Форум реставраторов v1.5

Close Panel

Login

 

Библиотека реставратора

Иконопись реферат: Взаимосвязь искусства, философии и религии.

 

У человека есть 2 способа восприятия видимого мира - образное восприятие и логическое. Образное наиболее распространенное и понятное всем, на нем зиждется искусство. Логическое, понятийное восприятие видимого мира или сущего как сущего порождает философский вопрос - что есть сущее - основу философии.
 

Иконопись реферат: Антиномичность понимания апофатического символа у Дионисия Ареопагита

Реферат о антиномичности понимании апофатического символа у Дионисия Ареопагита для иконописцев и реставраторов, в котором раскрыто понятие аллегории, понятие загадки, понятие символа.

 

Иконопись реферат: Анализ живописных произведений Флорентийской школы конца XV - начала XVI веков

Данная работа посвящена анализу живописных произведений флорентийской школы конца XV – начала XVI веков из собрания Государственного Эрмитажа на примере работ Филиппино Липпи, Пьеро ди Козимо и Мариотто Альбертинелли, написанных на сюжет «Поклонение младенцу Христу».
 

Иконопись реферат: Наука, искусство и религия

 

 

Функция познания мира, основная для науки, свойственна также и искусству, но направлена она преимущественно на познание духовного мира. Однако искусство выполняет и множество других, разительно отличающихся между собой функций. Они являются следствием одной "суперфункции" или "метафункции", носящей более абстрактный характер и определяющей основное назначение искусства как метода: утверждение интуитивного суждения в противовес логике. Это необходимо человечеству, ибо только совместное использование обоих методов может обеспечить полноту познания и выбор решения в необозримом множестве проблем во всех сферах человеческой деятельности, от личных бытовых до широкомасштабных, "стратегических", общесоциальных. Противопоставление науки и искусства имеет чисто психологическую природу. В действительности они взаимодополняют друг друга и их сосуществование естественно. Сложнее вопрос о взаимоотношениях науки и искусства с религией. Сначала мы остановимся на истории этих взаимоотношений.
 

Иконопись реферат: История и архитектурный ансамбль Новгородского Свято-Юрьева монастыря

 

 

Выбор темы был обусловлен, прежде всего, тем, что Юрьевский монастырь, знакомый всем новгородцам с самого детства, помимо спокойной умиротворяющей красоты, является обладателем интересной и противоречивой судьбы, схожей в чем-то с судьбой самого Новгорода. Нам кажется, он мог бы быть по праву назван олицетворением этого великого города. Такой же могущественный в своих владениях, стоявший особняком от всех остальных монастырей, обладавший неизмеримой властью и богатством, он встречает множество перипетий на своем историческом жизненном пути. Характер его - характер всего города. Вместе с Новгородом он богатеет, вместе с ним и остается забытым и заброшенным на печальном отрезке в истории города. Переживает войну, разруху, но затем все же постепенно возрождается. Юрьев монастырь - это одна из первых ассоциаций, возникающих при упоминании города у его жителей и одно из самых теплых воспоминаний для покинувших Новгород. Ведь здесь тишина, умиротворение, даже несмотря на соседство пляжа и околопляжных увеселительных заведений. Здесь спрятана великая история...
 

Иконопись реферат: Церковь Троицы в Никитниках


В 1622 году из Ярославля в Москву перебрался богатый купец Григорий Никитников и поселился в Китай-городе около деревянной церкви Никиты-мученика. На Красной площади у Никитникова было четыре лавки.

 

В 1626 году деревянная церковь сгорела и на ее месте Григорий Никитников выстроил большую церковь Живоначальной Троицы, замечательную по своей архитектуре.
 

Иконопись реферат: Архитектура Древнего Новгорода, Киева, Владимира


Архитектура – это застывшая музыка. Из сокровищницы мировой мудрости.

 

Знать свою культуру, свои корни необходимо. Сей постулат, надеюсь, не нужно доказывать. Достаточно заметить – и, скорее всего, это будет верно (хотя и не ново) – что без прошлого нет будущего, нет развития, как отдельного человека, так и всего общества.
 

Русская иконопись: Методические указания по выполнению практической работы

Методические указания иконописцам по выполнению практических работ. Рассматриваются Новосибирская иконописания школа, этапы иконописания, освоение техники рисунка и письма традиционных элементов древнерусской живописи Новгородской иконописной школы ХV века.

 

Музейное хранение станковой живописи


01010
Подавляющее большинство художественных сокровищ, памятников истории, культуры и искусства в нашей стране сосредоточено в многочисленных музеях различного профиля. Музеи по своим задачам являются теми учреждениями, которые осуществляют собирание, показ и изучение коллекций. Особое место в музейной работе занимают вопросы хранения. Где бы ни находился экспонат — в запаснике или в экспозиции, на временной выставке или в пути следования к ней,— везде необходимо создание условий, гарантирующих его сохранность.
Очень часто музейные работники слишком узко понимают задачи, связанные с хранением: надежная защита экспонатов от хищений и механических повреждений, необходимое для этого оборудование и приспособления. Однако понятие «музейное хранение», или «консервация», включает в себя более широкий смысл. И. Э. Грабарь определял консервацию как совокупность специальных мер, направленных к улучшению условий, в которых находятся музейные коллекции, как умение создавать, исходя из физико-химических и технологических особенностей каждого материала, такие условия, которые обеспечили бы долголетнюю сохранность музейных ценностей. Процесс естественного старения экспонатов всегда имеет место, так как вещества органического происхождения, входящие в состав масляной и темперной живописи, подвержены постепенному изменению. Остановить этот процесс нельзя, но можно его замедлить, свести до минимума, для этого и необходимо создать нормальные условия хранения.
Музейные предметы должны постоянно находиться под наблюдением хранителей и реставраторов, отвечающих за их сохранность. Неослабное наблюдение за экспонатами, фиксация всех происходящих с ними изменений, установление причин плохого состояния и их устранение должны стать повседневной заботой музейного хранителя и реставратора. Несоблюдение мер общего режима хранения может оказать столь отрицательное воздействие на экспонаты, что после него не помогут и реставрационные мероприятия. Музейный хранитель и реставратор должны обладать достаточными знаниями в области физических и химических свойств материалов, из которых состоят хранимые ими экспонаты, знать условия, приемлемые для их нормального существования, изучить причины их разрушения и вести в этом направлении всю организационную работу в музее.
 

Причины повреждения произведений станковой живописи

ТЕМПЕРАТУРНО-ВЛАЖНОСТНЫИ РЕЖИМ
СВЕТ И СОХРАННОСТЬ ЖИВОПИСИ
ЗАГРЯЗНИТЕЛИ ВОЗДУХА
МЕХАНИЧЕСКИЕ ПОВРЕЖДЕНИЯ
ОПИСАНИЕ СОХРАННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИИ

 


Сохранность картин определяется свойствами материалов, из которых они состоят, и окружающей их средой. Поэтому проблема «музейного климата», среды, в которой находятся предметы, является главной в деле хранения.
Понятие «музейный климат» включает температуру в помещении, относительную влажность воздуха, чистоту атмосферы, освещение. Правильное сочетание этих компонентов создает тот оптимальный режим, который необходим для нормальной жизни художественных произведений в условиях музейной экспозиции и в запасниках. На сохранность музейных экспонатов, в том числе на произведения станковой масляной и темперной живописи, оказывают пагубное влияние не только чрезмерно высокая или низкая температура и относительная влажность воздуха, но и их суточные и сезонные колебания, излишне сильная освещенность или, наоборот, отсутствие света, загрязненный воздух, различные микроорганизмы, насекомые.
 

глава 4. икона есть богословие в образе

author_iulianiyaИкона есть "богословие в образе", и чтобы убедиться в этом, рассмотрим изображение Воскресения Христова в живописи реалистической и на древней иконе. Почти все художники-реалисты, изображая это событие, показывают тот момент, когда тело Христово в нетлении восстало из гроба. Все пишут Спасителя в белых погребальных пеленах, в которых Он был похоронен, хотя все мы знаем, что эта погребальная плащаница осталась во гробе как свидетельница преславного чуда (Ин. 20, 6-7) и воскресшее тело Христово не нуждалось в земных одеяниях. Изображают одного или двух Ангелов; иногда один пишется отваливающим или отвалившим камень, закрывавший вход в пещеру гроба, что вселяет очень примитивное, наивное и ложное понятие, будто Воскресший Спаситель без этого не мог выйти из пещеры. Наиболее распространенными вариантами являются "Воскресение Христово" немецкого художника Плокгорста и М. В. Нестерова, которые в общих чертах повторяют установившиеся традиции в этом изображении.

 

реставрационные технологии и опыт работы РПО «Новый Камень» применительно к Русской Православной Церкви



Реставрация церковного храма и храмовых комплексов


Реставрация и воссоздание храма или храмового комплекса это не просто восстановление зданий, а возрождение духовной жизни общества и подход к этому должен быть очень ответственный. Реставраторы проводят серьезные историко-архивные исследования всей истории архитектурного развития реставрируемого храма.

Принципами церковной реставрации является преемственность, каноничность и традиционность архитектурного облика и функциональности храма.

Восстановление и благоукрашение храма воспринимается как одна из форм христианской проповеди, воспитание православного вкуса, поэтому так важно восстановление храмов, согласно православных традиций храмостроения.

 

   

в большом театре завершилась реставрация парадных залов



в ГАБТ России завершилась реставрация парадных залов: Белого фойе, Бетховенского, Круглого и Хорового залов (видеорепортаж ТВ ЦЕНТР)

В Большом театре завершились реставрационные работы в нескольких залах и фойе. Сегодня журналистам показали воссозданные интерьеры конца XIX века. Как меняется облик главного театра страны, сегодня увидела Софья Каткова.

Это Белое фойе в Большое театре. Правда, от белого цвета здесь уже почти ничего не осталось. Живопись под мрамор, позолоченные зеркала, алебастровые вазы на балюстраде, повсюду символика царской России. Интерьер XIX века, который задумал архитектор Альберт Кавос, был безжалостно заштукатурен и закрашен белой краской в советское время.

 

 

лазер как инструмент для реставрации памятников архитектуры



использование лазерной техники при реставрации памятников архитектуры – одно из практических революционных событий

Основоположником данного метода реконструкции и реставрации стал американский физик Джон Асмус. В 1972 году в Венеции он предложил использовать лазер для очистки памятников из мрамора. В дальнейшем во многих странах стали проводить целенаправленные научные исследования применения лазерных технологий в области сохранения исторического и культурного наследия прошлого, а лазер, как инструмент реставратора, в некоторых случаях становится просто незаменим. Этому во многом способствовало и то, что лазерные установки стали мобильными, компактными и цена на них стала доступной и для некрупных реставрационных организаций.

   

Страница 8 из 43

Форум реставраторов

RestoreForum.ru

 

Авторы сайта являются единомышленниками. Наша основная задача - способствовать распространению информации о реставрации, формированию адекватного прозрачного профессионального реставрационного сообщества.

Полезные ссылки: реставрация мебели "Антик Нуво"Производство Стеклофибробетона для архитектуры

Активные темы