экспонирования, с учетом специфики штукатурного основания росписи. Снятые фрагменты клеевой живописи на лессовой основе и фресковая живопись на известковой штукатурке больше не связаны со стеной и являются самостоятельными объектами, сохранность которых обеспечивается закрепляющим составом и монтировкой. Монтировка должна быть прочной и, по возможности, легкой, долговечной и безвредной для экспоната, иметь достаточное сцепление со штукатурной основой; кроме того, должна быть предусмотрена возможность безопасного отделения монтировки от росписи в случае необходимости.

Широко применявшийся ранее в качестве монтировочного материала гипс - тяжелый, гигроскопичный, часто служил причиной разрушения экспонатов. Также недолговечной была монтировка фресок на деревянную решетку клеящим составом с казеином. Монтировка фресок на новую известковую штукатурку при методе обработки полимером ПБМА также нецелесообразна, поскольку штукатурка снятых росписей, пропитанная раствором ПБМА, плохо впитывает воду, и, поэтому, органической связи с новой известковой штукатуркой у нее не будет.
Для обоих типов росписи, открытых при археологических раскопках и снятых со стен, в музейной практике применяют два типа монтировки на жесткую основу с помощью промежуточного склеивающего состава и на жесткую основу, непосредственно связанную со штукатурным основанием. В свою очередь первый тип монтировки применяется в двух вариантах.

а) Монтировка с помощью воско-канифольной смеси

Этот способ целесообразно применять в умеренном климате, где не бывает высоких температур. Жестким основанием служит лист с бортиками из оцинкованного кровельного железа, прикрепленный гвоздями или шурупами к глухому деревянному подрамнику (с интервалом в 15-20 см.). Высота бортика зависит от толщины штукатурного слоя -для росписей на лессовой основе - 7-10 мм, для фресок - 15-20 мм.
Перед укладкой живописи на лессовой основе, ее тыльную сторону промазывают разогретой воско-канифольной смесью (1:1).На лист предварительно укладывают тонкие рейки (сечение 5x10 мм, длина равна короткой стороне листа) с интервалом 12-15 мм, чтобы обеспечить зазор для заливки воско-канифольной смеси. Рейки располагают перпендикулярно стороне, через которую будет залита расплавленная смесь.
При укладке фресок пространство для заливки создают неровности штукатурки на тыльной стороне. Горизонтальные и вертикальные стороны фрагмента и монтировочного листа должны совпадать. Расположение фрагмента сверяют по схеме снятия и по изображениям с соседними частями; выравнивают с ними по плоскости. Расплавленную воско-канифольную смесь (1:1) заливают через одну из сторон листа в зазор между штукатуркой росписи и листом. О равномерности распространения смеси под всем фрагментом свидетельствует общий небольшой разогрев. После заливки еще раз проверяют положение фрагмента по отношению к соседним частям, в случае необходимости выравнивают приподнятые или опущенные участки, пока смесь еще не застыла. Из-под приподнятых участков убирают излишки смеси, опущенные приподнимают широким ножом, подкладывают кусочки реек и добавляют воско-канифольную смесь. Такие исправления небольшими участками возможны при укладке росписей на лессовом основании, поскольку закрепленная ПБМА лессовая штукатурка при разогреве становится эластичной. По окончании заливки роспись накрывают несколькими слоями папиросной бумаги, затем деревянным щитом и равномерно нагружают.
После остывания, роспись оказывается прочно связанной с новым основанием. Для удобства дальнейшей монтировки всего комплекса росписей, целесообразно делать листы прямоугольными, дополняя утраченные части живописи искусственной штукатуркой. Росписи изогнутой формы также можно монтировать этим способом. В этом случае подрамники изготавливаются соответственно кривизне тыльной стороны росписи; лист прикрепляемый к подрамнику, принимает нужную форму. Тыльная сторона подрамника может быть плоской.

б) Монтировка на плиточный пенопласт

При этой монтировке связующим слоем служит ПВА-эмульсия, смешанная с наполнителем - лессом или мелом. Этот способ в основном следует применять для монтировки росписей на лессовой основе или для отдельных небольших фрагментов фресок. Исходя из размеров росписи, новое основание собирают из нескольких стандартных плит полистирольного пенопласте ПС-4 (размер плиты ок. 70x70 см, толщ.
5-6 см). Стыкующиеся стороны плит опиливают, врезают деревянные штыри или шпонки, склеивают на ПВА-эмульсии. Щели на стыках заполняют мастикой из лесса или другого наполнителя, замешанного на ПВА-эмульсии. При соединении нескольких плит следует проклеить стыки с тыльной стороны тканью или стеклотканью или же врезать дюралевые уголки так, чтобы они пересекали стыки плит. С этой же стороны врезают и вклеивают в пенопласт деревянные бруски для крепления к ним петель, с помощью которых фрагменты росписи будут монтировать на стенах экспозиционного помещения.
На подготовленную плиту предварительно укладывают фрагменты росписи соответственно схеме снятия и рисунку, фиксируют их расположение, очерчивая контуры. В границах этой разметки вынимают слой пенопласта на глубину до 2 см или меньше, в зависимости от толщины штукатурки. В это углубление на склеивающую смесь будут уложены монтируемые росписи.
Смесь приготавливают следующим образом: эмульсию ПВА (фабричная концентрация - 56%) разбавляют водой (1:3) и смешивают с лессом или мелом до густоты сметаны. Перед склеиванием обратную сторону росписи и углубление в пенопластовой плите покрывают эмульсией, разбавленной в соотношении 1:2. Затем на плиту наносят склеивающую массу, на которую по разметке укладывают первый кусок, затем наносят склеивающую массу под следующий фрагмент и т. д. Все части осторожно прижимают (прокатывают валиком через мягкую ткань), проверяют правильность укладки, накрывают фильтровальной бумагой (5-10 слоев) и кладут щит с грузом. Сушку ведут с замедлением, чтобы избежать трещин в склеивающей прослойке. Через сутки фильтровальную бумагу, если она влажная, меняют, через неделю снимают груз, еще через неделю снимают щит, а роспись еще некоторое время держат под фильтровальной бумагой.

в) Монтировка с помощью заливочного пенопласта

При этом типе монтировки в качестве основы используют заливочный полиуретановый пенопласт (марки ППУ-305, выпускаемый ВНИИСС г. Владимир), получаемый из составляющих его компонентов на месте применения без нагревания и давления. Залитый на тыльную сторону фрагмента пенопласт после вспенивания и затвердения сам становится прочной основой росписи. Кроме того, при вспенивании он принимает форму тыльной стороны, поэтому его особенно удобно применять при монтировке росписей изогнутой формы. Заливке предшествуют следующие подготовительные операции - роспись укладывают лицом вниз на плотное основание соответствующей формы, покрытое полиэтиленовой пленкой и проклеенной папиросной бумагой. На тыльную сторону, заклеенную марлей на ПБМА, накладывают арматуру из дюралевого уголка или деревянных реек, которые прикрепляются марлевыми полосками или тампонами ваты с ацетоновым раствором ПБМА. Фрагмент обносят по периметру бортиком из металлической фольги высотой 7-10 см, которую приклеивают тем же раствором и тщательно примастиковывают лессовой мастикой. Бортик изнутри смазывают вазелином, чтобы его можно было легко отделить от пенопластовой основы, затем, согласно специальной, технологической, инструкции завода (типовая технологическая инструкция № 118 по приготовлению и заливке изделий жестким пенополиуретаном марок 305 и 305-а, ВНИИСС) приго¬товляют расчетные количества компонентов, входящих в состав пенопласта, перемешивают специальной электромешалкой и заливают в подготовленную форму. Заливку фрагментов площадью более 0,5 кв. м ведут порциями, ставя временные перегородки, ограничивающие расчетную площадь вспенивания, затем вспененные участки сами становятся ограничителями. Через 1-2 суток после затвердения излишки толщины пенопласта можно спилить; спиленную поверхность покрывают спиртовым раствором ПВБ или ПВА-эмульсией, врезают и вклеивают деревянные планки для крепления петель или колец.
Применение пенопластов делает всю монтировку значительно легче, поскольку объемный вес полистирольного пенопласта ПС-4-40 кг/ м3, а полиуретанового ППУ-305 - около 200 кг/м3.
Все указанные типы монтировок при необходимости могут быть удалены безопасно для росписи.
Росписи, смонтированные тем или иным способом можно хранить или экспонировать в виде отдельных фрагментов или же соединять их в целые композиции, подобно тому, как они были расположены на стене раскопанного здания. С этой целью в музейном помещении устанавливают специальную конструкцию из прочных брусков или досок в виде решетки. Она должна быть устойчива, жестко связана со стенами, удобна для установки и крепления фрагментов росписи. При создании этой конструкции следует учитывать вес смонтированных фрагментов, а также плоскую или криволинейную форму снятых росписей. Горизонтальные бруски конструкции-решетки должны соответствовать линиям стыков частей росписи. Основным креплением служат металлические петли, которые предварительно привинчивают шурупами к монтировочным подрамникам или брускам, вклеенным, заранее, в пенопласт. Петли должны выступать от края фрагмента на 8-10 мм. К фрагменту привинчивают по две петли на нижней и верхней сторонах, а также по одной -
на боковых. Отверстия в выступающей части петли служат для крепления и конструкции. Определив высоту, на которой должна быть начата установка росписи, к решетке с небольшим зазором привинчивают горизонтальный брусок, на который устанавливают нижний ряд росписей в следующем порядке: первый фрагмент ставят на брусок, заводя за него нижние петли, а верхние привинчивают к решетке, затем ставят следующий фрагмент этого же ряда: его нижние петли также заводят за брусок, боковую петлю за первый фрагмент, а верхние петли привинчивают к конструкции. Таким же образом устанавливают все последующие ряды, заводя нижние петли за верхний край росписи нижнего ряда. Щели стыков между фрагментами заполняют мастикой.
При экспонировании в музейных условиях росписей, снятых со стен зданий, следует стремиться к тому, чтобы сохранить характер монументальной живописи даже тогда, когда росписи фрагментарны и являются лишь нижними частями композиции. Этому способствует экспонирование их комплексом, с сохранением или воссозданием, по возможности, ощущения интерьера. При этом существенное значение имеет соотношение размеров помещения и экспонируемой росписи, принцип заполнения больших утрат и недостающих частей — цвет, фактура, материал заполнения, степень восстановления или дополнения утраченных частей. В каждом случае эти вопросы следует решать, исходя из особенностей памятника и задач экспонирования.