удаление и реставрация лаковых покровов

В масляной живописи лаки применяются для покрытия всего красочного слоя в целях защиты его от внешних воздействий и придания ему большей выразительности. Иногда в процессе создания произведения художники пользуются ими для разжижения красок, наносят лак тонким, прозрачным слоем. Кроме того, лаки применяются в качестве промежуточного слоя, который должен сообщить слоям живописи определенную цветовую интенсивность, нарушенную, например, вследствие пожухания отдельных участков произведения. Таким образом, в процессе реставрации произведения художник-реставратор имеет дело не только с лаками на поверхности этого произведения, но и с лаками во внутренних, промежуточных его слоях.

Лаки представляют собой растворы твердых прозрачных пленкообразующих веществ в высыхающих маслах или органических растворителях. Эти прозрачные пленкообразующие вещества суть природные или искусственные смолы, бальзамы, воск, полимеризованные и оксидированные высыхающие масла (см. гл. 3).
Процесс высыхания, отвердения лаков в масляной живописи имеет двоякий характер: во-первых, высыхание лаков в результате химических процессов окисления и полимеризации и, во-вторых, высыхание их за счет испарения летучих растворителей, т. е. в результате физических процессов. Лаки сложных композиций, составленные из отвердевающих и улетучивающихся веществ, а также из специальных добавок (например воска), которые придают лаковой пленке особые свойства и вид, отвердевают за счет сочетания физических и химических процессов.
В целях упрощения классификации лаков их можно распределить на группы масляно-смоляных (или, как их еще называют, масляных) лаков, смоляных лаков и сложного состава. Название «масляные лаки» условно, поскольку в реальности их компонентный состав включает еще и смолы.
Масляно-смоляные лаки состоят из высыхающего масла и распущенной в нем твердой смолы, масла и введенного в него бальзама — природного раствора смолы, предварительно растворенной в летучем растворителе. Чтобы придать лаковой пленке эластичность и матовость, в лак может быть введен пластифицирующий материал, например пчелиный воск. Данная группа лаков отвердевает за счет полимеризации и оксидации жирных кислот, составляющих основу масла, и кристаллизации введенной смолы. Завершенный процесс окисления (отвердения масла) необратим: пленка масла не растворяется, не распускается в растворителях, но может набухать (размягчаться), а разрушается только химическим путем, чего при реставрации живописи необходимо избегать.

Некоторые смолы, особенно ископаемые, такие как янтарь или копал, придают пленке масляного лака повышенную стойкость к растворителям. Добавки же легко растворимых смол, таких как канифоль, даммара, мастикс и др., наоборот, понижают стойкость отвердевшей пленки к растворителям и воздействиям воздуха, содержащего в себе кислоты и щелочи. Наличие в масле сиккативных веществ ускоряет отвердение пленки, снижая ее прочность. От избытка сиккатива или смолы пленка оказывается хрупкой, темной (коричневой). Утолщенная пленка лака при высыхании может собраться узлами и волнами или же растрескаться сама и разорвать красочный слой. Все возможные недостатки лаковой пленки обусловили на протяжении многовековой истории развития масляной живописи появление множества различных рецептов приготовления масляно-смоляных лаков, о составах и свойствах которых существует обширная литература.

Смоляные лаки — лаки из твердых смол, растворенных в жидкостях. Их появление связано с началом применения в живописи бальзамов — естественных растительных соков, состоящих из летучей жидкости и растворенной в ней смолы. Бальзамами художники широко пользовались в масляной живописи XV— XVIII веков. Затем с XVIII века их постепенно стали заменять и вытеснять из обихода растворы твердых смол в жидкостях — главным образом в скипидаре и его производных. Бальзамы, употребляющиеся в живописи до настоящего времени, — это копайский и канадский. С XIX века лаки для живописи — особенно для покрытия произведения после завершения — приготовляли из твердых и мягких смол (таких как даммара, мастике), растворенных в очищенном скипидаре или, реже, нафтенах — производных нефти. В некоторые лаки к скипидару добавляли льняное масло, сгущенное на воздухе, или пчелиный воск. Лак с такими добавлениями приобретает большую стойкость к внешним воздействиям влаги (не мутнеет) и других агрессивных веществ (щелочей, кислот), содержащихся в засоренном воздухе промышленных районов.
На протяжении XIX и XX веков масляные лаки постепенно вытеснились смоляными. Вот почему, выполняя любой реставрационный процесс, особенно такой, в котором используются органические растворители (удаление загрязнений, потемневшего покровного лака, записей), реставратор должен постоянно соблюдать осторожность, чтобы не повредить слой лака, находящийся между слоями масляных красок, или не смыть лессировок, написанных на легкорастворимом лаке.
ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЕ РАБОТЫ ПЕРЕД УДАЛЕНИЕМ ПОКРОВНОГО ЛАКА
Прежде чем приступить к удалению или утоныпению пленки покровного лака, нужно внимательно изучить ее, сделать описание, картограммы, осуществить фотофиксацию — и только после этого решать вопрос о методе и предпочтительных материалах реставрационного процесса.
Примерный план работы может выглядеть так: осмотр и описание характера лаковой пленки (1); обследование поверхности
пленки на ее люминисценцию в УФ лучах (2); взятие пробы для определения состава пленки посредством химических исследований (при возможности), подбор средств для удаления или утоньшения лакового покрова на ограниченном участке (З).
Осмотр и описание слоя лака проводится при достаточной освещенности поверхности произведения или с использованием электроосветительного прибора. При осмотре необходимо обратить внимание на гладкость или фактурноетъ лакового покрова (неравномерность пленки: старые затеки, мелкие утолщения — сгрибленность или «шагренизация» пленки, характер трещин — кракелюров собственно лакового слоя или лакового вместе с красочным слоем), цвет лакового покрова, прозрачность пленки, степень ее помутнения (полисценции) или побеления в результате кристаллизации — разложения лакового покрова. При осмотре определяется также механическая чистота пленки или ее засоренность волокнами, волосом от кистей, фиксируются крупные частицы твердой пыли.
Однако при дневном освещении многие дефекты все-таки остаются скрытыми от взгляда — лишь иногда, при случайном «солнечном зайчике» они могут выявиться более или менее отчетливо. Поэтому осмотр лучше всего проводить с помощью ламп накаливания — обычных переносных электроламп мощностью в 200 вт. Пользоваться более сильными лампами не рекомендуется во избежание утомления зрения при обследовании больших по площади произведений. В ряде случаев, особенно когда участок лака обнаруживает типичное разрушение, которое желательно зафиксировать фотографией, следует на короткое время воспользоваться галогеновой лампой накаливания КГ-220-500-1, помня о том, что держать ее полагается только в вертикальном положении, — иначе через несколько минут она выйдет из строя. Обычные же лампы накаливания, кстати, должны быть перед осмотром ввернуты в непрозрачный (металлический или пластмассовый) абажур,
чтобы удобнее было пользоваться ими. Пригоден для этого простейший фотоосветитель типа ФО/2 (ТУ16-535-871-74).
Осмотр лакового покрова так же, как и состояния красочного слоя, грунта и основы — твердой или гибкой (холста), следует проводить с намеченной отправной точки (обычно верхнего левого угла) и продвигаться в определенном горизонтальном или вертикальном направлении, с тем чтобы в конце концов ни один участок поверхности не остался вне поля зрения. Каждый из участков осматривают сначала прямо направленным светом, а потом—в скользящем пучке света, передвигая лампу, меняя ее наклон и местоположение относительно поверхности произведения (степень удаленности).
Целесообразно также пользоваться лупами не сильного увеличения (от 2 до 4 раз), например для определения глубины кракелюров.
После завершения полного осмотра лакового покрытия (и определения состояния других слоев произведения) устанавливаются участки, требующие фотофиксации с пометкой специфики (угла направленного луча света), режима освещения и масштаба фотофиксации — обычная фотофиксация или макросъемка. Макросъемкой называется фотофиксация с увеличением до десяти раз. Более сильное увеличение называется микрофотографированием. Обычная же фотофиксация предполагает фотосъемку без указания масштаба негатива и отпечатка (позитива).
Перед фотографом ставится задача охватить произведение объективом фотоаппарата, получив при этом максимальную четкость негатива на широкой фотопленке. Типичный размер фотоотпечатка 18x24, особые размеры его оговариваются специально, когда определяется, так сказать, масштаб фотографии. Поэтому для фотосъемки деталей полагается пользоваться легкой линейкой с четкими цифрами и делениями: эта линейка временно фиксируется около участка детальной съемки таким образом, чтобы обязательно оказаться в фотокадре. При изготовлении фотоотпечатка масштабная линейка (вернее, проекция ее на позитиве) — основной способ определения масштаба (ил. 36, 37).

36. Фотография фрагмента росписи с масштаб¬ной линейкой. Пробный участок послойного удаления записей, оставленный в качестве контрольного

37. Фрагмент орнаментального фриза после уда¬ления многослойных записей
Обследование в УФЛ и фотофиксация результатов проводятся с целью выявления нарушений лакового и красочного слоя живописи и поражений плесневыми грибами, которые в обычном диапазоне освещения незаметны и не могут быть зафиксированы на фотопленку. Наблюдать и фиксировать возможно только при исключении естественного или искусственного света — в темноте. В качестве источника УФЛ используют лампы ДРТ-1000, работающие от сети переменного тока (220 в). Лампа ДРТ-1000 удобна, когда надо возбудить люминесценцию (свечение) больших поверхностей. Полного затемнения поверхностей настенных росписей добиться сложно. Поэтому приходится пользоваться темной частью суток. Обследование небольших участков и фотофиксацию целесообразнее осуществлять с шаровыми ртутно-кварцевыми лампами сверхвысокого давления типа ДРШ-500 мощностью 500 вт, от переменного тока с напряжением 200 в.
Неодинаковое свечение лакового покрова и красочного слоя свидетельствует о поздних нарушениях лакового покрова или красочного слоя. Обычно это частичные утраты или восполнения, а также поражения плесневыми грибами. После визуальной констатации фактов посторонних вмешательств и повреждений или после фотофиксации (последнее важно для документирования) следует взять пробы на химический и биологический анализ для подбора растворителей и установления метода проведения реставрационных работ, методики обработки от биопоражений.
Взятие пробы на химический анализ осуществляется для определения как состава лака, так и составов, способных вызвать набухание и размягчение лакового покрова. Пробу берут с неответственных участков либо с помощью скальпеля, либо посредством ватного тампона, увлажненного этиловым спиртом. Увлажнять тампон другим растворителем, кроме этилового спирта, не рекомендуется во избежание нарушения реакции при химическом исследовании пробы. На тампон с этиловым спиртом можно взять только смолы, растворимые в нем, как правило мягкие, типа даммары, мастикса и т. п. Масляные лаки, твердые смолы, белковые и другие покрытия можно брать только в порошкообразном состоянии — счищать скальпелем на подставленный листок тонкой бумаги. Пробы целесообразно брать в присутствии химика-аналитика и фиксировать (делать описание), а также отмечать на картограммах, с какого места произведения и с поверхности какой краски взята проба.
РЕСТАВРАЦИОННЫЕ РАБОТЫ С ЛАКОВЫМИ ПОКРОВАМИ
Лаковые защитные покрытия красочного слоя со временем изменяются. Во-первых, все масла и смолы, использовавшиеся для таких покрытий, постепенно приобретают желто-коричневый оттенок, что меняет колорит произведения живописи. Во-вторых, неравномерно нанесенное лаковое покрытие в местах утолщений слоя может, как уже говорилось, деформироваться — собраться узлами или растрескаться. В-третьих, лаковая пленка может кристаллизоваться и потерять прозрачность — помутнеть или побелеть.
В ходе реставраций и поновлений на произведения живописи в разные времена неоднократно наносили лаки, которые, как и первоначальный лаковый покров, подвергались старению. Иногда при повторных (реже при первоначальном) покрытиях излишки лака стекали по поверхности живописи, образуя по прошествии времени коричневые вертикальные потеки и полосы. Это явление редко встречается в станковой масляной живописи, но довольно часто — в настенной, где покрываемая лаком поверхность, как правило, вертикальная или наклонная (ил. 12).

12. Орнаментальная роспись по известково-алебастровой штукатурке с потеками повторного лакового покрытия (деталь свода)
В зависимости от состояния лакового слоя его следует удалять по всей поверхности или локальными участками. Не проводят удаления лака только в случаях кристаллизации — разложения не потемневшего лакового покрова, когда достаточно бывает ограничиться восстановлением его первоначальной прозрачности. Операция эта носит название регенерации лакового слоя. Однако в настенной живописи лак, потерявший прозрачность, регенерируют значительно реже, чем в станковой (ил. 71).

71. Регенерация лака, разложившегося в процессе дублирования и наклейки медальона на свод
Гораздо чаще лак необходимо удалять, например, если обнаруживается подлаковое загрязнение, образовавшееся при поновлениях настенной живописи, когда новое лаковое покрытие наносили на загрязненную (обычно закопченную) поверхность старого лака.
Что же касается полного удаления лакового покрова, т. е. удаление его на всю толщину, то этого следует избегать, поскольку растворителями почти неизбежно затрагиваются верхний слой масляной живописи и особенно лессировки. Утоньшение лакового покрытия проводится в следующих случаях: лаковое покрытие изменило цвет — покоричневело (1); между слоями первоначального лака и последующими покрытиями имеются частичные красочные записи, поздние реставрационные прописи (2); под лаковыми покрытиями заметны старые «смытости» — нарушения целостности живописи с обнажением слоя грунта (3); лаковое покрытие неравномерно: потертости, потеки лака, сгустки (шагренизация) (4); лаковое покрытие неравномерно удалено при предыдущей реставрации и сгустки лака оставлены в углублениях фактурных мазков живописи, углублениях красочного слоя и грунта, между нитями очень фактурного холста (5).
Удаление лака или части его слоя проводятся как правило в два приема: первый —размягчение лакового слоя, второй — его удаление.
Для размягчения лака на поверхность его наносят жидкий состав, реже — сгущенный за счет добавки, превращающей этот состав в пасту. Растворитель наносят кистью, особенно когда поверхность красочного слоя рельефная, фактурная, и тампоном — когда ровная, гладкая. Компресс ставят, если слой лака размягчается медленно. Удаление лакового покрова после его размягчения осуществляют мягкой упругой кистью, особенно при фактурной поверхности, с поверхности же преимущественно гладкой размягченный лак стирают увлажненным ватным тампоном.
Остатки размягченного лака из глубоких небольших впадин удаляют дополнительно, делают «довыборку» с помощью очень маленьких тампонов из ваты, накрученной на заостренный черенок кисти. Реже остатки выбирают кончиком медицинского скальпеля. Кисть или тампон смачивают составом из смеси скипидара или пинена с отбеленным маслом (льняным, маковым и др.), для того чтобы размягченный лак не затвердел при испарении растворителей.
В тех случаях, когда лаковый покров сам по себе очень неровен, собран сгустками, «узлами», а размягчение его требует длительного времени, сгустки эти следует предварительно утоньшить, чтобы до постановки компресса слой лака был более или менее одинаковой толщины. Выравнивание осуществляется механическим путем — осторожным соскабливанием каждого бугорка, если площадь неровностей невелика, а сгустки крупные. При незначительных размерах каждого узелка и обширной площади пятна из сгустков можно, имея определенный навык, проводить сошлифовывание выпуклостей тонкой (№ 00-0) наждачной бумагой, тыльной стороной прижатой к пробке. Вместо наждачной бумаги иногда пользуются пемзовым камнем. Выравненный таким образом участок обычно обнаруживает микротрещины, через которые растворитель быстрее воздействует на лак и проникает к поверхности красочного слоя,однако воздействие такое бывает неравномерным. Чтобы предотвратить это, обработанный механическим способом участок лакового слоя протирают слабым раствором лака (например, 10 частей пинена на 1 часть лака) или составом из пинена — опытным путем, в зависимости от состава лакового покрытия и степени его хрупкости.
При реставрации настенной живописи в одном и том же помещении и даже на одной и той же композиции приходится применять различные способы приближения лакового покрытия к оптимальному состоянию: регенерацию, выравнивание, утоньшение лакового покрова или полное его удаление. Ведь условия освещенности, температурно-влажностного режима и другие, влияющие на разрушение лака, требуют различных подходов к отдельным, часто соседним участкам произведения. Обычно в одном объекте, и более того — на одном панно, реставратору приходится проделывать почти все виды реставрационных операций. Случается и так, что по ходу работы обнаруживается неудовлетворительность или невозможность того или другого метода и его приходится менять что называется на ходу.
Процесс реставрации лакового покрытия по времени занимает промежуточное положение между удалением поверхностных загрязнений и удалением записей: ведь при поновлениях и реставрациях вся поверхность красочного слоя или отдельные его участки неоднократно перекрывались лаком. Материалы же лаков и связующих красок, используемые при таких работах, близки к материалам покровных лаков. Вот почему при их реставрации применяют средства, а иногда и способы, идентичные удалению записей. Стало быть, позволительно в данном разделе, который предшествует разделу, посвященному удалению записей, обсудить все материалы, составы и некоторые приемы, применяемые при удалении как лаков, так и поздних записей (ил. 38, 39).

38. И. И. Невинский. Урания. Удаление загрязне¬ний, потемневшего лака, записи и реставрационного грунта

39. Тот же фрагмент после реставрации
ОРГАНИЧЕСКИЕ РАСТВОРИТЕЛИ И СОСТАВЫ ИЗ НИХ
В практике реставрационных работ отдельно взятые органические химически активные жидкости (имеющие нейтральные щелочную и кислотную среду) для размягчения старых лаковых покрытий и связующих красок используются редко. Смешанные в определенных соотношениях, они взаимно усиливают активность. К настоящему времени разработаны составы смесей из них, способные размягчать слои как лаковых покрытий, так и красочных записей. Кроме того, химическая промышленность выпускает для технических целей большой ассортимент составов под названиями «растворители» и «смывки» с шифром и номером, соответствующими определенному составу. Часть из них нашла применение в реставрации настенной масляной живописи (см. табл. 1). В тех случаях, когда они недостаточно активно действуют, к ним добавляют отдельные органические растворители в определенном соотношении. Несоблюдение количества добавки, даже при его увеличении, может не только не усилить действие состава, но и привести к обратному результату — ослаблению действия состава. Любая форма самодеятельности без специальных химических познаний ведет обычно лишь к затрате времени и растворителей.
При пользовании смесью растворителей нужно иметь в виду, что их соотношение нестабильно, поскольку все они испаряются с различной скоростью. В результате уменьшается количество некоторых из составляющих смесь компонентов (см. табл. 2). Во избежание нарушения соотношений составы следует хранить в плотно закрывающейся стеклянной посуде, а при работе пользоваться небольшими порциями, отбавленными в удобный сосуд.
Большинство растворителей токсичны. Поэтому при работе с ними следует соблюдать меры предосторожности и защиты дыхательных органов и кожного покрова. Кожу рук при работе с органическими растворителями полагается смазывать мазями или пастами: ХИОТ-6, ИЭР-1, «Ялот», фурацилиновой пастой, мазью Селисского, «Миколан», «биологическими перчатками», «Исчезающим кремом» (последний рекомендуется для защиты кожи рук при работе с хлорированными углеводородами). Для защиты органов дыхания рекомендуются противогазы (см. табл. 3), однако выполнять сложные и ответственные реставрационные работы с произведениями живописи в противогазах практически невозможно. Поэтому участок работ должен быть обеспечен притоком свежего воздуха; следует обеспечить и отвод отработанного воздуха, насыщенного парами растворителей. Запас растворителей, как и рабочие порции их, должны храниться в стеклянной посуде с притертыми стеклянными, полиэтиленовыми или натуральными пробками. Поверх пробок бутылей с запасными растворителями следует накладывать полиэтиленовую пленку, сложенную в два слоя, с прижатыми краями и обвязанную вокруг горлышка тонкой веревочкой. Резиновыми пробками пользоваться нельзя: от большинства растворителей они набухают, а от некоторых могут и раствориться. Запасные бутыли и флаконы должны храниться в металлических ящиках-сундуках, а не в бьющейся стеклянной посуде. Следует также помнить, что большинство растворителей легко воспламеняется. Для работы нужно наливать составы в небольшие стеклянные бутылочки или бюксы. Смоченные растворителем ткани-компрессы (при неодноразовом их использовании) необходимо хранить в полиэтиленовых пакетах или завернутыми в полиэтиленовую пленку. Отработанные тампоны, марлю, вату следует складывать в металлическую посуду и плотно прикрывать крышкой. По мере скопления отходов и по окончании работы все не¬нужное обязательно выбрасывать в специально отведенные места, особенно остерегаясь тех, где может оказаться открытый огонь (спички, окурки и проч.).
СОСТАВЫ ИЗ ОРГАНИЧЕСКИХ РАСТВОРИТЕЛЕЙ
I. Этиловый спирт и пинен{или скипидар) используются в реставрации в различных соотношениях, начиная от составов с преимущественным количеством пинена или скипидара и кончая составами с преимущественным количеством этилового спирта (от этилового спирта в увеличенной пропорции усиливается растворение мягких смол). Вот примеры некоторых составов с минимальными рекомендациями к ним:
1. Целесообразно соединять эти жидкости, начиная от 90 частей пинена или скипидара и 10 частей этилового спирта, постепенно продвигаясь к соотношению 10 частей пинена или скипидара на 90 частей этилового спирта.
2. С добавлением к этой основе небольших количеств монометилцеллозольва увеличивается активность растворения пленки лака.
3. К составу этиловый спирт — пинен (1:1) также добавляют с целью усиления действия на лаковый покров растворитель № 647 (о составах на основе этого растворителя см. ниже). Добавляют его к этиловому спирту с пиненом обычно тогда, когда в состав лаковой пленки входят твердые смолы или олифа.
II. Для удаления пленок из мягких смол используют составы с ацетоном:
этиловый спирт.................................. 1ч.
пинен или скипидар........................... 2 ч.
ацетон.................................................... 1ч.
III. Когда поверхность лакового покрытия сохранила остатки водорастворимого клея, добавляют воду:
пинен ................................................. 2 ч.
ацетон............................................... 1ч.
вода.................................................... 2 ч.
Поскольку в этот состав входит вода (эмульсия расслаивается), его нужно периодически взбалтывать.
IV. Спирто-ацетоновый состав с этилцеллозольвом довольно плавно размягчает лаковые пленки (даже те, которые содержат олифу):
этиловый спирт................................ 1ч.
ацетон.................................................. 1ч.
этилцеллозольв................................3 ч.
V. Бутилацетат — как наиболее сильнодействующее средство — иногда используют и в чистом виде. А на его основе готовят несколько составов:
1. Бутилацетат................................ 1ч.
пинен или скипидар....................... 1ч.
2. Бутилацетат................................ 1ч.
пинен или скипидар ...................... 3ч.
3. Весьма традиционны для удаления лаков следующие составы с бутилацетатом:

	А	Б	В
бутилацетат	20%	35%	70%
пинен или скипидар	70%	50%	0%
этиловый спирт	10%	15%	30%

По мере увеличения количества бутилацетата или уменьшения активность воздействия составов на лаковое покрытие возрастает.
VI. Большую популярность имеют составы, разработанные Г. Н. Томашевич, под шифрами «РРТ»:
1. (РРТ=1):
амилацетат ...............................25%
пропиловый спирт ...................25%
ацетон .........................................25%
метилэтилкетон ......................25%
Иначе РРТ-1 можно выразить так: все названные жидкости соединяют в одинаковых объемах (1:1:1:1).
2. (РРТ=2):
формальгликоль................... 48%
ацетон .......................................24%
толуол.........................................27%
этиловый спирт ...................... 1%
При пользовании мерной посудой (стаканом, мензуркой, цилиндром) для составления «РРТ» проценты следует соотносить с милли-литровыми (мл) делениями.
3. (РРТ=3):
амилацетат ..............................10%
ацетон ........................................20%
ксилол ........................................10%
толуол ........................................20%
диоксан .....................................15%
этиловый спирт ...................... 5%
пропиловый спирт................... 20%
4. (РРТ=4):
формальгликоль ...................50%
ацетон .......................................49%
этиловый спирт.......................1%
VII. В практике последних лет реставраторами разработаны также следующие составы:
1. Формальгликоль ................45%
толуол.........................................30%
диацетоновый спирт...............20%
этиловый спирт....................... 5%
2. Морфолин ............................ 1ч.
этиловый спирт....................... 1ч.
В этом рецепте для смягчения действия рекомендуют еще увеличивать количество этилового спирта или добавлять немного воды.
VIII. Для удаления лаков и масляных записей используют выпускаемые промышленностью растворители № 646 и 647, смывку «СМ-1» и «АФТ-1» (см. табл. 1).
Кроме чистого растворителя на основе смесевого растворителя № 647 в практике удаления лаков, покрасок и записей применяется несколько специальных составов, действующих более активно, чем один растворитель:
1. Растворитель № 647 ................ 30%
скипидар или пинен........................30%
этиловый спирт...............................40%
2. Растворитель № 647 ................ 45%
формальгликоль ...........................30%
этиловый спирт...............................25%
Последний состав чаще используют для удаления покрасок и записей, чем для удаления лакового покрова.
В тех случаях, когда реставратору предстоит удаление лака, сильно измененного под воздействием каких-либо экстремальных условий, и лак не поддается удалению обычными составами без нанесения повреждений красочному слою, следует обратиться за помощью к химикам, специализирующимся в области технологии реставрации. Например, в церкви Митрофания Воронежского в Хотькове масляный лак при пожаре подвергся воздействию высокой температуры. Для размягчения масляно-лаковой пленки был разработан специальный состав растворителей с загустителем. Состав разработан в отделе физико-химических исследований института «Спецпроектреставрация» под руководством И. А. Кулешовой в 1985 г. Загуститель предупреждает сильное проникновение состава растворителей в красочный слой и избавляет от применения компрессов.
Состав пасты:
вода...........................................................................1л
сантанол ДС-10 .....................................................10 мл (моющее средство)
спирт изоамиловый 150 мл спирт бутиловый ..50 мл
толуол.......................................................................25 мл
карбоксил-целлюлоза.........................................40 г (загуститель)
УТОНЫНЕНИЕ И УДАЛЕНИЕ ЛАКОВОГО СЛОЯ
Для определения степени удаления лакового покрова (полное, частичное или послойное) осуществляется практический подбор состава растворителя на небольшом участке произведения, начиная с верхнего (если их несколько) слоя лака и последовательно продвигаясь в глубину. Участок выбирается неответственный, но характерный по состоянию — на нем опробуют действие наиболее слабого состава (например спирто-пиненового), протирая поверхность смоченным ватным тампоном. Первую смесь составляют из 95—90 частей пинена и 5—10 частей этилового спирта. Если состав не снимается на ватный тампон и не размягчает лака, то постепенно увеличивают количество этилового спирта. При этом полагается пользоваться тампоном как можно меньшего размера. Для его изготовления на пинцет или на деревянную гладкую палочку наматывают небольшой пучок гигроскопической ваты. Обмакивают в состав, слегка отжимают и несколько раз проводят по поверхности лака. После каждого прикосновения фиксируют степень окрашивания тампона. Когда окрашивание станет достаточно интенсивным, участок протирают пиненом (или пиненом, смешанным с подсолнечным маслом), чтобы прекратить действие растворителя на лак. Подобрав таким образом растворитель на самом неответственном участке живописи, проводят эту же операцию на 2-3 других — опять-таки малоответственных, но иного цвета, ибо один и тот же растворитель может поразному, с различной скоростью действовать на лак, лежащий поверх красок различного химического состава. Ни в коем случае нельзя подбирать растворитель лака на местах лессировочных слоев живописи. Величина же первых пробных участков не должна превышать 0,5—1 см2.
Если спирто-пиненовый растворитель не размягчает пленку лака, это свидетельствует о масляно-лаковом составе пленки или о том, что реставратор имеет дело с пленкой из твердых смол. Тогда следует испытать более сильные органические растворители и их смеси. Порядок и методика подбора аналогичны описанным: от слабого растворителя к сильному. Этими растворителями прочные масляно-лаковые пленки размягчаются, как правило, не с помощью тампона или кончика мягкой кисти, а посредством наложения компресса из белой байки. Вырезают кусочек байки прямоугольной или сложной формы (по абрису участка живописи) площадью в 1—2 см2. Байку смачивают растворителем, слегка отжимают, прикладывают к поверхности лакового слоя и осторожно прикрывают тонкой полиэтиленовой пленкой. Секунд через 30 приподнимают компресс и проверяют степень его окрашенности, а также степень набухания и размягчения лака. Если результат неудовлетворителен, то повторно в ином растворителе смачивают новую сухую байку и ставят компресс на другое место (соседний участок живописи). При нарушении этого правила (постановке компресса на тот же самый участок) результат получается непоказательный, поскольку определяет последовательное действие двух составов на один и тот же тип лакового покрытия.
В случаях, когда устанавливается, что лаковое покрытие многослойно или что удаление лаковой пленки можно вести постепенным ее утоньшением, каждый очередной пробный участок располагают по соседству с предыдущим таким образом, чтобы в результате последовательных удалений пленки лака получился один участок с образцами постепенного утонынения пленки или удаления слоев различных лаков. Этот участок в качестве контрольного сохраняют на протяжении всего процесса удаления лакового покрытия с остальной поверхности живописи, а по окончании реставрационных работ по решению комиссии либо удаляют его, либо оставляют как образец лаковых пленок, которыми был покрыт красочный слой произведения. Таким образом участок из пробного превращается в контрольный.
Удаление покровного лака полагается проводить в определенной последовательности, в соответствии с обдуманной заранее системой. Порядок операций обычно устанавливается так, чтобы при продолжении работы реставратор не касался руками участка, уже прошедшего обработку. В подавляющем большинстве случаев начинают с верхнего левого угла. Если же удаление целесообразнее проводить по отдельным участкам живописи определенных тонов или фактуры красочного слоя, это правило может и не выдерживаться, однако практика показывает, что и тогда удобнее все-таки продвигаться вниз, слева направо.
При работе с многослойными лаковыми покрытиями может оказаться, что старые покрытия нанесены не на всю поверхность живописи, а выборочно и неодинаково по отношению к различным изобразительным элементам. Кроме того, реставратор довольно часто встречается со случаями полного удаления старых лаковых покровов со светлых мест живописи и сохранения его на теневых местах изображений. Стало быть, он обязан знать старые приемы живописи и, главное, иметь природную цветочувствительность зрения — иными словами, быть художником. Полагаться на технические средства и приборы при работе на сводах и стенах часто не приходится. Практически единственный инструмент, которым могут пользоваться реставраторы на объектах, — лупа (при дополнительной подсветке участка работы). В несравненно лучших условиях проводится реставрация временно демонтированных росписей на холстах в помещениях стационарных реставрационных мастерских. Здесь есть возможность максимально использовать все средства и оборудование для оптических исследований.
За процессами набухания и размягчения лакового покрытия не так уж трудно следить, когда растворитель наносится кистью или тампоном, но очень сложно при пользовании компрессами. Поэтому предварительно при постановке пробных компрессов нужно определить скорость размягчения лака на различных по цвету участках живописи. После ее определения лучше проводить соответствующую операцию, используя не прямоугольные кусочки байки, а выкроенные отдельно для каждого обрабатываемого участка. Иначе живопись будет местами повреждена—перемыта.
В процессе удаления лака нужно следить и за плотностью прилегания края одного компресса к краю другого. Нельзя ставить их с большими промежутками: в них образуются участки утолщенного (не размягченного) лака. Но еще более опасно слишком плотное прилегание кусочков байки друг к другу: на границах соприкосновений лак дважды подвергнется размягчению — как жидким растворителем, так и его парами, поскольку пары неизбежно распространяются на некоторое расстояние от компресса. Дважды размягченный участок лакового покрова при этом будет удаляться с повреждением красочного слоя, что категорически недопустимо. Во избежание испарения растворителя через тыльную сторону ткани компресса его прикрывают, как уже говорилось, полиэтиленовой пленкой или калькой-восковкой. А на вертикальных и потолочных частях росписей пленку местами подклеивают к поверхности живописи медицинским пластырем или прижимают фанеркой с наложенным на нее слоем ваты, также прикрытым полиэтиленовой пленкой, чтобы компресс не спадал. Фанерку слегка прижимают с помощью пружинных устройств или гибкой жердью подобно тому, как устанавливают прижимы при укреплении штукатурного слоя методом заливок. Только сила прижатия должна быть значительно слабее, чем при работе со штукатурным слоем: при сильном прижатии растворитель будет выжиматься из байки и может потечь по поверхности росписи.