дублирование и перемонтирование основ.перевод красочного слоя на новое основание.

В практике реставрационных работ по настенной живописи приходится встречаться со случаями ослабления или нарушения прочности основы, когда наиболее целесообразной мерой сохранения красочного слоя оказывается подведение второго, или нового слоя основы. Чаще всего подклеивают прочный новый холст под обветшавший, когда панно (или плафон) натянут на подрамник, закрепленный на стене или потолке. Подклейка нового основания под старое из того же материала (в данном случае, холста) называют дублированием.

Бывают обстоятельства, когда произведение, написанное на холсте и наклеенное на штукатурный слой или другую подоснову, демонтируют (отдирают) и какое-то время. хранят в отделенном положении. По прошествии нескольких лет холст разрушается, и для того, чтобы его сохранить или наклеить на прежнее место, его предварительно дублируют.
Произведения, написанные непосредственно на стенах или сводах, покрытых штукатурным слоем, часто страдают от постоянного проникновения влаги через кладку, штукатурку, грунт, красочный слой и разрушаются. Для сохранения росписи на прежнем месте ее на время реставрации отделяют. Утоньшают слой деструктированной штукатурки. Укрепляют структуру его остатков, грунт и красочный слой. Монтируют на новую основу и закрепляют на прежнее место.
И, наконец, реставратор может встретиться со случаями, когда поверх одной росписи выполнена другая: ее называют сплошная запись. Если последняя представляет художественную ценность, то ее не счищают обычным путем, а отделяют и переносят на новое основание. О таких особых случаях в этой главе и пойдет речь.
ДУБЛИРОВАНИЕ ХОЛСТОВ БОЛЫПЕМЕРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ НА ПОДРАМНИКАХ
Наиболее часто возникает необходимость подведения дублетного (второго) холста под произведение, собственный холст которого пришел в негодность. Этот процесс отработан в реставрации почти детально, подробно освещен в научной и научно-методической литературе, систематизирован в учебном пособии по реставрации станковой масляной живописи.
Холст для дублирования подбирают, как правило, аналогичный авторскому по толщине и фактуре. Если живопись имеет значительную деформацию, которая может возобновиться после дублирования, дублетный холст выбирают более плотный, чем авторский.
Клей для дублирования применяется осетровый 5—10%-ный концентрации с добавлением пчелиного меда (соотношение 1:1). Клеи низкой (5%) концентрации используют в тех случаях, когда предварительно и одновременно с проклейкой холста требуется укрепление грунта и красочного слоя. Содержание меда в дублировочном клее обеспечивает сохранение у клеевой пленки способности отлипать на более длительное время, а это крайне необходимо для благополучного осуществления описываемого процесса.
Рабочие подрамники, валы и рабочая плоская поверхность должны быть подготовлены предварительно с учетом размеров дублируемого холста. Пользоваться дублировочными столами из-за большого размера произведения чаще всего невозможно. Особенность дублирования и реставрации болыпемерных плафонных росписей на холстах, натянутых на подрамники, состоит в следующем: работу желательно проводить в том же помещении, где эта роспись будет монтироваться на прежнее место, чтобы для транспортировки не пришлось накатывать холст на вал. Здесь мы ограничимся лишь одним примером такого рода — примером методики дублирования самого, вероятно, большого плафона на подрамнике в нашей стране. Это плафон, написанный художником Лагрене Старшим в начале 60-х годов XVIII века для танцевального зала дворца Шереметевых в Кускове (Москва). Реставрационные работы по плафону выполняла бригада художников-реставраторов объединения «Союзреставрация» под руководством В. В. Романовой и И. Ф. Есаулова, в нее входили В. И. Алисов, Г. В. Рахлов, Н. И. Чернушевич, Н. Г. Юдаков, О. А. Джелялов, А. С. Волошин, Т. Г. Журавлева, В. В. Панкратов и др. Интересующий нас плафон общей площадью в 103 м2 с момента его создания был разделен на две части размером 7,8 x 6,6 м каждая. Причем подрамник каждой части для транспортировки плафона из Франции в Россию складывается вместе с холстом.
Холст за 200 лет обветшал, провис мелкими фалдами. Подрамники сложной конструкции сохранились удовлетворительно, древесина их хорошо просохла, решено было не заменять подрамники, а только провести столярную реставрацию. Что же касается самого плафона, то работы по его реставрации осуществлялись в помещении танцевального зала, иначе холст пришлось бы дважды накатывать на вал, а такая операция связана с травмированием красочного слоя. Проведение работ было распределено на четыре летних сезона, поскольку здание не имеет отопления. В течение первого года предполагалось демонтирование плафона, укрепление грунта и красочного слоя, дублирование холстов, натяжка их на подрамники; в течение трех последующих сезонов — проведение всех реставрационных работ по живописному слою; в течение четвертого — окончание тонирования утрат красочного слоя, покрытие живописи лаком и подвеска обеих частей плафона на прежнее место (ил. 64—68).

64. Лагрене Старший. Прославление рода Шереметевых, (деталь). Деформация холста плафона

65. Та же деталь после дублирования и перетяжки холста

66. Деталь того же плафона. После удаления за¬грязнений оставлен контрольный участок

67. Подведение грунта в местах утрат

68. Та же.деталь после удаления лака, частичных записей, тонирования восполненного грунта
Прежде чем опускать плафон, была подготовлена рабочая площадь для дублирования и выправления деформаций холста. Паркетный пол зала был застелен древесно-стружечными плитами (ДСП). Места стыков плит зашпаклевали, всю площадь застелили прочной оберточной бумагой «крафт». Для временных накаток холста с живописью и дублировочного холста изготовили два вала диаметром в 1 м и длиной по 7 м. Без валов невозможно было бы перевернуть холст большого размера на другую сторону. Леса установили под одну из половин плафона, с которой предстояло работать.
На места отставаний и шелушений красочного слоя была наложена профилактическая заклейка из микалентной бумаги на 4%-ном осетровом клею с медом. С лесов демонтировали и на подготовленную плоскость, занимающую половину зала, опустили половину плафона. В другой половине зала на рабочую площадь (застланный пол) также опустили с лесов вторую половину плафона. Тыльные стороны холстов обеспылили, кромки освободили от подрамников — вынули гвозди и удалили подтяжки из шпагата, прикрепленные к нитям сшивки холстов и тонким рейкам подрамников. Освобожденный холст был накатан на вал и раскатан вновь, но уже живописной поверхностью вверх. Холсты временно закрепили за кромки гвоздиками на рабочей плоскости. По периметру холстов к живописной поверхности и кромкам приклеили полоски папиросной бумаги 5%-ным осетровым клеем с медом. Полоски прогладили теплым утюжком через прокладки и просушили. К поверхности профилактической заклейки 10—12%-ным осетровым клеем приклеили полоски оберточной бумаги «крафт» с шириной свободного поля в 40 см. После высыхания бумага была слегка увлажнена и свободные края ее подклеены к рабочей плоскости (настилу из ДСП) эмульсионным клеем ПВА. Высохшая бумага дала усадку и растянула холст плафона.
Затем удалили профилактическую заклейку из микалентной бумаги, наложенную на аварийные участки живописи. После этого было проведено укрепление всего красочного слоя обычным путем, на места сшивки холстов поверх красочного слоя наклеена папиросная бумага шириной в 8—10 см и поверх нее — полосы из бинта шириной 5—6 см на 5—6%-ном осетровом клее с медом. Таким образом, лицевая сторона произведения была подготовлена к началу процесса дублирования.
Прежде чем перевернуть произведение тыльной стороной холста наружу, кромки из плотной бумаги срезали так, чтобы к оставшейся их ширине вновь приклеить такую же бумагу для повторного фиксирования произведения на рабочей плоскости. Для перевертывания произведение опять накатали на вал и раскатали тыльной стороной вверх. К краям бумаги подклеили новые ленты той же самой бумаги клеем ПВА, после чего этим же клеем приклеили к плите из ДСП новые кромки и опять выровняли произведение для подготовки его к дублированию.
Скальпелем и наждачной бумагой зачистили тыльную сторону холста и удалили его неровности, а также пыль с помощью пылесоса. Покончив с этой операцией, приступили ко второй — укреплению красочного слоя через тыльную сторону. Для этого на тыльную сторону холста флейцем нанесли в теплом состоянии 4%-ный осетровый клей с медом. Проглаживание выполняли теплым утюгом через фторопластовую пленку и в завершение процесса через бумагу «крафт». После этого осторожно срезали выступающие нити швов между полотнищами: чтобы швы не разошлись, удалили только поверхностные части нитей.
Проклейка холста перед дублированием проводилась в два приема: 1) проклейка всей поверхности холста 5%-ньш осетровым клеем с медом (1:1) при температуре клея 25—30°С; 2) проклейка с помощью флейца всей поверхности холста чуть более крепким клеем, т. е. 6%-ным, с медом (1:1) при той же температуре.
Параллельно был подготовлен дублетный холст шириной 2,1 м (использован театральный холст, арт. 09154), полотнища которого сшили прочными нитями в край. Его натянули на рабочий подрамник с таким расчетом, чтобы кромки авторского холста можно было прибить к этому подрамнику через дублетный холст (последний по размерам превышал авторский, поскольку следовало считаться с тем, что часть холста плафона не имела достаточных кромок и местами гвозди были вбиты в лицевую сторону рабочего подрамника). К рабочему подрамнику прибили ножки высотой около 20 см, чтобы он, находясь в горизонтальном положении, не касался рабочей площади, настланной поверх паркетного пола.
Проклеивание дублетного холста проводили со специальной широкой подвижной площадки. Поскольку фактура нового холста равномерная и весьма рыхлая, дополнительной обработке его поверхность не подвергали. На дублетный холст было нанесено три проклейки. Первая — 5%-ным осетровым клеем без добавления меда: клей в желеобразном состоянии наносился на поверхность холста широким пластмассовым шпателем. Нужно было следить за тем, чтобы холст насквозь не пропитывался клеем: функция клея — создавать тончайшую равномерную пленку на поверхности холста и в промежутках между нитями. Вторую проклейку, пользуясь шпателем и щеткой, наносили 5%-ным клеем с медом (1:1) — клей в состоянии слабой желатинизации. После высыхания произвели подрезку узлов, выступавших над поверхностью холста, пемзование всей поверхности и обеспыливание ее пылесосом. Третья проклейка выполнялась 6%-ным клеем с медом (1:1) при температуре 25—30°С. Клей наносили щетками. После высыхания проклеенный холст срезали с подрамника и накатали на вал проклеенной поверхностью наружу. Затем на обоих холстах была отмечена центральная ось, чтобы в процессе склеивания не произошло перекоса холстов.
Дублирование таких больших холстов обычно производится постепенно поэтапной раскаткой дублетного холста и осторожным соединением его с холстом плафона. В данном случае склеивание выполняли участками шириной 80—100 см вдоль вала. Поверхности дублетного и плафонного холстов покрывались 10—12%-ным клеем с медом (температура состава 35—40°С). После проклейки участков холстов, расположенных один против другого, их соединяли и притирали специальными валиками до тех пор, пока холсты не соединялись достаточно плотно. Затем проводилось обычное при дублировании проглаживание дублетного холста с тыльной поверхности попеременно теплыми и холодными утюгами с температурой не выше 60—70°С до просыхания клея.
После дублирования у плафонного холста срезали часть ширины бумажных полей, которыми он был зафиксирован на рабочей дублировочной площади. Чтобы не накатывать на вал уже сдублированный холст, его перекину-
ли и осторожно перекатили через этот вал. Далее к сохраненным краям бумажных полей подклеили новые поля из увлажненной прочной бумаги, края которой, в свою очередь, осторожно подклеили к рабочей плоскости, с тем чтобы вновь зафиксировать сдублированный плафон для проведения теперь уже всех реставрационных процессов с красочным слоем, включая тонирование утрат живописи.
По окончании этих процессов плафон с помощью вала перевернули и расстелили живописной поверхностью вниз. Затем расположили на нем подрамник и к боковым сторонам планок подрамника гвоздями прикрепили кромки дублетного холста. Для того чтобы предотвратить свободное провисание плафона, к поверхности дублетного холста были подклеены холстяные лямки, которые перекинули через узкие рейки взамен подшивки тонкой бечевкой, сделанной перед первой подвеской плафона. Лямки подклеивались поливинилбутиралем.
После этой дополнительной фиксации плафона на подрамнике обе его части поставили с наклоном вперед (поскольку высота зала ограничена) к стойкам лесов, перемещенных к стене против окон, так, чтобы на живописную сторону падал свет для довыборки остатков лака и записей, которые были не замечены при горизонтальном положении плафона, и для завершения процесса тонирования утрат красочного слоя. Работа проводилась с подвижных трехъярусных вышек. По окончании всех реставрационных работ красочный слой был покрыт даммарным лаком, разбавленным пиненом (1:1).
Плафон прикрепили к поверхности потолочного настила с новой, более удобной арматурой. Система ее была специально разработана для этого плафона.
ПОВТОРНАЯ НАКЛЕЙКА ХОЛСТА ПРОИЗВЕДЕНИЯ БЕЗ ПОДРАМНИКА НА ПОВЕРХНОСТЬ ШТУКАТУРКИ
Эту операцию проводят в тех случаях, когда масляная живопись на холсте, ранее демонтированная со штукатурной поверхности, должна быть водворена на прежнее место. Такая работа была выполнена, например, в 1988 году в Парадных сенях Государственного Исторического музея (Москва). Реставрационные работы проведены бригадой художников-реставраторов экспериментальной СНРПМ Москвы под руководством А. М. Замощина и Г. В. Кузнецова. До этого несколько медальонов с изображениями персон из «Древа государей российских», написанных в 1883 году академиком живописи Ф. Г. Тороповым с группой художников, хранились в фондах музея (после того, как в 1937 году были сняты).
Обычно демонтированные произведения живописи хранятся накатанными на вал. От длительного пребывания в скрученном состоянии они приобретают деформацию холста по форме вала. При снятии с вала их расстилают красочным слоем вверх на ровную плоскость, застланную прочной бумагой типа «крафт». После этого осторожно прикрывают живопись бумагой и накладывают груз — мешочки из плотной ткани с чистым сухим песком. Когда произведение снимают с вала, реставраторы обычно счищают немного клея с тыльной стороны холста для определения его состава.
После выправления холста простым прессованием для наклеивания его на прежнее место следует удалить с него остатки старого клея. Механическая сухая счистка проводится на рабочем столе или щите, размеры которого должны на 20—50 см по всем краям превосходить размеры холста произведения. Особенность произведений, наклеенных на поверхность штукатурных оснований в прошлом, состоит в отсутствии кромок, какие обычно имеют произведения, закрепляемые на подрамник. Поэтому произведения без кромок следует закреплять неподвижно на плоскости посредством подклейки полос из плотной бумаги к поверхности профилактической заклейки. В предвидение этого красочный слой и грунт произведения должны быть предварительно укреплены. А профилактическую заклейку делают из папиросной бумаги, приклеиваемой коллагеновым клеем с добавлением пчелиного меда. Благодаря гигроскопичности меда в заклейке сохраняется повышенная влажность, что должно способствовать плавному расправлению пересохшего произведения. Рецептура клея для профилактической заклейки в расчете на 1л:

После просыхания профилактической заклейки (не менее суток) к ее краям по периметру произведения нужно подклеить полосы плотной бумаги (кальки-восковки или «крафт»). Ширина полос —12—25 см (в редких случаях, для большемерных произведений до 50 см). Один край бумаги приклеивают 10— 12%-ным клеем полосой в 2—3 см (к большемерным картинам—до 5 см). Проклеенную полосу прикладывают к поверхности профилактической заклейки и прижимают рукой и тугим тампоном. После высыхания клея, нанесенного на полосы, их равномерно увлажняют. Свободные края быстро намазывают полосой 4—5 см крепкого столярного (40—50%) клея. Края прижимают и приклеивают к планшету или рабочему столу. За счет усадки бумажных полос при высыхании холст произведения расправляется. Тогда и приступают к механическому удалению старого клея, соскабливая его скальпелем, которым работают только в направлении нитей холста. (Иногда пользуются карборундовыми фрезами бормашины с гибкими шлангами). По диагонали счищать клей нельзя: движениями в этом направлении легко деформировать холст. Тыльную сторону холста обеспыливают и приступают к наращиванию пленки клея как на поверхности холста, так и на поверхности подготовленного штукатурного слоя.
Очищенный от клеевой пыли холст проклеивают 4—6%-ным клеем с медом: делается это с целью укрепления грунта, красочного слоя и самого холста, ослабленного расчисткой от старого клея.
Состав клея проклейки (для приготовления 1л):

Клей в теплом состоянии флейцем наносят на холст и следят за его проникновением в грунт произведения. Если он впитывается, нужно увеличить количество меда в соотношении к клею (1,5:1). Поверхность штукатурки проклеивают теплым 2—3%-ным коллагеновым клеем, следя, чтобы клей впитывался: это нужно для более прочного сцепления штукатурки с тем клеем, которым будет подклеиваться холст произведения. Для этой процедуры готовят 15—20%-ный клей с медом; меда берут вполовину сухого веса клея и наносят теплый клей одновременно на холст и на штукатурный слой. Предварительно для наклеивания холста на потолок или свод нужно подготовить стойку с винтовой подачей полувалика для плотного прижатия середины холста к потолку или своду. Длина полувалика должна на несколько сантиметров превосходить длину холста произведения. Поверхность вала обтягивается тонким полотном поролона и застилается прочной бумагой. Полувалик нужен для того, чтобы на него лицевой стороной положить произведение и среднюю его часть валом прижать к середине площади, на которую оно будет наклеено. Произведение кладут на полувалик, выравнивают, сверяют правильность совмещения условной оси произведения с пометками на штукатурке, чтобы точно приклеить его на прежнее место. С помощью винтовой подачи прижимают середину («ось») произведения к штукатурному слою. Затем прижимают края и проглаживают всю поверхность, продвигаясь опять-таки от середины к краям и плотно притирая участки холста валиком. Еще несколько раз проглаживают через лист бумаги теплым и холодным утюгами (ил. 69—71).

69. Ф. Г. Торопов. Родословное древо государей российских, 1883. Медальоны с изображениями написаны на холсте и наклеены на штукатурный слой. Орнаменты написаны по грунту на штукатурке

70. Повторная наклейка на штукатурный слой отреставрированного медальона

71. Регенерация лака, разложившегося в процессе дублирования и наклейки медальона на свод
После просыхания клея, спустя 2—3 дня, можно приступать к удалению профилактической заклейки.
Приклеивание к поверхности штукатурного слоя произведения, написанного на холсте, допустимо производить и другими клеющими составами. Воско-канифольную мастику для этой цели приготавливают в соотношении 1:1 (соотношения объемные). Предварительно этим же составом прокрывают поверхность штукатурного слоя или слой шпаклевки — операция осуществляется в два приема: 1) покрытие поверхности штукатурки мастикой; для этого ее разбавляют скипидаром или
пиненом, когда запах исчезнет — поверхность готова к приклеиванию холста; 2) в это же время поверхность холста проклеивают теплым 10%-ным осетровым клеем, после его просыхания наносят шпателем теплую, растопленную, не разбавленную скипидаром воско-смоляную мастику. Тыльную сторону холста произведения плотно прижимают к поверхности штукатурного слоя, притирают валиком, а затем проглаживают теплым утюжком через амортизирующую прокладку из плотной бумаги.
Мастику можно приготовить из лака 6-С, свинцовых белил и свинцового сурика. Полученную пасту шпателем наносят на обе поверхности (штукатурки и холста); поверхности совмещают и плотно притирают валиками через слой прокладки из бумаги.
Притирание и проглаживание всегда производится движениями от середины к краям: только так можно обеспечить вытеснение из-под холста воздушных пузырей.
ПЕРЕМОНТИРОВАНИЕ ЖИВОПИСИ С УТОНЬШЕННЫМ ШТУКАТУРНЫМ СЛОЕМ НА ДЮРАЛЬ
С экспериментальными целями первые опыты перемонтирования на дюраль проводились в начале 50-х годов на отдельных участках настенной живописи собора св. Владимира в Киеве: тогда при ограниченности срока реставрационных работ необходимо было укрепить и реставрировать росписи. На этом памятнике и отрабатывалась методика перемонтирования небольших фрагментов настенной живописи. А в 1970—1971 годах с использованием той же методики был переведен на листы дюраля фрагмент росписи начала XX века, выполненной художником И. С. Ижакевичем с помощниками в трапезной палате церкви Антония и Феодосия Киево-Печерской лавры (площадь фрагмента 32 м2). Реставрационные работы выполняли А. И. Марампольский и В. И. Бабюк. Необходимость перемонтирования возникла в связи с систематическим намоканием восточной части южной стены. Применение данной методики дало положительные результаты, и она была повторена при перемонтировании масляной живописи, расположенной в откосе стенного проема западного входа в Крестовоздвиженскую церковь Киево-Печерской лавры, где роспись выполнена в 80-е годы XIX века художником Данилой Давыдовым Реставратор - Т. А. Марампольская (под руководством А. И. Марампольского). Киевская мастерская СНРПО УССР. (ил. 72а).

72а. Д. Давыдов. Адам. 1880-е. Роспись на откосе дверного проема Крестовоздвиженской церкви.
Подоснова для перемонтирования изготавливается из листового дюралюминия толщиной от 1 до 2 мм. Дюраль листовой, ГОСТ 4784-74. Могут быть использованы марки АМг-5, АМг-6, АД-31, АД-33. Листы привинчиваются к деревянным (дубовым) рейкам, заранее пропитанным натуральной олифой. Размеры реек определяет высота перемонтируемого фрагмента, их сечение меняется в зависимости от величины зазора, который должен быть создан между тыльной стороной листа и кладкой стены в целях обеспечения циркуляции воздуха. Для крепления реек к кладке изготавливают деревянные штыри, также заранее проолифленные. Дюралевые листы привинчивают к рейкам нержавеющими шурупами. А для прикрытия стыков дюраля используют полосы (бинты) из марли. Ими же иногда оклеивают поверхность листов, чтобы упрочить сцепление штукатурки монтируемого фрагмента с поверхностью дюраля.
Временные рабочие щиты для снятия и обработки тыльной стороны фрагментов изготавливают из фанерного листа, армированного с тыльной стороны деревянными рейками. Заготавливают щиты после того, как определены размеры частей, на которые предстоит разрезать весь перемонтируемый фрагмент стенной живописи.
В процессе работы применяются также стеклоткань (для армирования тыльной стороны штукатурки фрагмента перед монтированием его к поверхности дюраля), марля и микалентная бумага (для профилактической заклейки поверхности живописи и для прикрепления отделяемой части фрагмента к щиту) и др.
В качестве клеющих веществ используются:
воско-смоляная мастика для профилактической заклейки: воск пчелиный промытый .... 100 г
лак даммарный (фабричного изготовления) ................................................................................... 30 мл
пинен ............................................................................................................................................................ 300 мл;
воско-смоляная мастика для укрепления красочного слоя:
воск пчелиный ........ 1-1,5 объема
лак даммарный........1 объем
пинен ..........................3—4 объема;
состав для укрепления штукатурного слоя отделяемого фрагмента методом пропитки 5—6%-ным раствором низковязкого ПБМА в ацетоне:
НВ ПБМА....................50 г
ацетон........................ 800 мл;
состав для армирования штукатурного основания стеклотканью (перед наклейкой на листы дюраля) — 15-20%-ный раствор высоковязкого ПМБА в ацетоне:
ВВПМБА.................. 150 г
ацетон......................1000 мл
и, наконец, шпаклевочная масса для выравнивания поверхности тыльной стороны штукатурки до подклейки фрагмента к поверхности дюраля из 15%-ного раствора ВВ ПМБА в ацетоне с добавлением порошка мела и до 5% пинена.
Порядок проведения процесса предполагает следующие операции.
После тщательного обследования фрагмента, предназначенного к перемонтированию, к нему прислоняют кальку и на ней размечают линии разреза его на части, те самые части, по которым его предстоит отделять от поверхности кладки.
При наличии поражений фрагмента плесневыми грибами проводят дезинфекционную обработку составами для масляной живописи, исполненной по штукатурному слою (см. гл.7).
Поверхностные загрязнения, наросты от плесневых грибов, высолы с поверхности защитного лакового покрытия или с поверхности красочного слоя удаляют составами, рекомендованными для масляной живописи(см. гл.7).
Далее — укрепление красочного слоя на поверхности штукатурки с помощью воскосмоляной мастики обычными способами (см. гл.6).
Профилактические и армирующие заклейки из трех слоев микалентной бумаги и двух слоев марли послойно наклеивают воско-смоляным составом, используя электропаяльник с пониженным нагревом и с широким медным наконечником (ил. 74).

74. Та же роспись. Процесс укрепления и исправ¬ления деформации красочного слоя и грунта
На поверхность заклейки (марли) с кальки-прориси переносят линии предстоящих распиливаний (ил. 72б, 73а).

72б. Та же роспись после укрепления красочного слоя, заклейки и разметки линий распиловки

73а. Та же роспись. В верхней половине перемонтированы фрагменты. В нижней половине поверхность дюраля подготовлена к работе
Распиливание производят металлической ножовкой и медицинскими ампутационными пилами. При отслоении штукатурки от поверхности кладки пользуются металлическими тонкими и длинными ножами, просовывая их в промежуток между кладкой и штукатуркой. Если отделить штукатурный слой от поверхности кладки не удается, то контакт между ними можно нарушить путем легкого ритмичного постукивания деревянным молоточком по поверхности профилактической заклейки. Для этой же цели используют резиновый наконечник вибрационного медицинского электромассажера. А чтобы отделяемый участок не обрушился, на время отделения штукатурного слоя его прижимают фанерным щитком. Отделенный участок укладывают тыльной стороной вверх на плоскость большого временного рабочего щита, на который предварительно наложена калька-прорись.
Когда все части отделяемого фрагмента сняты и уложены на поверхность рабочего щита, проводят очистку поверхности кладки от остатков штукатурки и в случае необходимости вычинивают кладку, если она имеет повреждения или разрушения.
Штукатурный слой снятого фрагмента по частям подготавливают к монтированию на поверхность дюралевого щита. Для этого требуется утоньшить слой штукатурки до 1—1,5 см и укрепить ее структуру. Утонъшение слоя производится механическим способом: целесообразнее пользоваться специально заготовленным инструментом. Для этого в брусе твердой породы древесины во взаимноперпендикулярных направлениях пропиливают прорези такой глубины, чтобы в них можно было «утопить» полотна пил не менее чем на половину их ширины. Полотна, вставленные в прорези, должны быть закреплены растворимым клеевым составом типа воско-канифольной мастики. Обратимость клея диктуется не-
обходимостью периодической замены полотен пил, поскольку они истираются. Перемещая такой инструмент по поверхности тыльной стороны штукатурки, ее постепенно утоньшают. После выполнения данной операции штукатурный слой, как правило, необходимо укрепить, чтобы придать ему достаточную механическую прочность. Для этого на него с помощью флейца многократно наносят 5%-ный раствор низковязкого ПБМА. Укрепленные же фрагменты располагают на рабочей плоскости щита. Неровности с тыльной стороны выравнивают шпаклевкой из 10%-ного раствора высоковязкого ПБМА и мела. На выровненную поверхность тыльной стороны наклеивают армирующую стеклоткань для предупреждения разломов утоньшенной и укрепленной штукатурки. Армирование каждого фрагмента живописи осуществляют по отдельности. Наклеивание стеклоткани производится 10%-ным раствором ВВ ПБМА: его наносят на поверхность штукатурки, затем выравнивают ткань, чтобы через нее снова нанести раствор ПБМА и таким образом хорошо закрепить ее на штукатурке для образования своего рода монолита из штукатурки и ткани. На этом завершается подготовка частей отдельного фрагмента к монтированию его на металлическую основу.
После вычинки и очистки кладки, с которой снят фрагмент, на ней делают разметку и закрепляют деревянные рейки. Они должны быть заранее пропитаны олифой, покрашены суриком и просушены. В рейках просверливают отверстия, через которые они будут прочно закреплены в швы штукатурного раствора кладки. Диаметр отверстий должен соответствовать размеру опять-таки предварительно заготовленных проолифленных и просушенных колышков. В штукатурном слое кладочного раствора тоже соответственно просверливают углубления для закрепления в них колышков.
Рейки крепятся вертикально на таком расстоянии друг от друга, которое обеспечит прочную фиксацию на них монтируемого металла.
После примерки листов металла в крайних верхнем и нижнем концах общей плоскости монтируемых листов просверливают широкие вентиляционные отверстия (не менее 10—15 мм), через которые в пространство между тыльной поверхностью металла и поверхностью кладки стены будет проникать воздух. После монтирования штукатурного слоя с живописью в нем также предстоит сделать вентиляционные отверстия.
Листы дюраля, как уже говорилось, крепят к рейкам посредством шурупов. После прикрепления всех листов наружную их поверхность обезжиривают растворителями и делают ее механическую обработку для придания поверхности металла шероховатости. На металл — особенно в местах стыков листов — наклеивают 15%-ным раствором высоковязкого (ВВ) ПБМА полосы марли для улучшения связи между металлом и монтируемыми фрагментами.
Затем приступают к закреплению всех частей перемонтируемого фрагмента живописи шпаклевочной массой из 10—15%-ного раствора ВВ ПБМА и мела. Начинают обычно с нижнего левого фрагмента. Фрагмент укладывают на фанерный лист.
На тыльную сторону монтируемой части фрагмента и на поверхность металла шпателем наносят шпаклевочную массу. Поверхности совмещают, и фрагмент прижимают к плоскости металла. Устанавливают прижимное устройство. Так же поступают с каждой частью фрагмента живописи. Прижимы постепенно удаляют по мере отвердения слоя шпаклевки. Определяют это по окончании испарения ацетона, т. е. по исчезновении его запаха.
После монтирования постепенно удаляют профилактические заклейки из марли и микалентной бумаги. Работу полагается проводить послойно, растворяя воск и осторожно снимая заклейку. По окончании этой работы ватно-марлевым тампонами удаляют остатки воско-смоляной мастики с поверхности живописи.
Когда наконец все части перемонтированного фрагмента закреплены на металлической основе, казеиново-масляно-меловым составом шпаклюют щели между распиленными ранее частями, а также старые утраты грунта и красочного слоя. Поверхность шпаклевки выравнивают и пропитывают составом из олифы, даммарного лака, пинена, затем тонируют (ил. 73б).

73б. Та же роспись после монтирования на прежнее место
ПЕРЕВОД КРАСОЧНОГО СЛОЯ С ГРУНТОМ И УТОНЬШЕННЫМ ШТУКАТУРНЫМ СЛОЕМ НА ОРГСТЕКЛО
За последние годы разработана система перемонтирования произведений настенной масляной живописи на оргстекло с использованием полибутилметакрилата (ПБМА). Этот метод, как и предыдущий, позволяет сохранить произведение на его месте в интерьере и обеспечивает надежную изоляцию живописи от сырой кладки стены. Данная методика и соответствующие ей материалы разработаны художником-реставратором В. П. Бурым и успешно применены к масляной живописи начала XX в. в соборе Рождества Богородицы в Саввино-Сторожевском монастыре Звенигорода. Преимущество этой методики состоит в том, что она позволяет делать перемонтирование значительных по размерам композиций без разрезания их на части, что создает предпосылку для оптимальной сохранности произведения живописи. Применяемые при этом материалы проверены в реставрационной практике в течение нескольких десятилетий и вполне совместимы с материалами масляной живописи. К данной методике прибегают тогда, когда нет других мер для сохранения настенной живописи, исполненной по штукатурке, находящейся на кладке с переменным сильным увлажнением и пребывающей в условиях почти постоянной повышенной влажности.
Прежде чем приступать к укреплению шелушащегося красочного слоя, деструктированного грунта и поверхности штукатурки, необходимо удалить наслоения загрязнений и высолы с поверхности красочного слоя. Удаление, естественно, проводится только в тех местах, где состояние деформированного красочного слоя позволяет это сделать. Используются отжатые ватно-марлевые тампоны, смоченные составом из изопропилового спирта и воды. Укрепление и выправление деформаций красочного слоя осуществляется с помощью состава, который обеспечивает его размягчение: это 10%-ный раствор низковязкого полибутилметакрилата в метилэтилкетоне с изопропиловым спиртом и уайт-спиритом (соотношение 1:1:1/3). Уайт-спирит способствует размягчению, но одновременно задерживает пребывание ПБМА в эластичном состоянии как медленно испаряющаяся жидкость, что позволяет выправить деформации красочного слоя и грунта, припрессовать их к поверхностному слою штукатурки. Уплотнение и выправление деформаций проводится ватно-марлевыми тампонами, смоченными водой и сильно отжатыми так, чтобы вода из тампона не попадала вовнутрь красочного слоя, а лишь препятствовала прилипанию волокон тампона к поверхности красочного слоя с ПБМА. Те места красочного слоя, которые ранее недостаточно набухали, дополнительно для придания им эластичности обрабатывают только ацетоном, от которого они размягчаются. Затем их повторно насыщают ПБМА и вновь прижимают марлевым тампоном. Попутно с поверхности красочного слоя удаляются загрязнения.
После укрепления и выправления деформаций красочного слоя проводится подготовка к снятию живописи вместе со штукатурным слоем с поверхности кладки. На поверхность красочного слоя наклеивается два слоя марли — широкие марлевые бинты (ил. 75, 76).

75. Северо-западный столп собора Рождества Богородицы. Роспись перед отделением от кладки. Красочный слой укреплен. Верхняя часть росписи заклеена

76. Та же роспись после заклеивания
Полосы бинтов, по сравнению с большими кусками марли, накладываются, как правило, более ровно. Один слой бинтов располагают вдоль поверхности, другой поперек. Приклеивают их 10% -ным раствором поливинилового спирта (ПВС) в воде. Для усиления эффективности и увеличения эластичности ПВС в состав добавляется небольшое количество водной дисперсии ВА 2ЭГА. При высокой влажности в помещении каждый наклеенный слой марли просушивается электрорефлекторами.
Отделение штукатурного слоя от поверхности кладки проводится обычными приемами: под него подсовывают, продвигаясь снизу вверх, тонкие длинные металлические полотна-ножи. После того, как верхние концы бинтов прочно закреплены на стойке, плотно прислоненной к стене, отделенный слой так же плотно прижимается щитом, на котором фиксируют свободные концы бинтов (ил. 77).

77. Та же роспись, закрепленная на стойке для отделения от стены
Щит с закрепленным фрагментом отделяют от стены и переносят на рабочий стол. С тыльной стороны снятого фрагмента механически удаляют деструктированную штукатурку до слоя грунта, особенно когда она содержит большое количество гипса. Штукатурный слой утоньшат настолько, чтобы после нанесения слоя реставрационного масляного грунта и монтирования фрагмента на оргстекло толщина всего новообразования была меньше толщины слоя живописи и штукатурки до снятия. Желательно достичь такой толщины смонтированного фрагмента, чтобы по возвращении его на прежнее место между оргстеклом и кладкой стены можно было оставить щель для циркуляции воздуха; поверхность фрагмента при этом не должна выступать над поверхностью остальной росписи стены. Удаление штукатурного слоя проводится механическими средствами (ил. 78, 79).

78. Процесс утоньшения слоя штукатурки. Первый этап

79. Второй этап того же процесса
На утоньшенную тыльную сторону снятого фрагмента наносят реставрационный грунт из 5% ПВС с песком и порошком мела (соотношение 0,5:1 объемных частей). Параллельно подготавливают поверхность листа оргстекла: для последующего совмещения с реставрационным грунтом живописи осуществляется его грунтование, для чего на поверхность оргстекла очень быстро наносят тонкий слой песка с ПБМА, растворенном в изопропиловом спирте. Изопропиловый спирт слегка растворяет только поверхность оргстекла — и таким образом к ней прочно прилипает слой песка с ПБМА. Быстро это проделывают для того, чтобы растворить лишь очень тонкий слой поверхности оргстекла для связи его со слоем песка. Так создается шероховатая поверхность, обеспечивающая прочное соединение перемонтируемого фрагмента живописи с реставрационным грунтом.
Затем с поверхности живописи удаляют профилактическую заклейку, производят удаление или выравнивание лакового покрова и записей. Одновременно удаляют излишки ПБМА либо отгоняя его парами ксилола или толуола, либо с помощью тампонов, смоченных в указанных растворителях, ацетоне (при условии, что связующие красочного слоя ими не размываются). Одновременно, пока ПБМА не затвердел, прижимают и выправляют отставшие и деформированные частицы красочного слоя (так же, как при обычном укреплении).
Следующий процесс — собственно монтирование. Из мела и песка (в соотношении 1,5:1) на 35%-ной водной дисперсии поливинилацетата (ПВА) готовят мастику. На заранее определенную площадь оргстекла наносят слой приготовленной массы, а на нее осторожно укладывают монтируемый фрагмент. На поверхность живописи настилают два слоя фильтровальной бумаги, тонкий лист поролона и лист фанеры. Сверху устанавливают груз. Через сутки меняют поролон и фильтровальную бумагу. Фрагмент накрывают фанерой, но без груза.
После стабилизации фрагмента выбирают места для механического прикрепления его на прежнее место. При этом максимально используют участки утрат красочного слоя: в них просверливают отверстия, через которые фрагмент будет прикреплен на прежнее место. Сквозь эти отверстия делаются отметки на кладке. В ней тоже должны быть просверлены отверстия, чтобы закрепить там деревянные пробки, предварительно пропитанные раствором ПБМА и просушенные. Для крепления используют некорродирующие шурупы. Шляпки шурупов закрывают реставрационным грунтом и тонируют обычным способом.
ПЕРЕВОД КРАСОЧНОГО СЛОЯ С ГРУНТОМ С ДЕРЕВЯННОЙ ОСНОВЫ НА ХОЛСТ И ДРЕВЕСНУЮ ПОДОСНОВУ
На деревянной основе росписей масляными красками, как сказано в начале пособия, немного. Тем более надо беречь то немногое, что сохранилось. Вот почему чрезвычайно поучителен пример реставрации одного плафона с необычайно сильными разрушениями, написанного на дощатом потолке.
При разборе помещения пристройки к костелу в Мстиславле в 1981 году были обнаружены росписи на потолке. Здание разрушено в годы Великой Отечественной войны. Доски рухнувшего потолка, находясь много лет под строительным мусором, частично сгнили, частично были переломаны. Древесина потолка сильно пострадала от жука-точильщика. Грунт и красочный слой шелушились, деформировались и приобрели большое количество утрат. Покровный лак разложился и потемнел. Поверхность росписи была загрязнена землей и следами строительного мусора. Технология проведения реставрации была разработана научным сотрудником М. М. Цейтлиной совместно с художниками-реставраторами В. В. Рокитским, Ю. И. Малиновским, Н. Г. Золотухо; реставрация проводилась силами объединения «Белреставрация». Однако при реставрации росписи на ней все же обнаружили дату исполнения 1910 год — и подпись —Душек (Duszek).
Собрать извлеченные из завала доски и монтировать из них потолок общей площадью 84 м2 не представлялось возможным. Поэтому и было принято решение отслоить красочный слой от грунта и досок, монтировать красочный слой на грунтованный холст и наклеить на древесно-стружечную плиту, которой при осуществлении архитектурной реставрации был облицован настил потолка. Для снятия и перемонтирования красочного слоя применялась методика отслоения красочного слоя масляной живописи, разработанная ранее во ВНИИР.
Извлеченные из завала доски перевертывали живописной стороной кверху, очищали от загрязнений (ил. 80, 81),

80. Душек (Duszek). Роспись потолка. 1910. Отдельные доски с росписью после укрепления красочного слоя и удаления загрязнений

81. Тыльная сторона досок
выравнивали деформированный красочный слой, размягченный с помощью компресса из формальгликоля. Участок дополнительно обрабатывали этиловым спиртом, накрывали полиэтиленовой пленкой, чтобы задержать испарение растворителей из красочного слоя и грунта. Затем спиртовым 3—5%-ным раствором поливинилбутираля проклеили всю размягченную поверхность красочного слоя. На нее наклеили заранее отлитую тонкую пленку из поливинилбутираля, модифицированную пластификатором, и тщательно ее приклеили.
Красочный слой с грунтом, зафиксированные на этой пленке, приподнимали и отделяли от поверхности доски, помогая скальпелем (ил. 82).

82. Та же роспись. Фрагмент с Саваофом. Отслоение красочного слоя с грунтом
В процессе отслоения по мере испарения растворителей приходилось периодически вводить в грунт и красочный слой формальгликоль. Отделенный фрагмент росписи укладывали на стол между двумя полиэтиленовыми пленками, а сверху прижимали легким грузом — мешочками с песком — во избежание деформаций снятого слоя (ил. 83).

83. Отслоенный фрагмент с Саваофом
После испарения формальгликоля и восстановления прочности красочного слоя с тыльной стороны каждого фрагмента скальпелем удаляли остатки грунта. Затем на всю тыльную сторону и места утрат красочного слоя наносили слой нового грунта из порошка мела с добавкой сухих пигментов (тонирование грунта), затертых на растворе поливинилового спирта в воде.
Поверхность холста была предварительно загрунтована тонким слоем из 1 части 8%-ного раствора поливинилового спирта на 2 части наполнителя (порошок мела с добавкой пигментов). Шпаклевка на места утраты живописи приготовлялась, кстати, таким же образом. Перед наклейкой снятой живописи на холст обе поверхности проклеивали 20%-ным раствором ПВС. Наклеиваемый фрагмент тщательно приглаживали влажным ватным тампоном, чтобы между красочным слоем и грунтом не осталось воздушных пузырьков. Весь фрагмент проглаживали еще и дополнительно, положив на него ткань, смоченную этиловым спиртом, а на нее фторопластовую пленку под плоскость теплого утюжка. Подняв ткань, удаляли остатки ПВБ с поверхности живописи тампонами, смоченными в этиловом спирте.
После монтировки сохранившихся фрагментов на холсты была определена архитектоника композиции всего плафона (ил. 84).

84. Деталь той же росписи. Совмещение фрагмента с Саваофом и картона реконструкции потолка
Масляными красками в условных манере и цвете, легко отличимых от авторской живописи, были восстановлены утраченные элементы орнаментальной росписи потолка (ил. 85, 86).

85. Сочетание подлинного фрагмента с реконструкцией

86. Плафон после реставрации
Стыки между плитами шпаклеваны составом из порошка мела и 20%-ного раствора ПВС. Наклейка холстов на плоскость подшивки потолка выполнялась на 20%-ном ПВС.
ПЕРЕВОД КРАСОЧНОГО СЛОЯ ЗАПИСИ НА НОВОЕ ОСНОВАНИЕ
Отслоение и сохранение на новом основании и грунте слоя поновления (записи) еще недостаточно широко распространено в реставрации настенной живописи, хотя преимущества его очевидны: метод этот позволяет сохранить оба слоя живописи — первоначальный (авторский) и слой поновления, выполненный другим художником. Данный метод вполне заслуживает более широкого внедрения в практику реставрационных работ. Ведь довольно часто сплошная запись бывает сделана весьма талантливыми мастерами — отсюда и ее художественная ценность, довольно высокая в ряде случаев, и ценность историческая, связанная с репрезентацией стилей и манер, характерных для определенных периодов развития искусства живописи. Кроме того, поверх авторского слоя иногда писали произведение совсем на другую тему. Таким образом, выбор стиля и темы оказываются весьма информативными: они дают представление об идеологии и художественных вкусах разных поколений художников. Обратимся, например, к росписи кафе гостиницы «Метрополь» в Москве: поверх панно на мифологические темы, исполненного в 1910—1911 годы художником И. И. Невинским, были написаны виды Красной площади и Исаакиевский собор с Медным всадником (ил. 40, 41),

40. Неизвестный художник. Красная площадь. 1950-е

41. И. И. Невинский. Триумф музы Эрато. 1904— 1905 (раскрыт из-под изображения Красной площади)
а отдельные античные фигуры в кессонах были прикрыты вполне современными букетами цветов (слой записи 50-х годов). Автор исполнения этого правительственного заказа остался неизвестным.
Что же касается росписей церковных стен и сводов, то применительно к ним аналогичных примеров великое множество. Художники поздних времен сплошь и рядом изменяли сюжетные циклы росписей: на смену старым сюжетам приходили более актуальные или более каноничные для нового периода.
Во всех случаях, когда под одними росписями обнаруживаются другие, желательно применять метод отслоения: только таким путем и возможно сохранить верхний слой живописи. Между прочим, соответствующая методика была разработана лишь в конце 70-х годов, внедрение же ее в практику реставрационных работ, выполняемых не разработчиками, а другими художниками-реставраторами, началось с 1980 года. Первый опыт был проведен двумя годами раньше С. В. Филатовым, опробовавшим данную методику в 1978 году в церкви Иоанна Богослова Макаровского погоста под городом Саранском. Тогда был благополучно отделен и смонтирован на грунтовый холст слой записи XIX века с изображением головы молодого апостола. Следующие опыты уже непосредственно на росписях проводи-
лись в 1980 году в церкви Екатерины в Москве. На своде и стенах церкви, построенной во второй половине XVIII века и тогда же расписанной, находилась к тому времени запись, сделанная с изменениями сюжетов в середине XIX века. Например, на сводах четыре евангелиста и орнаментальные — альфрейные росписи были исполнены поверх композиций на сюжеты Евангелия — четырех двунадесятых праздников.
Задача осложнялась тем, что предполагалось отслаивать довольно значительные по размерам фрагменты записи XIX века. Известные трудности представлял и сам процесс отслоения: поздняя масляная живопись находилась поверх масляной росписи, сохранившейся лишь фрагментарно: в некоторых местах под записью XIX века обнаруживались штукатурные вставки на участках утрат штукатурки и росписи XVIII века. Применять два метода — отбирание росписи от штукатурного слоя и отслоение только красочного слоя — оказывалось довольно сложным: для этого пришлось бы сочетать различные материалы и режимы работы, а также делить запись XIX века на отдельные фрагменты. Ощущалась потребность в универсальном методе, который позволял бы одновременно отделять поздний красочный слой от более ранней живописи (на участках, где она сохранилась) и от штукатурного основания в местах вставок (ил. 87—91).

87. Раскрытие сюжета «Сошествие Святого Духа» из-под изображения апостола Иоанна и многослойных покрасок

88. Фиксация пленки ПБМА на отслаиваемый фрагмент

89. Процесс отслоения с перемещением компресса

90. Отслоенный фрагмент на пленке из ПБМА

91. Тот же фрагмент, смонтированный на новую основу
На трех участках площадью от 5 до 15 дм2 были сделаны пробные отслоения живописи и подобран режим процесса. На участок, подлежащий отслоению, накладывали компресс из байковой ткани, смоченной растворителем. В результате была подобрана композиция из метиленхлорида — 5 ч., ацетона — 4 ч. и этилового спирта—1 ч. Следует учесть, что во избежание размокания красочного слоя компресс нельзя прижимать к поверхности живописи: достаточно действия паров растворителей. Использование паров летучих растворителей исключает риск размокания красочного слоя, а такой риск наиболее высок, когда оба слоя живописи (первоначальный и слой записи) выполнены в одной технике, на однородных связующих. Экспозиция действия паров растворителей значительно большая, чем у жидкостей, и длится от 2 до 15—17 часов, что позволяет, поставив компресс вечером, начать процесс отслоения с утра следующего рабочего дня.
После отработки режима было сделано отслоение изображения апостола Марка на северном склоне свода (ил. 92, 93).

92. Изображение апостола Марка (живопись XIX в.) перед отслоением красочного слоя

93. Фрагмент изображения апостола Марка, смонтированный на новую основу
Нижняя часть записи находилась на живописи XVIII века, верхняя — на штукатурной вставке XIX века. Вся площадь отслоения имела размер 70 х 65 см. Применять пары растворителей было удобно, поскольку данный фрагмент росписи располагался на склоне свода и ткань компресса, поддерживаемая полиэтиленовой пленкой, могла бы провиснуть естественным образом. По краям пленка была прикреплена к периферийной поверхности живописи пластырем, пластырь касался лишь орнамента, обрамлявшего отслаиваемое изображение. В ткани компресса заранее сделали отверстие, и через прозрачную полиэтиленовую пленку наблюдать действие паров растворителей стало возможным. В данном случае размягчение красочного слоя, достаточное для его отделения, произошло через четыре часа. Сразу после удаления компресса красочный слой был проклеен раствором поливинилбутираля в этиловом спирте. Концентрация раствора от 3 до 8%. На полученную пленку ПВБ прикатана тонкая полиэтиленовая пленка. Такая пленка не только придает прочность отделяемому фрагменту живописи, но и препятствует быстрому испарению паров растворителей. А именно они сообщают красочному слою эластичность, необходимую ему на все время процесса отслоения. Для того чтобы облегчить отделение красочного слоя записи, пользуются медицинскими скальпелями, осторожно продвигая их снизу вверх: уже отделенная часть должна свободно свисать со стены или свода, ее постепенно накатывают на вал, при этом освобождая скальпелем и место для дальнейшей работы. Отделенная живопись расстилается с вала на заранее подготовленный планшет с таким расчетом, чтобы прикатанная к ней пленка легла на поверхность планшета. Тыльную сторону снятого фрагмента плотно прикрывают полиэтиленовой пленкой — испарение растворителей протекает тогда медленнее и равномерно. Отслоенную живопись монтируют на подготовленную по размеру основу (холст, картон и проч.) для хранения и экспонирования.